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吴昌硕(1844-1927) 花卉册页八开
上海
2023年12月16日 开拍
拍品描述
水墨绢本 册页
款识:1、清影清影,月冷夜凉人静。缶道人。钤印:安吉吴俊昌石、五湖印匄。
2、谁识当年王者香,满山荆棘满天霜。孤根欲结无盘石,采撷何由供玉堂。壬戌(1922年)春,吴昌硕年七十九。钤印:俊、吴俊之印、苦铁无恙。
3、数竿修竹不消暑,一片软红难入门。昌硕。钤印:吴昌石、系臂琅玕虎魄龙。
4、墙根鞠花可酤酒。缶。钤印:吴昌石、半日邨。
5、五月天热换葛衣,家家卢橘黄且肥。鸟疑金弹不敢啄,忍饥空向林间飞。老缶。钤印:仓硕、大聋。
6、荷花荷叶墨汁涂,雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯,买棹日日眼菰芦。青藤雪个呼不起,谁真好手谁野狐。画成且自挂粉壁,溪堂晚色同模黏。苦铁。钤印:缶翁、吴俊卿印。
7、仙人醉剥榴紫皮,东老壁上曾题诗。累累子劈玛红瑙,不须更问鲜荔支。吴昌硕年七十九,时在壬戌(1922年)。钤印:俊、老缶、聋。
8、湘娥怨魄啼枯竹,湘涛渍泪颇黎绿。步摇碎落河伯官,鲛人夜琢玲珑玉。嫦娥捣药使变花,春报幽香月中宿。如今瘦叶埋风沙,移根愿向瑶台曲。大聋。钤印:吴昌石、聋。
尺寸:33×44cm×8 约1.3平尺(每幅)
在中国近代大写意绘画史上,有两座岿然于世之丰碑。一为齐白石,可谓家喻户晓,妇孺皆知。二即为吴昌硕,作为近现代海派书画领袖,其人其印,并其诗文书画,影响之巨大,习者流布之广,遍及海内外,在近现代史上罕有匹敌。
吴昌硕的画,出入青藤、白阳、八大、石涛之间,兼收并蓄,融合一炉而自成新意,外似粗犷,而内藴深厚。吴昌硕作画,特别强调以气势取胜,其布局用笔,大气磅礴,其作梅竹苍松,主干往往用大笔上下直扫,树叶则多取横斜之势,险中求正,气势憾人。吴昌硕早年以篆刻及书法名世,中年后学画,其画法多从书法化入,这是他绘画的一个主要特征,也给近代大写意花卉开创了一个崭新局面,同时也把文人画对笔墨的追求推到了一个更高的境界。
纵观吴昌硕传世画作,初始于梅花,然后四君子、折枝花卉、山水、人物、飞禽、走兽等等,无不入画。题材约近百种,创作能力超强。历代画家中,所画如此广泛者屈指可数,由此也可看出吴昌硕绘画表达能力确实非同一般。各种类中,吴昌硕偏重花卉,因此也被归于“花鸟画家”之属。花卉中,尤以梅花最多,曾作题画诗云:“平生能事写梅花”。梅花之外,荷、菊、竹、兰、牡丹、松、紫藤、石榴、水仙、玉兰、枇杷、天竺等等画作也比较多,常常配以灵石、寿石、顽石,厚积墨块,长枝短叶穿插其间,既为布局需要也增添寓意,虽是传统项目,俱能写神遗形,别具神采。
此册页八开分别为兰花、石榴、枇杷、菊花、水仙、荷花、梅花、竹子,都是缶翁最喜欢最爱画也是画得最多的题材。题材决定了内容的驾轻就熟,也决定了作品的完成高度。八开几无瑕疵,单幅也好,册页也佳,虚实、疏密、轻重、浓淡、搭配以及题字,都恰到好处,无懈可击。
吴昌硕精于题跋。这是其绘画的一个重要特点。吴昌硕一生作画难以计数,每有所作,必有题咏。吴昌硕在绘画上的完成度,往往通过长题书法得以增效。少则一长题,多则双题,甚至多题。这些长题,除了极个别的作品援引古诗之外,基本上是自作诗文。
吴昌硕是大器晚成的典范,但他也是早慧的,他的大器晚成是厚积薄发,是比旁人更长的铺垫,这套《花卉册页八开》作于1922年,是吴昌硕高度成熟期作品,他的书、画、篆刻艺术在这个阶段已是炉火纯青。如果说,吴昌硕是我国文人画的最后一个高峰,《花卉册页八开》便是这座高峰上最夺目的风景。

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