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陈大羽(1912-2001) 为萧娴老八十寿作寿酒
上海
2023年12月16日 开拍
拍品描述
设色纸本 镜片
钤印:美意延年、陈翱
款识:辛酉(1981年)三月,江苏省书协理事集会于宁,共商出席全国第一届书代大事,欣逢萧娴老人八十初度,与会同志皆以老人乃我国书苑硕果仅存之女书家,亦我省书协之王母娘娘。倡议称觞为老人寿,共庆为祖国四化作贡献,并定为今后书协理事寿星,寿觞创例之始。因写此帧呈萧老,并记一时盛事,辛酉(1981年)大羽。
出版:《荣宝斋》2023年第12期随刊(荣宝斋上海雅集第二回)封三, 中国出版集团有限公司主管,荣宝斋有限公司主办。
发表:《江苏文化艺术周讯》第198期,江苏省文化厅主办,2007年10月1日。
尺寸:69×54cm 约3.4平尺
萧娴(1902-1997),贵州贵阳人。中国当代著名女书法家,字稚秋,号蜕阁,署枕琴室主。1961年起萧娴开始任南哀市政协委员,后又任江苏省政协委员,声誉日盛。她和林散之、高二适、陈大羽等著名书画家切磋书艺,时常往来,艺术上达到了新的境界。萧娴学书从篆隶入手,取法乎古,以大字行楷为胜,受康有为书法影响极深。
赵吴之后,独见陈君
在20世纪中国绘画史上,陈大羽先生是一位很有影响的艺术大家,在写意花鸟、山水、书法、篆刻等方面都取得了巨大的成就,丰富了中国现代水墨、金石艺术宝库。陈大羽离我们很近,作品又多,反而忽略了对他的研究。通过对其生平与作品的整理辑录,其中体现出陈大羽早年的天赋和神采,令人动容,可见各家赞赏之言不枉。他在处理继承与革新关系上的辩证态度,和其中表现出来的高度智慧,也在同代人中出类拔萃,发挥了重要的示范性作用,对今天和未来的艺术家,具有极强的启发意义。
陈大羽先生(1912-2001),原名陈致贤、陈汉卿,生于广东潮阳绵城平东乡。21岁时在本家伯父的资助下插班考入上海美专国画科,得到吴派杰出弟子诸乐三先生的鼓励和赏识,学习吴昌硕大写意画风。32岁时,陈大羽游学北京,受到齐白石老人激赏,收为入室弟子,并为他取名翱,字大羽。
齐白石先生作为我国近现代的一代宗师,治艺立论之外,栽培后学也是其人生的灿烂亮点,可谓“弟子三千”。无论李可染、李苦禅、王雪涛、许麟庐、娄师白,均是声名赫赫。其中,陈大羽先生从艺一生,在诗、书、画、印等多领域里形成了独具一格的艺术风格,应当说,他传承了齐白石的精神衣钵,一笔墨、二情趣、三金石味道,都受到齐白石影响,并有所突破。
大羽先生的艺术成就,早在上世纪白石老人就有评述,齐白石曾为其作品多次题跋:“论艺术要能有天分过人,有此画鸡之天分,天下人自有眼目,况天道酬勤,大羽弟应得大名,丁亥八十四岁白石记”“下笔之超雅,陈生过我,白石题丁亥”“大羽弟画此幅,真是龙蛇飞动,年少思深,不多见也,八十五岁白石题”,这些题句不仅是白石老人对弟子大羽先生的肯定和激励,也显示出陈大羽过人的艺术水平与天赋。
齐白石赞其“赵(之谦)吴(昌硕)之后,独见陈君”;刘海粟言“笔法纵逸,不可羁勒”,评其画作“骨气洞达,奕奕如有神力”;黄宾虹为其题字“乔松寿石,浑厚华滋”;李可染则与陈大羽结伴沿长江旅行写生,结为知己,成就一段佳话。其余的如陈半丁、巍紫熙、叶浅予、黄胄、王个簃、马公愚、谢稚柳等,或师或友,同样与陈大羽先生交游甚密。可以说,陈大羽先生的艺术成就,是受到彼时同道、师长深切认可的,其书画作品,历经时间沉淀而更显珍贵。
从类别来看,陈大羽先生的作品涉及书法、绘画及篆刻等多门类,其中以书画为多。
书法方面,陈大羽先生书法长期攻研《石鼓文》、《散氏盘》、《张迁碑》等,并参合了怀素、王铎以及吴昌硕、齐白石等名家书风,尤善篆体、行草,所书沉雄秀逸、纵横驰骋,富有骨力妙趣。篆书与行草的作品,从只三四字的匾额、斋号;十数字的楹联、条幅,上百字的中堂、立轴,乃至数百上千字的的手卷,均有创作,其笔力雄厚,内容常风趣精妙。
值得一提的是,陈大羽先生为人豁达,常为勉励后学而为其题字,旁人上门拜访求字的,他也常慷慨为之,一气作出三四幅,任其挑选,本册所收录的一部分作品,便由来于此。这样热忱亲切的性格,也成为陈大羽先生常为后人所称道的往事。可以说,陈大羽的艺术成就和作品所表达出的韵致,是其气质、修养、功夫、火候与人格、情操等多方麵相契合的结果。
画作方面,陈大羽于艺勤勉,尤以大写意花鸟画蜚声海内外。陈大羽作品气势宏伟,笔力雄健,浑厚酣畅,以大写意花鸟为主,兼及山水人物,尺幅大小不定。
外界常将陈大羽与李可染联系到一起,因为两位大师从时代、经历以及风格上都有很多相似之处,一般认为,李可染善画山水,而陈大羽则以花鸟著称。而实际上,陈大羽早年的山水画作同样值得称道。50年代,陈大羽与李可染、傅抱石等人,赴全国各地写生,创作山水、花鸟画百余幅。他的《韶山写生》《瀼渡桥》《乐山》《渔港山村》等,都对当代山水画的创新作出了杰出的贡献。诚然,李可染在山水画方面持续钻研,深入进取,终获大成,但陈大羽在中国山水画的现代化方面作出的杰出贡献,也同样功不可没。
陈大羽对大写意花鸟最大的贡献,是一改传统写意文人画温文儒雅的气质,而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。陈大羽先生受到齐白石指点教授,在吴昌硕、齐白石的风格基础之上,强化了笔墨的表现力,尤其善用浓墨重彩,形成墨彩相撞的强烈效果,开合充满视觉张力。他以敏锐的观察,巧妙的构思,精湛的技巧开拓了大写意花鸟画的新领域,尤以画鸡闻名于画坛。画坛素有“白石虾虫悲鸿马,可染水牛黄胄驴、苦禅老鹰大羽鸡”之美誉。
篆刻方面,陈大羽的篆刻初追秦汉,常习二爨(《爨龙颜碑》和《爨宝子碑》)张迁碑等方正大气的碑帖,也研究石鼓文、天发神谶、三公山碑,后受齐白石影响较大,布白新颖、巧拙相济、遒劲有力、痛快淋漓,自具风貌。以书法入印,使书法、绘画、制印风格达到高度的统一,而三者俱佳。1987年,陈大羽任南京印社副社长;1988年,当选杭州西冷印社常务理事会员。已故著名书法篆刻定马公愚先生曾赞“刻印宜取法于汉,亦犹诗之宗唐,不趋时媚俗,他日当目无浙皖,自成一家。”
由此来看,在书、画、印等方面的造诣可与大羽先生比肩者,可谓凤毛麟角。
陈大羽先生在2001年离世前为自己的画集撰写的后记中说的两句话,有助于我们全面认识和理解他的艺术成就。他说,“艺术需要积累、顿悟,厚积薄发”;又说在他的笔墨生涯中“虽有苦涩,但更多的是欢乐”。纵观他的一生,他始终以勤奋的劳动,坚持探索,从不止步,追求艺术的最高境界,从而取得卓越成就;他无限热爱生活,始终发掘生活中、自然中美好的事物。他的艺术是明朗、乐观和充满生气的,给人们提供的是欢乐、喜悦和希望。

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