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民国 王大凡制 粉彩仕女人物瓷板
上海
2023年12月16日 开拍
拍品描述
尺寸:长31.3cm;宽25cm
类别:民国瓷器
释文:种梅不惜地,要生香海春。冬心吾自抱,还待识花人。壬戌(1922年)一月啬翁题置千五百本梅花馆。

发表:《江海晚报》2002年3月5日。

此《咏梅》瓷板为中国陶瓷美术大师王大凡早期作品。瓷极平整,釉面润泽。题材为仕女人物,风格与其师傅汪晓棠一脉相承,是清末较为时尚的一种画风。仕女形象俏丽巧媚,神态娴静;笔意遒劲,如行云流水;设色惊喜而淡雅。两人好似在欣赏、讨论一树竞艳的梅花,其中一人手指向梅花,微微俯身。另一人侧身顺眼望去,朱唇微抿,一手托腮,作思考状。画面左上角有张謇题诗为:“种梅不惜地,要生香海春。冬心吾自抱,还待识花人。”款为“壬戌一月啬翁题置千五百本梅花馆”。
此拍品虽为一件礼品,却成为景德镇瓷业发展初期的缩影,也成为一段忘年之交的见证。与此瓷板相关人物共三人,均为清末民初家喻户晓的人物,为各自行业的翘楚。其一为制作者——绘瓷大师王大凡;其二为题诗人、赠礼者——近代实业家张謇;其三为京剧大师梅兰芳。
王大凡,名堃,号希平居士,又号黟山樵子,斋名希平草庐,“珠山八友”之一”。其画风古朴,用笔细腻,构思严谨,气势洒脱。同时,善于将中国画中的“意兴”与陶瓷绘画有机结合,构建出诗性空间,将国画艺术和诗、书、画、印运用到陶瓷装饰上,兼工带写,充分体现了“以诗入画、以画孕诗、诗画结合”的艺术境界。
1910年,张謇、瑞征等人发起,祁门人康特璋经办,成立了江西瓷业公司。1915年,王大凡的作品与王琦、汪晓棠、周小松、汪野亭等人的作品一起,由江西瓷业公司、景德镇商会推荐,送至巴拿马博览会参展。仅王大凡的《富贵寿考》粉彩瓷板画,荣获巴拿马博览会金质奖章,是当时唯一的金牌得主。
王大凡深厚的艺术造诣,来源于其对陶瓷绘画的孜孜以求。1901年到1940年的39年间,王大凡的陶瓷艺术,完成了从古彩、图案到传统文人画的转型。1901年到1920年,王大凡受师傅汪晓棠影响较深,作品主要为仕女画,表现非尊则贵的大家闺秀,以戏剧手法为主要表现方式,用笔精细,造型拘谨,尚未达到一种成熟的境地,但却显示了王大凡对艺术追求的执著。中年转益多师,博采众长,制成法家。研究发明的“落地粉彩”陶瓷技法,带来了对陶瓷颜料的革故鼎新。致力于“陶瓷文人画”艺术的开拓,深化了陶瓷艺术的表现空间,为景德镇陶瓷装饰艺术树立了又一座里程碑。
张謇,字季直,号啬庵。江苏南通人,祖籍江苏常熟土竹山。光绪二十年状元,中国近代实业家、政治家、教育家、书法家、金融家、慈善家,“江苏五才子”之一。其是中国棉纺织领域早期的开拓者,主张 “实业救国”“父教育,母实业”,在南通兴办了一系列文化教育事业,开创了唐闸镇工业区,使南通成为我国早期的民族资本主义工业基地之一,城市建设按照一城三镇的格局,成为长江下游的重要商埠和苏北的经济、文化和政治中心。一生创办了20多家企业,370多所学校,为中国近代民族工业的兴起、教育事业的发展作出了宝贵贡献。
梅兰芳,名澜,又名鹤鸣,乳名裙姊,字畹华、浣华,别署缀玉轩主人,祖籍江苏泰州。我国杰出的人民艺术家,京剧表演艺术的一代宗师。既是一位弘扬民族文化的先驱者,又是一位沟通东西方文化的民间使者。在50余年的舞台生活中,发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术,形成一个具有独特风格的艺术流派,并先后培养、教授学生100多人。1949年前先后赴日本、美国、苏联演出,并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长。1951年,任中国戏曲研究院院长。1953年,任中国戏剧家协会副主席。
张謇与梅兰芳相识相交于风雨飘摇的年代,他们各自的社会角色不同,年龄相差较大,但客观条件的差异并没有妨碍他们为弘扬传统戏曲艺术而建立起的情谊。他们的交往建立在互相尊重的基础上,张謇的关怀勉励和梅兰芳的谦诚好学成为他们情谊不断发展的保证;改良戏曲的志愿,以及弘扬中国传统戏曲艺术的信念成为维系他们情谊的坚实纽带。
张、梅二人相识于1914年10月6日,这天张謇与熊希龄、梁启超等人午后至天乐园观看梅兰芳剧。由此开始直到1924年,两人互通的信函,诗文百余件,在那个年代实属罕见。
1920年到1922年间,梅兰芳曾三次到访南通演出,与张謇见面。张謇在城外修建了迎送梅兰芳的候亭,甚至觅十余亩地营造别墅梅垞,作为梅兰芳以后在南通的住处。别墅内部陈设多含梅花元素,以广植梅树而名。其中的“千五百本梅花馆”匾额,是梅兰芳应张謇嘱题写的。
此拍品画面主题为王大凡十分擅长描绘的梅花。画中的梅花有双关之意,其一,取“梅兰芳”之“梅”字,表示这件作品的受赠人。其二,以物喻人,象征梅兰芳高洁傲骨之品性,张謇认为梅兰芳“骨清而意修远,有似于梅,宜伍梅”。更为重要的是,这段友谊为这件作品平添了更多的故事性与价值。
上世纪二十年代江岸变迁,其地全部坍入长江,所遗之物共三件,一是雕有梅花图案的榉木床,一是主体建筑“千五百本梅花馆”的残匾,最后一件便是今日所谈王大凡作《咏梅》瓷板,2002年被刊登于江海晚报上。此件作品上的题诗最初未见于张謇诗集,后被张謇研究中心补遗至《张謇研究年刊(2016)》。

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