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黄宾虹 1865~1955 山水写生
上海
2023年12月17日 开拍
拍品描述
尺寸:尺寸不一 最大32×22.7cm;最小20.5×22.5cm?
形制:设色纸本
质地:册页九帧
款识:
1.灵岩。
2.(无款识)。
3.漧裂秋风,润含春雨。此集沙弥得王洽泼墨真趣,大痴墨中笔,倪迂笔中墨。融洽分明,兼而有之,可言气韵。虹叟。
4.宋王台有杨太妃清国公主墓,今为祅庙。
5.霜林夕照栖霞岭,上晚眺得图而归。虹叟。
6.(无款识)。
7.意远在能静,境深尤贵曲。咫尺万里遥,夭游自绝俗。虹叟。
8.(无款识)。
9.董香光专用渴笔,以极其纵横使转之力。何蝯叟言其但少雄直之气。余得蝯叟为李芋香父子所作画,气雄而不专于使气,气兼韵行,殊为易道。虹叟。
钤印:[黄宾虹(九次)]
来源:北京翰海2006年春拍《中国书画近现代·二》专场 Lot376号

此九帧册页,均无年款,从风格来看,大约完成于1950年前后,其中三帧有印章,一帧仅题“灵岩”二字,可能创作于患白内障期间。另几件尺幅不大,但都有语录式题跋,或许更早一些。
黄宾虹作画,往往先以重墨细笔画出大位置,如岸边池塘树木,再画茅屋数椽,勾出边坡树木,再画树叶。用墨逐渐积累,由轻而重,直至浓墨打点,表现出无数层次,使人有入山之想。第一、五、七、九帧大致如此。而且它们几乎都参差离合,大小斜正,肥瘦长短,俯仰断续,齐而不齐,是为内美。他说:“江山本如画,内美静中参。”他利用留白将画面分割成若干三角形构图,而每一个三角形的构图里都包含着内在的韵味和大美。
对古人而言,皴和擦是不同的作画程序,而黄宾虹打破这一作画传统,以染作皴,以皴作染,使二者界限模糊不清,画面却取得高度的统一感,这九帧山水册页无一不是如此。他主张“笔笔要分明”,不赞成“兼皴带染”的画法,强调笔的力度和笔致变化的运动感,以突出笔法美。如第一、二帧,错落有致,笔笔分明,树石、坡岸、草树一一区别,尤其是远山青黛一抹,用花青墨使转分明,几乎可以看到黄宾虹顿挫、收放、轻重不同用笔之变化,一气呵成。而且几乎每一帧都做到了墨不掩笔,处处见笔,点画分明,且注意留白,达到了虚而灵的境界。他曾引用恽南田讲过的话:“古人位置,极塞实处,愈见虚灵。”又讲道“古人论画,欲暗不欲明,明则一览无余,索然兴尽,暗乃耐人寻索,百读不厌”,而黄宾虹的山水的确是暗中求明,于苍茫浑沦之中使人感到无穷尽的人生絮语。
除暗中求明的作画思想,画家还讲究静中寓动,他用笔具有动势,这一点与其它画家十分不同。如第三帧中,他利用画面中央的大树为主轴,与山峦间的云岚串为涌泉状构图,使得全图充满动感。然而,在第四帧中,大自然的高山大泽、小桥流水,又转化为抽象性的笔墨点线,虽非形似,但更接近艺术的本质,有超时空的纯美之境。这见出学者型的黄宾虹对山水画的探索脉络,见出一个孜孜不倦的艺术大师对国画的执着。
黄宾虹除了应朋友和收藏者之约,创作一些尺幅较大的作品,一般都会在小纸上横涂竖抹,所谓“天地不大,尽在此间”,这些作品大多在患病期间所做,一切不必细究,可以自由调控,任性而为,人们往往把这些作品视为“天作”。
出版:
1.《黄宾虹山水写生册》,人民美术出版社,1962年
2.《黄宾虹画集》(德文版),外文出版社,1979年

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价格信息

拍品估价:8,000,000 - 10,000,000 人民币 起拍价格:8,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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