尺寸:H18cm 类别:清代青花瓷器 来源:上世纪90年年代购于上海法租界高邮路洋房张先生。 此尊形制清丽脱俗,其比例大小和纹饰细节均独具一格,在雍正御瓷中极为罕见。它的原型是一款盛极一时的康熙御瓷,具体而言是一小批名为“八大码”的豇豆红釉器,英国学者艾尔斯(John Ayers)相信,这批作品或许是特为康熙赏赐功臣爱卿所烧造的,详见艾尔斯所撰〈The ‘Peachbloom’ Wares of the Kangxi period(公元1662–1722年)〉,全文载于《东方陶瓷学会会刊》,1999–2000年,64期,页31–50)。此类器物与皇室渊源甚深,就此可证诸巴尔的摩华特斯艺术博物馆藏一例器型类似的豇豆红釉尊(登录号49.155),据称这件作品源于康熙十三子暨首代怡亲王(公元1686–1730年)旧藏。艾尔斯在广泛研究后断定,该批豇豆红釉器创烧于康熙后期,这恰好解释了其样式沿用至雍正年间的原因。 但有趣的是,此尊的比例在雍正年间曾略加调整。雍正版本虽保留了器颈下端的三道细弦纹(故康熙豇豆红釉瓶又名“三线瓶”),但器颈与口沿均略宽,与尊身的比例亦更为和谐。再者,雍正瓷尊的器肩不像康熙原型般方正,器口外撇较为明显,所以整体轮廓益发娇美柔和。耿宝昌将之定名为“莱菔瓶”,图见《明清瓷器鉴定》页234图400编号11(北京:1993);与此同时,他将此类器物的康熙版本称为“莱菔尊”,图见同一著作页193图344左方及图387左上。葛纳爵士伉俪(Sir Harry and Lady Garner) 旧藏一例近似的雍正青花釉里红海水云龙纹尊,现已纳入维多利亚与艾伯特博物馆珍藏,图见柯玫瑰所编《The T.T. Tsui Gallery of Chinese Art – Chinese Art and Design》页193(伦敦:1991)。纽约大都会艺术博物馆藏一件近似的雍正釉里红瓷尊,图见S. G. Valenstein所著《Handbook of Chinese Ceramics》彩色图版36(纽约:1975)。颇堪玩味的是,维多利亚与艾伯特博物馆与大都会博物馆藏品下方环饰的海水纹,画风与本藏品大同小异。 本藏品的青花釉里红海水纹用细线勾勒而成,这种白描手法可上溯至康熙年间的釉里红及釉下青花纹饰,详见汪庆正所编《上海博物馆藏康熙瓷图录》页109编号72及页61编号41(上海及香港:1998)。雍正时期的画瓷师虽曾采用这种画风,但相对来说并不常见。单就釉里红瓷器而言,此乃意料中事,因为铜料极难驾驭,烧造时往往问题丛生。但若像本拍品般烧造完美的话,其白描纹饰份外传神,对动态的描写更轻灵飘逸,浑无厚重之感。 这类画法间或亦用于呈现自然写实的海水纹,或描绘构图规整的纹饰。北京故宫博物院藏一例雍正梅瓶,其釉里红海水纹远比本拍品工整甚或公式化,图见《故宫博物院藏文物珍品全集36:青花釉里红(下)》页187编号171(香港:2010)。该瓶品相完美,所刻大小二龙留白,背景的海水纹极其工整,效果更接近背景图案,而非写实的海水波涛。台北国立故宫博物院藏一例刻白龙纹盖罐,其背景的釉里红海水纹与北京故宫梅瓶相若,此器突显了这类笔法细腻、汹涌起伏的釉里红海水纹之烧造难度,图见《雍正:清世宗文物大展》页175编号II-8(台北:2000)。台北梅瓶的铜红料在釉内有晕散的现象,更有几处渗出釉面。波涛的线条略为模糊不清,整体效果流于厚重,这绝非画瓷师所欲也。颇堪玩味的是,此瓶虽有瑕疵,但仍被纳入清宫御藏,可见釉里红纹饰烧造难度大乃公认的事实。一件有瑕疵的釉里红海水纹瓷瓶尚珍若拱璧,则波涛纹理清晰如本拍品者,可以想象昔日在宫中何等罕贵。 此外,本藏品的青花纹饰由太极图和八卦构成,效果颇引人入胜。太极图为黑白二分之圆形,用以代表阴阳太极,有无极图和两仪图之分。太极图又分五层,此尊的太极或阴阳符号实则来自第二层。至于提出阴阳互为其根者,乃南宋儒家理学宗师朱熹(公元1130–1200年)。太极图首见于宋代哲学家周敦颐(公元1017–73年)所著《太极图说》,书中融合了释道二家学说和《易经》的玄学理论。此说后发展成为新儒家宇宙观的一个重要概念。太极图与八卦的结合,即所谓的“天地自然河图”。至于率先在太极图增添旋涡纹的应是赵撝谦(公元1351–95年),并发表于其1370年代的著作《六书本义》。本藏品已结合了釉下青花太极八卦纹。明代编印的道家经典中,太极图有若干变奏,将此图简化为两个相扣漩涡者,似乎是明代作家来知德(公元1525–1604年)。明代较后期,太极图始结合古代河图的二黑白圆点。 参阅:1.R. P. Marchant,〈Some Interesting Pieces of Marked Ch’ing Porcelain〉,《香港东方陶瓷学会会刊》,1977-1978年,第3期,图版57-59号。 2.香港苏富比,Eight Treasures From A European Collection,2009年4月8日,拍品1602号。 3.《玫茵堂中国陶瓷》,康蕊君,伦敦,1994-2010年,卷4,编号1715。 4.香港佳士得2017秋拍lot:2908。