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董其昌 (1555-1636) 行书临米芾《蜀素帖》册
北京
2023年12月16日 开拍
拍品描述
尺寸:20×14cm×7 约0.3平尺(每幅)
质地形式:水墨纸本 册页
创作年份:甲戌(1634年)作
题识:《蜀素》米书未宋朝法书第一,以其潇洒秀雅,虽坡公当雁行进也。甲戌夏六月识,八十翁董其昌。
题跋:1.思翁书本近翚瞿,此临襄阳诗颇露鹰隼,特以老年兴到之作,瑜不掩瑕,汪竹坪谓真迹,亦中泠石头澜于味者能之耳!吴文桂。钤印:子华书画(朱)
2.余生平所见文敏真迹不少,此册入目时未知其妙,玩索久之,其怒猊渴骥之意,犹存笔墨间,殆为文敏暮年所书无疑。道光四年八月之望,胡长庚观于就和轩。钤印:西户(朱)
3.香光晚年得米书三昧于蜀素一帖,尤为服膺,其遒逸雄秀之气有由来,是公寿八十二,此乃八十岁书作,笔似觉颓唐而遒逸雄秀之气更于颓唐处见之,将从前形迹脱化殆尽,其游行自在,而真气真神倍觉流动充满,洵无上神品也。甲戌五月下浣,春湖主人题。钤印:段晴川印(白)
4.董书人谓好处在熟,予谓好处在生,谓生后熟,熟后生者也,此书无所谓熟,并无所谓生,是能脱去生熟之迹,錬气归神,最神入化者,昔人有句云:诗到无人书处工,诗如是书亦如是,可为知书道也。丁丑阳月,春湖跋文。
5.按文敏八十一始以礼部尚书致仕,八十犹在位,则神明未衰可知此书淡墨渴笔,似有力不能胜之态,其出笔在有意无意间,神韵自流露笔墨之外,神而化矣,此境不易到也,予藏董书亦有数本,惟此为最晚之作,亦推此为绝妙之品。戊子六月初七日,浓阴大愁。七十七叟春湖挥汗记。钤印:段晴川印(白)
6.久病成废,兀坐无聊,偶阅此册,意兴犹勃,勃所欲书,前跋已尽岩,勿须赘也。癸巳新正,八十二叟春湖再记。钤印:椿寿老人(朱)
题签:1.香光临米襄阳诗,吴子华、胡城东跋。钤印:雨田(朱)
2.董文敏公墨宝,戊戌冬仲,雅宜斋珍藏。
钤印:玄赏斋(白)、宗伯学士(白)、董氏玄宰(白)
鉴藏印:云亭珍赏(白)、段氏春湖珍藏之印(朱)、春湖珍赏(朱)、汪恭真赏(朱)、崔克纳(朱)
跋者简介:1.吴文桂,字子华,张问陶、洪亮吉、陈嵩等诗书画友。张问陶有《题吴子华文桂就和轩时寓僧院》、《题吴子华小照》等诗,洪亮吉有《送吴文桂旋里诗》行草书轴。
2.胡长庚(1759-?),安徽歙县人。号城东居士,深于篆学,自秦、汉而下至程邃,无不逼肖入微。
3.段晴川(1812-1893),字文澜,号春湖,又号柳桥,河南温县人。书艺精深,道光十七年(1837年)拔贡,廷试第一。初授兵部七品京官,历官军机章京、职方司员外郎,浙江、山西、京畿等道监察御史,直至内阁侍读学士。
著录:1.《十百斋书画录》清初康熙年编,第二册辰卷84页,故宫博物院,2001年。
2.《历代流传书画作品编年表》,第104页,徐邦达著,香港中华书局,1974年。
3.《历代著录法书目》朱家溍编,第310页,紫禁城出版社,1992年。
4.《故宫退食录》朱家溍编,上册219页,紫禁城出版社,2009年。
5.《介祉堂藏书画器物目录》朱家溍编,卷二第七页,紫禁城出版社。
6.《改订历代流传绘画编年表》徐邦达编,第123页,人民美术出版社,1994年。
7.《收藏家》1994年一期(总第三期)第32页,首博主办杂志社。
8.《中国文博名家画传朱家溍》第11页,文物出版社,2003年。
9.《萧山朱氏旧藏目录》第41页,紫禁城出版社,2014年。
10.《明清中国画大师研究丛书董其昌》第282页,吉林美术出版社,1996年。
11.《从临摹到创作:董其昌》第27页,金丹著,上海书画出版社,2008年。
12.《董其昌行书技法40例》第29页,张青著,安徽美术出版社,2010年。
说明:此作经汪恭、段晴川、朱家溍之父朱翼庵递藏。
文敏墨妙出海岳
——董其昌《行书临米芾<蜀素帖>册》赏
董其昌(1555-1636),字玄宰,号香光,华亭(今上海)人。万曆十七年进士,官至南京礼部尚书,诏加太子太保,卒赐谥“文敏”,是中国古代艺术史上的重要人物。
13、《董其昌行草书字典》第460页,上海辞书出版社2014年出版;
1 4、《董其昌年谱》第218页,上海书画出版社1989年出版。
自元代以来,赵孟頫精熟圆润的书法风格一直是书法界的主流书风。而董其昌则能自出机杼,博采众长,自古帖入手,其书风上追晋唐,直出二王,又能加以颜筋柳骨,融合以苏轼、米芾为代表的宋人“尚意”之笔法,最终自成一体。其书法平淡天真,潇洒自如,笔随心至,时人谓之“六体八法,靡所不精,出乎苏,入乎米,而丰采姿神,飘飘欲仙”。董其昌还在自己的书法理论中第一次提出“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意”的概念,总结了晋、唐、宋三代不同的书法审美观,其“笔墨论”更是明确的提出了笔性、墨性对于书法创作的影响,时人认为其书法“天真烂漫,结构森然,往往有书不尽笔,笔不尽意者,龙蛇云物,飞动腕指间,此书家最上乘也”。清代康熙皇帝尤其赞赏董其昌书法,认为其“高秀圆润之致,流行于褚墨间,非诸家所能及也”。得力于康熙的提倡,清代出现了学习董其昌书法的热潮。清代著名金石学家沈树镛自名“画禅室私淑弟子”,并将自己的书斋命名为“宝董室”。其外孙吴湖帆亦深研董其昌书画,并影响了近现代的张珩、沈剑知、徐邦达和王季迁等一大批书画鉴定名家。
米芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,湖北襄阳人,时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创立了“米点山水”。米芾一生对书法用功极深,不仅集古人字之长处习练,又颇重体势,自谓“刷字”。董其昌认为米芾书法为宋人法书第一,且董其昌曾三次在米芾的代表作品《蜀素帖》(现藏台北“故宫”)上题跋,最后一次为“崇祯七年,岁在癸酉子月。申甫计偕入都门。再观于东华门邸中。一似米老重观研山。第无玉蟾蜍泪滴之恨。董其昌识。时年七十九岁。”此本诗册是董其昌临米芾《蜀素帖》中的两首诗作,一首为《吴江垂虹亭作》(其二):“泛泛五湖霜气清,漫漫不辨水天形。何须织女支机石,且戏常娥称客星。”另一首为《入境寄集贤林舍人》:“扬帆载月远相过。佳气葱葱听诵歌。路不拾遗知政肃。野多滞穗是时和。天分秋暑资吟兴。晴献溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨。彩牋书尽剪江波。”落款为甲戌年(1634),董其昌时年八十岁,离第三次题跋《蜀素帖》只有一年的时间,且两年后董其昌就去世了。因此,此本诗册可能是董其昌去世之前最后一次临写《蜀素帖》,非常难得。
细观此册可以看出,董其昌对米芾的书法风格有极深研究,他熟练掌握了米芾书法中的体势之变,字形外竦内稳,结体生动,肥瘦相宜;用笔丰富变化,正锋平稳,侧锋雄健,奇正相辅;用墨浓淡互补,枯荣相映;布局错落有致,高低相间,富有节奏感。字态虽有米芾奇险之气,但并无凌厉锋线,反而更熟练老辣,用笔沉稳而不失灵活,平淡天真而又畅快淋漓,颇得天人合一的境界。董其昌在《蜀素帖》题跋中认为米芾书法如“狮子搏象”,临写需“以全力赴之”,可谓是深得米芾书法的精髓。如《入境寄集贤林舍人》中“扬帆”二字丰腴而“载月”二字瘦削,对比鲜明;“远”“过”的“辶”字部分最后一笔波折起伏,深谙米芾用笔一波三折的趣味。而后一首《吴江垂虹亭作》则更多的是董其昌自己书法笔意,与米芾的原作相比,字形的结构更加舒展,谋篇布局也更为开张,“水天”二字更显董其昌正锋用笔的书写习惯,落笔沉稳,字形中正,而非米芾的奇险之态。诗册落款董其昌自书“蜀素米书为宋朝法书第一,以其潇洒秀丽,虽坡公当雁行也。”“雁行”语出《书谱》,可见董其昌对米芾的推崇犹在苏轼之上,因此这本诗册也是董其昌对他一生临习米芾书法的总结和体会。
此本诗册上有众多收藏印鉴与收藏者题跋。收藏印鉴最早的是“华亭珍赏”白文印,是清代华淞的鉴赏印。华淞,字半江,号淀山、九龙山人,江苏无锡人,是清代雍正至乾隆年间诸生,受业于王虚舟。工篆书,兼擅治印。之后诗册由汪恭收藏,有“汪恭珍赏”朱文印。汪恭,字恭寿,号竹坪,休宁人,山水学文徵明,人物花卉翎毛俱佳。汪恭认为此为董其昌真迹。之后的收藏者是文人吴文桂,有“子华书画”朱文印。吴文桂为诗册题字,并且认为董其昌这本作品是老年时所作之精品,有“鹰隼之气”。后有其友人胡长庚题跋,并“西户”朱文印。胡长庚,字城东,安徽歙县人,道光三年进士,官礼部郎中,他亦认为此本诗册书法是董其昌晚年力作,需要长时间的观摩才能体会到其中的“怒猊渴骥之意”,这是对董其昌临米芾书法的精确描绘。根据题跋中的时间推断,胡长庚的题跋中提到于1824年在吴文桂书斋中见此诗册,因此在吴文桂之后的收藏者就应当是段晴川,其字文澜,号春湖,河南温县人。道光丁酉(1837)科拔贡,由兵部员外郎补授浙江道御史官至内阁侍读学士。段晴川是晚清著名书法家和书画鉴赏家,他对此本诗册十分珍重,在诗册上多次题跋,最早在1874年,最晚在临终的1893年,并加盖“段氏春湖珍藏之印”“ 春湖珍赏”“ 段晴川印”“ 椿寿老人”多枚鉴藏印章。段晴川认为此本诗册是董其昌八十岁所作,由颓唐之处见雄秀之气,是董其昌出入于生熟之间的妙笔。段晴川收藏有董氏数本墨迹,而独以此诗册为最晚之作,亦为绝妙之品。可见他对此诗册极为重视,认为是董其昌入化境之神作。由此可见此本诗册流传有绪,经汪恭、吴文桂和段晴川先后收藏,更显珍贵。
1632年,魏忠贤死后,董其昌第三次出仕,“起故官,掌詹事府事”。但终日面临党争宫斗,风波不断。年事已高的董其昌已是力不从心,因此就在崇祯七年,也就是此册创作的1634年,董其昌请求辞官归乡,告别仕途,并于两年后去世。环顾董其昌一生,跌宕起伏,既曾徜徉于山水之间,与文人雅士唱和,也曾于良师之侧饱览先贤遗墨,更有入朝为官教习皇子的得意之时。再品读他所临写这两首诗,意境平淡幽深,脱去尘俗,颇有超凡出世之感,体现出董其昌晚年辞官之后淡然平和的心境,既有摆脱官场是非的庆幸,又有埋首书画自娱之欢欣。因此,此本诗册无论是从书写内容或风格来看,都足以称为董书遗墨中的珍宝。
鉴藏印:翼盦鉴藏(白)

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