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谢南星 2014年作 某人肖像
北京
2023年11月30日 开拍
拍品描述
作者 谢南星 (B.1970)
创作年代 2014年作
材质 布面油画
尺寸 100×80cm
题识 签 名:2014谢南星
拍品描述 展 览: 谢南星—某人肖像,当代唐人艺术中心,香港,2016年 「‘某人肖像’作品中的文字更多的是一种表述。这些文字都不表明任何态度,更多的是名词、形容词,像是隔空抓过来的文字,产生一种趣味性。‘装饰效果图’中的文字和图像本身有关系。所以,几种文字处理的方式是有一些差别的。 ‘某人肖像’并不是一个系列的作品,我只是给这些作品都取了这样的名字。这些作品画了好几年,想起来就会画一张。这些作品是一种自然的感觉的流露,和绘画的肖像画传统并没有太大的关系,更多的是一种我对某个人的印象,彼此之间的经历,甚至是道听途说的偏见。当脑子里产生一个图像的时候,马上就抓住它,很快地画出来。这是一个很自然的创作游戏、创作练习,反而不像我的那些大作品,需要花很长时间来考虑每张画要怎样创作。」 —谢南星 《某人肖像》创作于2014年,曾参与过2016年香港当代唐人艺术中心的谢南星个展“某人肖像”。作为画展的同名代表作之一,这幅画描绘了白色平面上的用蓝笔、红笔写下的文字语言,在对于艺术、工作室再到艺术市场等问题的追问中,人们直截了当地关注到艺术家心里的困惑。这样具有“即兴”式的创作手法在艺术史上不足为奇。从马塞尔·杜尚的《大玻璃》,再到让·米歇尔·巴斯奎特的涂鸦作品,或是约瑟夫·科苏斯的概念艺术,仿佛一个创作游戏般不由自主的将所有思绪倾泻而出,抒发出内在的情感表达。在谢南星看来,这幅“作品中的文字更多的是一种表述。这些文字都不表明任何态度,更多的是名词、形容词,像是隔空抓过来的文字,产生一种趣味性。‘装饰效果图’中的文字和图像本身有关系。所以,几种文字处理的方式是有一些差别的。大家都认为绘画要拒绝文字,文字会让阅读者觉得这是一种义务,但又没法阅读绘画中的文字。文字本身也是迷,我更关注文字是谜的地方。文字在绘画中是一个错误的导向,是故意的诱导,产生阅读上的冲突,一种‘混响’。两种不同的符号在画面中产生联系,在阅读中产生冲突”。 尽管名为“肖像”,但这幅画中却与传统肖像画有着天壤之别,它并未再现任何具象的事物,转而以模糊不清的字迹予以替代,在密密麻麻的符号语言中具有特指的象征性,传达出一种抽象性的肖像理念。谢南星在一系列作品中探讨了文字与图像的关系,他不断以这种方式进行绘画,企图在重复性地描摹中领略一种直觉性的创作本能,并非狭隘地将其局限在传统肖像画的视觉领域中,而是在当代视阈中将其延伸到更为广阔的方向与空间,试图在新的认知理念中生成新的观看方式,在不可阅读的境遇中体会到某种情绪的显现。换言之,他想画出的是以往肖像中那些看不见的东西,比如“气味”“被画者的贪恋”与“焦虑”等,都在一瞬间化作简单与轻松的信息,任凭观者进行自由的想象。可以说,谢南星在这幅画中也重审了传统中的肖像议题,以“侧面”肖像的方式建构起一系列的公式与观念性的框架,在一连串的线索中体会他的认知理念与思维深度,从而创造出一种具有诗意性与神秘性的视觉风格及绘画美学。

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