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清 仿古凤鸟纹凤耳铜罐
北京
2023年11月30日 开拍
拍品描述
创作年代 清
尺寸 高24cm
拍品描述 器型周正,鼓腹圈足,周身满饰仿古凤鸟纹,双凤耳,相当雅致的陈设器。 仿古吉金?可足清赏——明清仿古铜器专题 中国文化一个核心的现象是对先祖的崇敬与效法,途径之一就是收藏并研究先代古物。于历代仿古铜器而言,今日所见,不论是数量还是品质,明晚期和清中期的仿古铜器都堪称翘楚,奠定了今日我们对于宋元以后仿古铜器的观点与认知。各式钟鼎彝器成为书斋之中的清供,鼎簋焚香、觚尊插花开始流行,代表着礼乐典章道德法度的仿古铜器成为文人展现学识与素养、抒发情感与性灵的文房赏玩用具。它们被视为精致生活的装点从而得到了广泛收藏,最终让仿古铜器成为精致古雅的艺术珍品。这种既有严谨仿古又融合了时尚特点的铜器类别,极好地将“遵古崇礼”与“雅玩清赏”进行了结合,让今天的我们能够更为轻松地接纳和喜爱。 有宋以来,随着以儒学为主体观念的士人阶层越来越多,对于古物的收藏以及金石学研究逐渐兴盛起来。宋徽宗,一位有着高雅的艺术品位的皇帝。他登基之后对内府所藏青铜礼器进行考订并编纂《宣和博古图》,重新厘定祭器样式设立铸造局,在朝廷祭祀礼仪中开始使用新铸的仿古铜器。同时也颁赐天下州县学宫,对祭仪与祭器作了重新的修订和规范。以宫廷祭祀、家庙祭祀和州县祭祀为体系的仿古青铜祭器成为样本,直接影响了民间对于仿古铜器的收藏与铸造热潮。及至南宋,大批的南渡士人将中原金石收藏之风带到南方。发达的商品经济和旺盛的需求,催生了仿古铜器的制造,并开始出现仿古器型与日用赏玩相结合的品类。 宋代开始出现的仿古铜器热潮影响到了明代。明代文人士大夫有着浓厚的收藏赏鉴风气,将各种奇玩古器用以装陈生活、标榜自我成为普遍性现象,像苏州王延喆这样一人就收藏一万多件仿古铜器的藏家并非个例。明代文人群体对仿古铜器艺术品采取了更加开放和接纳的态度,让它们成为满足陈赏需求的替代物。正是因为仿古器型的独特,让那些只在古籍文献中听说而从未见过实物的爱好者立即为之动心,越是少见而精致的器物,越是能够为主人获得更好的审美体验,将历史感所带来的愉悦拉长。 高濂在《燕闲清赏笺》中曾言这些仿古铜器“置之高斋,可足清赏,不得于古具,此亦可以想见上古风神,孰云不足取也?此与恶品非同日语者,鉴赏家当共赏之”。这些精致的仿古铜器虽然不是“真古”,但可以借助之“古意”而实现自己清赏的目的。 而到了明代晚期,受当世文人“避世隔尘”之风的流布,他们无心于金石考据,而是醉心于“生活美学”。仿古铜器扮演的角色,是一种以古意为载体,以悦己为目的的玩好之物,至于“先圣遗泽”已经被弱化成一个“意象”。这也促进了铸造工艺的发展与进步,更多的器型选择与更为融合的纹饰取用,无形之中生产出了更多的仿古铜器,最终让这些纹饰“符号化”,并渗透到瓷器、玉器、木器家具等等之中,让仿古之精髓彻底融会贯通,成为了时尚艺术。 在经历晚明的繁荣发展之后,仿古铜器在清代初期进入低谷。由于三十余年的战争破坏,朝廷的重点在劝课农桑恢复战争创伤上,甚至颁布了铜禁之策严禁民间铸造铜器。但是晚明文人豪富阶层所形成的收藏赏玩风气并未完全消散,康熙时期民间便开始出现私融制钱以铸造铜器的现象。 直到乾隆时期,国力强盛与帝王本身的审美导致了各类宫廷器物的蓬勃发展。品鉴考证青铜古器是乾隆的一大爱好,他敕令编纂了继《宣和博古图》之后又一煌煌巨著“西清四鉴”,即《西清古鉴》、《西清续鉴甲编》、《西清续鉴乙编》、《宁寿鉴古》,成为历代宫廷收藏古铜器最为全备的一套重要典籍。乾隆一朝,不仅广收博览,宫廷同样开启了仿铸。自清代初年即设立的造办处十四作中的“铜作”、“铸炉处”即主要以铸造各类铜质器皿为主。由于帝王的偏爱与宫廷陈设、赏赐、礼献的需要,铸炉处铸造了数量惊人的铜器,包括各类庙宇铜祭器、宫廷铜镇兽、露陈大型铜件等物,而仿古陈赏器物约占五分之一左右。档案中频繁出现的“仿商秉忠蝉纹鼎”、“仿周文王鼎”、“仿汉双轮天鸡尊”、“仿汉双友花觚”等活计名称,也充分说明了当时铸炉处仿古铜器工作的繁忙。这类乾隆时期的仿古铜器,并非苛求对古器的逼真模仿,而是以追求神似为其目的,在器型与纹饰上往往有所发挥,根据当时的审美喜好而有所调整。 整个乾隆时期,京西三山五园的修建、热河行宫及外八庙的增建,以及京中各处皇家寺院的营建等,陈供赏玩所用铜器之浩繁为历代之最,这些器物的铸造主要来自于造办处之铸炉处,从而也使乾隆时期成为仿古铜器发展史上最后的辉煌。

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