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元 青花“满池娇”纹大碗
北京
2023年11月17日 开拍
拍品描述
尺寸:31 cm. D
参阅:元 景德镇窑青花“满池娇”纹花口盘,北京故宫博物院藏。
元 景德镇窑青花莲池鸳鸯纹碗,武威市博物馆藏。
说明:元青花瓷器最初烧造多应波斯地区王公贵族之需,造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定,一改宋瓷影青之纤薄小巧,隽秀素雅之风格,往往以器形巨硕着称。故本品撇口深腹,体量硕大,造型端庄稳重。
本品碗外壁绘缠枝花卉纹,绘画自然洒脱,似一气呵成。碗内底绘的青花荷池莲子图纹则更是来历不凡。
类似的池塘小景常将以荷叶、莲花、鸳鸯、鹭鸶、虫鱼嬉水等为主题,描绘了自然界的生机盎然、祥和安宁,此式纹样古代都称为“满池娇”。它包含了人间爱情、家庭、团圆之意境。
著名名物学家扬之水先生认为,满池娇图案产生于宋,名称的出现则不晚于南宋。只是名称之外未作任何解释,图案的具体构成便难知究竟,与之对应的实物自然也不易确,不过其中有荷花是一定的。扬之水先生还考证,“满池娇”图案其源还可以追溯到辽代四时捺钵制度中的“春水”、“秋山”,即辽代皇帝每年春秋两季必趋某水某山行猎,乃名春猎之水为春水,秋猎之山为秋山。辽金的春水秋山,可可以说秋山是偏金戈铁马的题材,满池娇是偏清新柔雅的题材。而春水之所以日渐流行,则是因为当民族需要强悍时,秋山题材便会多一些,当民族强大了,人心思安,也希望过上安逸生活,自然池塘小景更让其向往。
随着元朝建立,社会安定以后,蒙元贵族也爱上了池塘小景式的田园生活,满池娇作为官方题材大量出现,为元代贵族阶层专用纹饰,常见诸于其织品服饰和金银漆器之上,元朝典章制度曾明文规定平民百姓禁用。
元人柯九思所作《草堂雅集·宫词十五首》中有诗云:“ 观莲太液泛兰桡,翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取,御衫绣作满池娇。” 柯氏还自注云:“天历间,御衣多为池塘小景,名曰‘满池娇’。”另外,元代《可闲老人集》(卷二)亦载:“鸳鸯鸂满池娇,彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节,要将着御大明朝。”可见满池娇是一种宫廷服装图案的名称,此式纹样受元朝上层贵族之喜爱程度。
然而满池娇纹样从服饰上转换到景德镇之瓷器上还经历了一番艰辛过程。公元1278年,元政府于景德镇设立浮梁磁局专司烧造一事,朝廷御用与赏赐外销瓷器皆由其所出。蒙元之世,朝廷与中西亚地区政治经贸往来最为密切,尤其元文宗登基之后,两地文化互动交流成就斐然。彼处先进工艺亦为中原所汲取,其中瓷器一项尤为显着。元·许有壬《至正集》卷九“马合马沙碑文”载:“西域有国,大食故壤,地产异珍,户饶良匠。匠给将作,以实内帑。”此文献揭示当时的浮梁磁局有波斯的工匠参与瓷器的烧造,提供重要的技术支持。此时在波斯陶器上广泛使用已逾三百年之久的钴蓝料传至景德镇,与本土得天独厚的烧瓷技术相结合,遂才成就了这享誉四海的元青花满池娇大碗。
口沿一处掉粘已修复

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