尺寸:H 16 cm. ; D 18.5 cm. 款识:“文章山斗”四字双行楷书款 底足几处窑缝 说明:空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。——唐代 王维《鹿柴》 康熙时青花此画,山水中常绘有渔樵耕读、高士行旅之类,然似本品只见空山,而无一人则甚少见,其画意与王维名篇《鹿柴》相合。此意境中,人好像在场,又好像不在场,存在与虚无,亦真亦幻。让人不经想起了意大利电影大师安东尼奥尼的著名电影《放大》。 《放大》中的主人公托马斯是一个摄影师,他偶然拍摄在胶片上的一场“谋杀”让主人公疯狂的寻找在现实中对它的“存在”的印证。然而在重返现场后,他便再也找不到这幢“旧事”的任何蛛丝马迹。最后,主人公不得不从外界返回自身,开始向自己的内心世界做深刻的自我检省,完成了对现实的“纯粹现象学”拷问。这种对存在的空无性与真实的不可知论,与中国唐代王维《鹿柴》之诗意,异曲同工。 再回到本品,此器底足落有“文章山斗”青花款识,此四字出自《新唐书·韩愈传》:“自愈之没,其言大行,学者仰之如泰山北斗云。”意思是指文章为人所宗仰,清康熙时以其当做款识书写在青花笔筒之上,落此款者皆为文房名品,充满了文人式的书斋情趣,藏家趋之若鹜。。另外,在北京故宫博物院藏还馆藏有同时落有“文章山斗”和“攻玉子”款的青花大笔筒。“攻玉子”在北京故宫博物院研究员、故宫博物院古器物部主任吕成龙先生的《见微知著—由新发现的一小块瓷片谈康熙青花万寿尊》一文中,进行了详细梳理和介绍:“‘攻玉子’或‘攻玉子书’笔筒所书写诗词歌赋的字体风格,与两件《万寿尊赋》笔筒上的完全一致,因此,《万寿尊赋》笔筒上的赋文亦应为“攻玉子”所书写。但“攻玉子”或许是写字人的号,其真实姓名尚无法查到。”