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清康熙 茄皮紫釉大盘
北京
2023年11月17日 开拍
拍品描述
尺寸:D28cm
清代单色釉瓷器
款识:大清康熙年制
口小窟缝,圈足微磨
说明:茄皮紫釉是一种以锰为着色剂的低温颜色釉,采用二次烧造工艺制作而成,即先于胎体上刻划纹饰,底青花书款,以1300℃高温烧成素胎,而后再上茄皮紫釉,再次入窑以800℃低温烘烧而成,工艺复杂,档次高贵。本品内外通施茄皮紫釉,釉层肥厚,釉色浓妍。因烧制中釉汁流淌,此类盘常见釉色上下不匀现象。而本品呈色均匀,颇为难能可贵,且本盘紫釉呈色明快,实为康熙茄皮紫釉之佳作。
聚义友于教孝悌
从婴戏大缸看乾隆帝育儿观的成功之处
乾隆皇帝在位的六十年间,中国的人口出现了爆发式增长。乾隆六年,各省数字上报朝廷,人口总数达1.4亿。至乾隆六十年有人口2.9亿,54年净增人口1.5亿,平均每年增加284万人。这是与现在欧洲日本人口老龄化正好相反的一个情况。
可以想见,在那时走在大街上您能见到的不是满大街的老年人,而是四处追逐打闹的小孩子。尤其是官宦富贵人家,在深深庭院里,童声童语是终日洋洋盈耳的。这其中对帝国人口的极大贡献者,便是生育了27个子女的乾隆皇帝。于是,烧制百子婴戏题材的瓷器自然也成为乾隆一朝御窑匠师的拿手绝活。
01、乾隆的秘诀
论家庭的人丁兴旺,清代首推康熙和乾隆两位皇帝。康熙共生育了44个儿女,乾隆共生育了27个儿女。
然而要再论得享人伦之福,乾隆便要比康熙更胜一筹了。众所周知,康熙晚年诸皇子为继承皇位“打作一团”,上演了九子夺嫡的顶级“宫斗”戏码。得胜者雍正随后更是囚杀了多个兄弟,使得皇室人伦大乱。
得此前车之鉴,聪明的乾隆帝是极力避免再蹈覆辙的,而事实证明他是成功的,其秘诀便和乾隆一朝的百子婴戏图相关。
这幅《元人画同胞一气图》(图一)曾为乾隆内廷收藏,依据是此画上的提款。(图二)
画上为有诗一首:“戏婴堂上弟兄聚,同气连枝天性真。聚义友于教孝悌,立身之本在人伦……”再从其后落款可知,这首是乾隆帝的御制诗,乃其第十一子,嘉庆帝的异母兄永瑆“奉勒”(也就是奉乾隆帝之命)书写在画上的。
由此可知,对于乾隆皇帝来说,此类婴戏百子题材的艺术作品是有着教育诸皇子亲亲和睦之功用的。
推而广之,在乾隆时的清宫内无论是书画还是御瓷,这些婴戏百子题材作品看似轻松喜乐,但内在里却隐含着乾隆帝对诸皇子的耳提面命:借助画中这些婴童,他们的父皇要让他们时刻回忆起彼此童年时兄弟玩乐的纯真手足情义,从而长大了亦不可为争夺皇位而自相残杀,同室操戈。
02、孩童与大缸
婴戏百子以粉彩通景绘于大瓷缸上乃乾隆朝首创,京古拍卖2023年秋拍的这件清乾隆粉彩百子闹春通景山水图大缸是重要的一例清宫官窑器物。
将孩童与大缸相关联,相信会让不少人想到司马光砸缸的故事,对于乾隆帝来说亦是如此,在下面这幅宋人婴戏画中乾隆帝便加注有御题诗以评论,其中就提到了司马光砸缸这一典故。(图三)以此典故再令景德镇御窑厂烧制此婴戏百子大瓷缸,可谓巧思绝妙。
在拍卖市场方面,与京古这件百子粉彩大缸类同者为2012年北京中汉拍出之一例(图四)。此类乾隆百子瓷画场面宏大,与寻常的小景庭院三两顽童游戏之作不同,其故事背景的时间和地点皆有其特殊之处。
03、戏游圆明园
细观京古这件乾隆粉彩百子大缸所绘景致,采用上下两岸式构图,远山楼榭,近处台廊,自上而下,由远及近,隔水而望。其中又以参天古松作为穿插勾连两岸之景,虚实呼应,若即若离,使构图丰满而不板滞,平匀而不零落。
采用如此上下两岸隔水相望构图之法以绘婴戏百子纹样的作品还有下面故宫馆藏的这两例(图五、图六)。此实乃乾隆御窑彩瓷所习用的巧妙布设手法,显示出乾隆宫廷瓷画高度成熟、稳健之成就。
然而此大型庭院景致显然并非紫禁城所有。查阅史料可知,由于故宫的易燃体质,清时为防失火,皇室大规模的赏灯、燃放鞭炮烟火皆由故宫逐渐转移到圆明园、颐和园等园囿之中。(图七)
京古这件粉彩大缸中孩童放鞭炮的景象一向是清朝皇室极喜爱的年俗活动。尤其是乾隆帝,他常常和儿孙们一起在空旷的庭院里放鞭炮逗乐。
初一,皇帝至圆明园、长春园等处拜佛时,也要以燃放花炮作为前导。正月十五元宵节,皇帝到圆明观赏燃放花炮时,更是要燃放花炮在前面引路在圆明园山高水长殿的烟火戏是皇家元宵烟火盛会重要部分,内容包括摔跤、马术、杂技、民乐、舞灯、烟火等多项表演。(图八)
将清宫绘画中诸皇子过年玩乐游戏的图样与京古粉彩百子大缸的瓷画对照而观(图九),可谓相应相合,别有意趣。
从其中不仅能感受到那种喜庆祥和的热烈气氛,同时能体会出乾隆皇帝与家人间浓浓的亲情(图十)。
此类乾隆百子游戏于皇家园囿间的御瓷形式多样,有大小不同的多种陈设雅器,在市场上俱极受追捧(图十一)。

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