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青州石雕佛身立像一尊 LATE NORTHERN WEI TO EARLY EASTERN WEI, 386-550 A QINGZHOU CARVED STATUE OF BUDDHA
香港
2023年10月08日 开拍
拍品描述
size:H 74cm
來源 前香港東方陶瓷學會主席C. Roger Moss, OBE(孟偉傑,1936-2020)舊藏 注:附此尊造像Roger Moss先生於2003年5月10日香港合法出口單據,其中共17只木箱中第12只內編號H2應為此尊佛身立像。 此像以石灰石為材質雕琢而成,為典型的山東青州及周邊地區造像雕刻所用石材,石材表面皮殼厚重,氧化痕跡自然分散,佛身端正,整體氣息莊嚴,從其四周斷裂痕跡判斷應為一座背屏式三尊造像龕之主尊佛身殘件,其在手部、服飾等細節處保留了較強的時代特徵,是北魏晚期至東魏早期,青州地區造像語言不斷成熟,進而影響整個北方地區造像樣式的一個有力證明,兼具學術與藝術性,同類樣式可參考1996年龍興寺遺址窖藏出土之東魏天平三年(536)邢長振造釋迦像之主尊樣式。 從其服飾來看,其佛衣樣式依然為北魏時期典型的「褒衣博帶」式,其內里所著天衣與周身所披袈裟有較強的體量感,與早期的通肩式袈裟相比,既保留了織物褶皺線條在視覺上的表達,即古典的流動感,亦增強了對具體服飾主題在創作手法上的寫實性,即內容的本土化,層次更加豐富、工藝更加純熟,是中國北方佛教雕塑中至為經典的「青州模式」的代表。 北魏早期的青州造像多有固定的模式,注重造像龕的整體樣式,其在雕刻手法上剛剛脫離石窟雕刻工藝,仍然有較為強烈的單面減地雕刻工藝的特徵,所以整體的樣式會趨於平面,線條亦只是在一個二維的平面上進行簡單的交互。這一現象在北魏晚期開始得到了極為明顯的轉變,以此尊佛身為例,其軀體依然保持了上身扁平、下身突出的大結構,兩肩、手腕、下身等處在基礎結構上均處理的圓潤飽滿,有類似整體圓雕一樣的工藝方法,其線條的起伏隨軀體的肌肉感自然鋪陳,下身的衣褶有動感,雕刻之後進行了整體打磨,所以細節保留完好,而這些較之前更為細膩的造像手法的運用皆旨在增強雕塑的藝術性,而這也是北魏晚期向東魏轉型時重要的時代特徵——在宗教功能性的需求之上激發了中國佛教雕塑最本土的「美」的需求。 這一時期之後,受此影響的山東地區、河北地區之造像均蓬勃發展,無論曲陽的白石、亦或山東的石灰石,二維亦或三維,造像在藝術性上的表達取得了長足的發展,形成了蔚為大觀的中國佛教美術系統。而倘若回看其在發展伊始,北魏晚期至東魏,則表現了這一美術系統最核心的美學根基,莊嚴、肅穆之美是法相的第一需求,縱使歲月殘缺了軀體,而線條的流動、衣袖的垂墜與軀體的圓潤依然透露著這就是魏晉南北朝早期中國本土的虔誠工匠所表達的洗盡鉛華。北魏稍早期之樣式可參考現藏於山東省博物館之北魏神龜元年(518)孫寶憘造背屏三尊像,同時期亦可參考現藏於青州市博物館之北魏晚期至東魏早期青州石雕彩繪貼金三尊背屏式造像。 此尊造像為前香港東方陶瓷學會主席C. Roger Moss, OBE(孟偉傑,1936-2020)舊藏。孟偉傑先生畢業於英國劍橋大學,先後於英國航空、香港鐵路有限公司擔任財務總監,其一直對高古藝術懷有濃厚興趣,多年來收藏大量漢唐精品,此尊佛身像即可見於其舊影之中。
PROVENANCE Collection of C. Roger Moss, OBE (1936-2020), former president of the Oriental Ceramics Society of Hong Kong NOTE: With the shipping document of this piece under the request of Mr. Roger C. Moss Hong Kong on May 10th 2003, No. H2 in the woodcase 12 of 17

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