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銅俳優俑 HAN DYNASTY, 246 BCE-220 CE A SMALL BRONZE FIGURE
香港
2023年10月08日 开拍
拍品描述
size:H 8cm
來源 日本藏家舊藏 一手握拳,一手托器,銅俑屈膝蹲胯,雙肩後沈,兩臂於體側自然外展,姿態滑稽而富有韻律感,這正是漢代俳優俑所特有的手舞足蹈;而其面龐寬平,頭頂髮絲刻畫細緻入微,面部五官清晰,額頭、顴骨等處生動傳神,雙窩微微凹陷,雙眼眯成一線,咧嘴嘻笑,表情的歡愉與身體舞動之韻律相搭配,自有一種神采飛揚之感,侏儒之身形,憨態可掬,為漢代俳優俑中難得一見的佳作。 整件俑以精銅為材,實心鑄造,富有重量感,銅俑手、背、足等細節處均完好,與常見之兩漢坐姿銅人物席鎮明顯不同,其一,坐姿銅俑幾乎無不著衣者,其二,以坐姿俑之手勢觀察,應該都不持物(曾見有撫琴者),而此俑所表演的內容或者場合與席鎮之人物有較大的區別,可見其並非器物之底座或鑲嵌件,第三,其雙足開立,雙腿的布料垂墜富有重量感,較一般所見之席鎮圓形的底座在雕塑協調性的把握上難度更高,其站立的姿態在擺放時不甚穩定,故不應作為席鎮之用,綜合判斷應為漢時弄器,即純粹把玩或陳設之藝術品,同類漢代俳優俑常見以陶為材,此件以銅為材且為獨立件者極為少見,同類陶俑可參考1957年天回山東漢崖墓出土之擊鼓說唱俑。 俳優是一種古老的以樂舞諧戲為主的表演,俳為戲,優為樂。「俳優」之稱首見於《荀子·王霸》:「亂世不然,污漫突盜以先之,權謀傾覆以示之,俳優、侏儒、婦女之請謁以悖之。」說明俳優當時已進入社會政治生活。《史記·滑稽列傳》中就記錄了先秦著名的幾位俳優,他們都是利用調笑對當時政治進行過干預的人物。可見在司馬遷筆下,這一類滑稽人物「不流世俗,不爭勢利」,具有非凡的諷諫才能。到了漢代,由於角抵百戲的興起,俳優戲已經發展成為以滑稽為主,以言語譏諷使人發笑為主要特徵的一種表演形式了。兩漢時期,雖然俳優表演者地位低下,但這種表演形式卻深受宮廷、貴族和市井民間的喜愛。「眾人觀俳優,誠有可笑時。侏儒笑人後,所笑動未知。」俳優通過戲謔的表演為觀眾排解憂傷和煩惱,他們自身卻往往都是身有殘疾的侏儒。 出土的俳優俑大多身材比例嚴重失調,表情誇張,而這已成為秦漢時期雕塑美術轉型的關鍵價值觀,中國的雕塑審美從秦人的寫實開始向表現力轉型,人物比例不再成為雕塑最重要的關注點,其主題所傳達的氛圍與藝術感染力則成為兩漢時期雕塑藝術最為重要的價值所在,並進而影響了整個魏晉南北朝乃至隋唐的雕塑美術發展。俳優戲從其誕生伊始本就是社會的縮影,而人俑的塑造則正是對時代精神的一種直接反饋,漢代社會富足,豐富多彩的本土百態則成為了其與制度森嚴的秦朝、以及東西融合的魏晉南北朝最根本的不同,這件銅俑所昭示的正是中國漢代所特有的本土美術語言,彌足珍貴。
PROVENANCE A Japanese private collection

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