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吴昌硕 (1844-1927) 墨笔拟古山水卷 WU CHANGSHUO INK LANDSCAPE AFTER THE ANCIENTS
香港
2023年10月06日 开拍
拍品描述
手卷?水墨纸本
hand scroll; ink on paper
size:引首: 23×85cm. (9×33 1/2 in.);画心:17×439.5cm. (6 3/4×173 in.);题跋: 22.5×201cm. (8 7/8×79 1/8 in.) 引首:约1.8平尺、画心:约6.7平尺、题跋:约4.1平尺
引首: 苍妙。瞎牛庵主得昌硕吴君所作山水,属恢题而藏之。壬寅二月望日作。钤印:「古佛龛中金石文字」、「江东陆朗」、「意造」 题识: <一>写毕自观,颇似梅渊公。苦鐡。钤印:「仓硕」 <二>过雨看松色。老苍。钤印:「吴俊卿印」 <三>瑶琴一张眠古松。昌硕。钤印:「缶」 <四>万株古柳根,拏此粼粼溪。苦鐡。钤印:「缶主人」 <五>拟梅壑老年之作。缶。钤印:「吴俊卿印」 <六>积雨空林烟火迟。缶庐。钤印:「苦鐡」 <七>荒鸡啼上芜青亭,了无人在秋月明。荒城静趣貌不得,除却天籁惟打更。钤印:「苦鐡」 <八>予素不写山水,冷香强之,涂抹数纸,冷香每帧加墨,潢治手卷,居然可观。昔蓝田叔为杨龙友代笔,龙友曰:田叔下笔苍茫,予所未及,而猛气溢纸外,与予专取山水之神者,固又各辟一门径也。冷香乃无所不能,钦佩久之。辛丑十月,俊卿记。钤印:「苦鐡」 题跋: <一>晨起弄翰墨,焚香听雨时。读君苍妙笔,乐意拟题诗。大好烟云手,芜园旧主人。冷香留此卷,球璧可同珍。此卷装成,案头展观,觉苍公用笔用墨颇得古妙苍逸之趣,廉夫题二字,诚不虚也。瞎牛。钤印:「冷香六十二岁」 <二>昔赵松雪问钱圣举如何是士大夫画,举曰:瑑法耳。吾友吴苦鐡以篆刻驰声当世,间写山水花果,亦古趣盎然,不同流俗,盖得于籀古者多也,顾颇自矜重,不肯轻易落笔,特为冷香先生写此六幅徇知之作,尤见惨淡经营,必传何疑。壬寅七夕,西津。钤印:「鹤逸」 <三>读君山水图,似我经行者。四顾莽萧条,怆然独涕下。君若有桃源,移家适吾愿。结庐万山中,不知问理乱。松耶复柏耶,援琴一怡怅。宁有摧为薪,古墓尚无恙。一水不得渡,危桥野独木。君看杨柳青,饥鸢啄人肉。山川尚不殊,城郭已非旧。回头语仆夫,此是津门否。日莫雨冥冥,空林人寞寞。十突九无烟,何处觅村落。暝行入荒村,亭长止余宿。过客且忍饥,君王尚豆粥。破屋两三间,旁行读其下。借问尔何为,待官怯里马。壬寅秋中,表叔冷香先生出昌硕山水索题,荒率以往岁北行所见,作八绝句应教,拉拉杂杂,不自知其言之何从也。云瓿写记。钤印:「云瓿」 <四>性僻爱寻村外路,心闲宜野不宜官。瞎牛领略空山味,风雪严加不怕寒。一林枫叶诗情艳,几处流泉古调清。只有高人无俗想,扁舟荡漾不留名。此余近日题画诗也。癸卯九月初四日,苍石补祝六十岁寿,同人集僻斯堂论画,归来展此卷,披览一过,并记数语。瞎牛金湅。钤印:「老牛四十以后作」 <五>仓翁与先外舅北山先生交最厚,书札数十通,大抵不出乞米、捐官二事,晚作哈同花园食客,受其干办姬君颐指,余藏有所作花卉两帧,姬迫使为之,处境之穷,可为文人一笑,然艺事之高,则固邓石如后一人而已,感不绝心,题句如左:卓荦光宣一画师,闲临小幅露穷奇。若饶福分充堂吏,写得新词更入时。乙酉春,长沙章士钊题。钤印:「章士钊」、「孤桐」 <六>吴缶翁山水传世绝少,此尤其精力正盛时之作,不仅以罕见珍,陆廉夫二字评尽之矣。今归天马八兄斋中,真文房宝玩也。乙酉二月,伯应。钤印:「伯应」、「忍墨书堂」、「潘君长乐」 <七>昔恽南田自以山水不及王石谷,遂改写花卉,其实南田山水格韵远在石谷之上。缶翁自称不写山水,而此卷苍莽馨逸,直可凌驾并代诸家,洵足宝也。乙酉不佞结夏峨眉,言归滇池,获观于天马道兄斋中,披对竟日,悠然意远,仿佛此身尚在虎溪云水间,喜而记之,质诸天马,必不河汉斯言。行者冰谷。钤印:「冰谷」 <八>乙酉小雪,兴宝园酒阑展观,弥念劫后江南也。钤印:「蒋」、「畯斋私印」 鉴藏印:「瞎牛盦」、「婴宁馆暂得金石书画」、「婴宁行馆」
本卷引首,有陆恢题「苍妙」二字,可谓一语双关——卷中八段画心,全为水墨山水,苍润满纸;作者吴昌硕,有苍石、老苍等众多带「苍」字的别号——古妙苍逸,是作品,更是作者。而在八段画心的末段,吴昌硕则以一段长跋,讲述了本卷的来龙去脉,「余素不写山水,冷香(金心兰)强之,涂抹数纸」。 诚然,在吴昌硕绘画作品中,山水的占比极低,若非友人点题「强之」,「涂抹」一纸已算稀见。随后,吴昌硕又表明,金心兰曾在其作画结束后,「每帧加墨」,再「潢治手卷」,乃成今貌,说明此段题跋是在装成后再题,时间为1901年。 据此段题跋推测,本卷八段画心的初创状态,应是在雅集、聚会等环境下,吴昌硕应金心兰的要求,以梅溪、大小米、査士标等不同风格,创作了八帧水墨山水。而后,受赠人金心兰对它们进行了二度创作——这是笔者目前所见,旁人为吴昌硕改画的孤例,且被吴昌硕自己忠实地记录下来——而后合装成卷,再请吴昌硕题跋,进行三创。 卷中另有一处细节可以证明初创、二创、装池、三创的关系和各阶段的创作内容。在画心第三段,吴昌硕题「瑶琴一张眠古松」,其中「瑶琴」二字题于隔水之上,「眠」字末笔点画恰好一半在本纸、一半在隔水,可知为装成后所书。 卷后,有金心兰、顾麟士、曹元忠(云瓿)、章士钊、潘伯鹰、冰谷、蒋维崧跋尾,按时间和收藏者,可分装成之初金(心兰)藏、抗战胜利李(天马)藏两组。 其中,装成之初金藏部分,金心兰跋中赞扬了陆恢所题「苍妙」二字的精准,未署年款,书在装成不久;而后顾麟士则引赵孟頫问画道于钱选的故事,强调了吴氏「篆籀气」于书画间的融合,书于1902年七夕;曹元忠以旧作诗八首对应卷中八段,书于同年中秋;最后为1903年金心兰又题,记友朋为吴昌硕补祝六十寿诞,由吴氏僻斯堂归来后所书。 四十余年后,在抗战胜利的李藏部分,章士钊简述了其岳父吴保初与吴昌硕的交往情况,跋于1945年春;潘伯鹰跋中则可确定此卷当时已归李天马所有,同为1945年春所书;冰谷于跋中提到其在1945年「结夏峨眉」,返滇后见此卷,时间上限应在当年9月左右;蒋维崧则是在抗战胜利、准备复员之际,通过画中景色和有关的人、事、物,对「劫后江南」泛起了思念。 值得注意的是,在第一组题跋中出现的顾麟士、金心兰与画心作者吴昌硕、引首作者陆恢,为「怡园七子」中的四位,关系非同一般,而曹元忠则为金心兰表侄。如此亲近的观众结构,使通卷颇具人情趣味,並詳實地紀錄下往昔歷史,直至今日得以呈現于世人面前。

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