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张大千 (1899-1983) 观音菩萨像 ZHANG DAQIAN BODHISATTVA
香港
2023年10月06日 开拍
拍品描述
立轴?水墨绢本
hanging scroll; ink on silk
一九四二年作
painted in 1942
size:167×69cm. (65 3/4×27 1/8 in.) 约10.4平尺
题签:大千居士造观音菩萨象。白描绢本。 题识: 翼之二哥供养,莫高窟第六十八窟唐人造大士像,壬午八月大千居士敬抚。 钤印:「楦」、「大千」、「大风堂」 鉴藏印:「云海阁珍藏印 」 出版: <一>《张大千画展》,三藩市斯坦福大学美术馆,1965年7月,图版10。 <二>《张大千四十年回顾展》,三藩市砥昂美术馆,1972年,图版18。 <三>《张大千绘画艺术之研究》,巴东着,台北国立师范大学美术研究所,1987年,图版44,第136页。 <四>《徐雯波珍藏张大千作品》,香港苏富比有限公司,2000年10月,图录号176。 <五>《张宗宪珍藏中国近代书画:十七家作品集》,香港苏富比有限公司,2002年6月,图版155。 <六>《张大千110岁书画纪念特展》,台北国立历史博物馆,2009年4月,第85页。
来源: 香港苏富比2000年10月,「徐雯波珍藏张大千作品」专场,图录号176。 展览: <一>「张大千画展」,美国三藩市斯坦福大学美术馆,1967年7月22日至8月13日,展品编号3。 <二>「张大千四十年回顾展」,美国三藩市砥昂美术馆,1972年11月16日至12月17日。 <三>「张宗宪珍藏中国近代书画展览」,巡回展览于上海、香港及台北,2002年6月-12月。 <四>「张大千110岁书画纪念特展」,台北国立历史博物馆,2009年4月10日-6月14日。 大千先生临摹北朝、唐、五代之壁画,介绍于世人,使得窥见此国宝之一斑,其成绩固已超出以前研究之范围。何况其天才特具,虽是临摹之本,兼有创造之功,实能于吾民族艺术之上别辟一新境界。 ————陈寅恪 纵观大千生平,个性率真爽朗,对亲友极重情义。在20余岁历经父亡、与之定亲的青梅竹马病逝,双重打击之下便于浙江禅定寺出家,逸琳主持为其取法号「大千」,近百日的出家生活,自始与佛结缘。 大千的敦煌之行在当时可是前无古人的实验计划,需要大量的金钱投入,上款的「翼之二哥」即萧翼之,便是其最重要天使投资人以及经纪人之一,二人同为内江老乡,自然亲近。彼时雅好书画收藏的萧氏在成都经营钱庄,大千在敦煌打点军阀、召集门人、聘请喇嘛做助手以及成都的画展售卖、家庭开销等诸多事宜,资金来源都仰赖于萧氏。 据题识可知,为张大千敬抚莫高窟第六十八窟唐人造大士像,即现敦煌研究所编号莫高窟第75窟。此窟初建于盛唐,晚唐重修。据张大千先生所着《莫高窟记》中记载,「初到此窟,其洞口已塞,飘沙深积;窟内西壁画晚唐西方三圣,右观音,高三尺五寸翠带风飘,左持莲朵,右伸指三两,手臂向胸际,红裙、亦惟唇点朱而已」。文献记载之观音即为本幅所抚壁画原作。大千盛赞此壁画「行笔疏闲,点染随意,极见草草,晚唐名手也」。 此盛唐观音立像,高约五尺,头梳高髻戴三珠冠,后有顶光,两耳垂穿环,项饰宝石珠链,手腕佩戴钏环,裸上身,腰结束带,下束羊肠裙,一手呈说法印,一手拈莲朵,双足立于莲花座上,身姿俊逸挺拔。开脸为八世纪菩萨,九分脸饱满丰腴,弯眉丰鼻,法相庄严中见慈悯之色。搭肘式的帛带飘逸灵动,既缠绕又舒展,既对称又活泼,极大地复兴了隋唐高古「吴带当风」时的用笔传统。正如其曾自述「中年西上敦煌,临摹石室,振千年之颓势,开艺苑之新局,气象雄伟,使人物画为之一变。」 大千曾对子侄与门人反复告诫:「临摹不是照猫画虎就了事,而首先要把临摹的对象搞清楚。……完全要一丝不苟地描,绝对不能参入己意。」因每日光照入窑洞有限,需按照时间制定严格的临摹程序,为避免损坏壁画,大千先让弟子站在架子上悬空提纸,自己亲自勾摹线条,随后出洞将蜡纸覆在绢或纸的背后,利用阳光照射,用柳条炭勾勒出透过的影像,再用墨描。随后,再将架子搬进洞内,由子侄或学生比照壁画上色。虽客观条件十分艰苦,但亦体现其负责严谨的冶学态度。 此绢本白描《观音菩萨》应是全出自于大千手笔,其中隐约可见浅淡的炭条描线,当是临成即寄予萧翼之供养。而后张氏于六十年代在市面购入此作,补上自署题签,置于1967年以及1972年在美国举办两次重要展览中,张夫人亦秘藏至千禧年底方释出。再由香港藏家「云海阁主人」张宗宪先生购入,并于2002年在北京、上海、台北举办巡回展览并出版画册, 是为传承有序,有识者当宝之!

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拍品估价:16,000,000 - 20,000,000 港币 起拍价格:16,000,000 港币  买家佣金: 20.00%

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