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国内拍卖首页 > 江苏沧海拍卖有限公司 > 观澜夜场 > Lot 132
赵晴川 杨法题明拓本《唐怀仁集右军圣教序》
江苏
2023年09月06日 开拍
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拍品描述
尺寸：25×11cm.×66 约0.3平尺（每幅）（画心）；25×11.5cm.×10 约0.3平尺（每幅）（题跋）
形式质地：纸本 册页
题签：唐怀仁集右军圣教序，晋三珍藏。钤印：陈氏恩晋、晋三
边跋：
1.此乃明拓断本致佳者，前明拓法，用墨多浓，兼以洗石加工，色色精致，故神采溢目如此。董文敏所谓字画如刀截，犹得于此本见之向见，周芝台相国所藏宋拓本体格与此颇类，惟神采尚未能如此焦发耳，春湖主人题。钤印：段晴川印、春湖
2.明拓精本墨林至宝。钤印：段晴川印
3.碑帖唯拓工最要，拓工一精即上争数百年，翁覃溪曾以长纸拓温公整碑，属工洗其石十倍捶拓以佳。乹墨轻扑之，勿令侵淹，扑之不可草率，其完善字迹可与宋拓较。此言信而有征，其理亦自不爽或谓断本不宜如此肥厚，亦不应有此神采，不知是处止争，拓工无它异也，且以纸墨验之的系二百年前物石质差，善拓工亦良故能精采溢目，至神骨充足明珠不混鱼目，知书者自有定鉴尔。己未（1859年 清咸丰九年）七月十二日，春湖主人记。钤印：春、湖
4.合本所收行草为多，此序为集行楷，局度严整，右军精神命脉悉口于此怀仁其有适乎，有唐众贤各得一体升各不相袭而测源有自皆是山阴适派。
5.此石未断即北宋本，南宋已有微断痕三奥已不完，二者皆经修补，故有断本两三奥完者，善鉴者固不在此耳。
6.子敬为右军克家肖子，然自标胜父，实千古笑柄。其实右军行书则其法，已非右军矣。书不宗晋终归野道，后之学者未始不以二王并重，然总以大王为正宗。
7.碑帖看纸墨色已是下乘，更有但认字迹断纹者，帖贾之技也。字无精神虽真本不足观，虽旧本不足贵，昔人有句云“凡物可爱，惟精神，故为知书者始善鉴耳。”
8.此帖亦多翻刻，又有宋翻最难口口之于精神，始不爽耳。此帖未有翻断石者而乍看似翻本故假似真，究不佳，真似假乃极佳也。
9.看去止平平正正，执笔为之觉愈追愈远，有可望不可即之势，信乎中庸之不可能也。
10.此本精微奥衍与阁帖洱浑厚博大，实相表里，湏与合本参看，此贴是书法根底，亦是书法归口所谓万派归宗，统于一源者也。
11.读书必先四子六经终其身不废，子史百家特羽翼耳。学书必先兰亭圣教，终其身不废，唐宋各家特羽翼耳。
12.第四行闲字左边渴笔，翻本多无之，即有亦滞而不自然，唯浅者能爽于丝毫间耳。
13.稧序真迹，早秘昭陵，即定武抚本亦不可得，而见阁帖所收纷纷訾议，醉美者亦甚寥寥，不有此本则此道或几乎息矣，莫为之。前虽美弗最彰，莫为之。
14.后虽圣弗传怀仁，其右军之功臣，艺苑之良佐乎。附骥以传，宜哉。大雅集兴福寺碑，功能不相下而终归。论后残缺其有本有不本乎。
15.圆字出于中锋，为书家不二法门，此右军之书，所以为千古极则也。然圆字固是十分好处，亦有许多道理，圆而足，圆而刚，圆而劲，圆而活，圆而厚，圆而妙，皆从圆。
16.字植基亦向圆，字归宿是以醇正。而无流弊。若只在圆字上做工夫，其中毫无道理，必至流入庸熟一路，故松雪书虽佳，不以兰亭圣教作骨，断不可学。
17.戏鸿收高宗述圣记不足观，董文敏工书精鉴，乃谓姿媚胜口，刻偏私之见也，此帖口讼纷纷，有谓系怀仁书，是更无稽，怀仁虽能书安能溷右军乎，惟其能书故排比无迹，为千古书法极则。
18.字如算子，书法所忌而气势稍有委截便觉碍目，亦书所难也。当时唐太宗收右右军真迹最富，无虑不给于用，怀仁悉心排比数年始成，直似右军一笔写下，怀师精力尽于此矣，而反以启后人之疑，多口之憎于古同眈亦怀仁之不幸也。
19.古碑刻翻不可看其神少也，而真者多剥损，求其真而古，古而精者十不得一，能得精本则心目皆爽，亦学者一快事也。
20.此本三奥已不完，瑕瑜不掩，犹是本来面目。有断本而三奥完者，帖贾斯人不足凭也。钤印：段晴川印、春湖（朱砂批）
21.唐宋诸家无不从此处发孤，及其成功各得其是，亦各不相袭，可知右军之法无尽，藏在有心人自领之耳。
22.书法至右军而大备，不偏不倚，无过不及，所谓大而化，至于不可知者也。所立卓尔虽口从之，未由也已。
23.唐太宗收藏右军真迹三千六百纸，行书五十八卷，共二百六十帖，皆毁灭无存。惟此序集书至今犹家喻户晓，为后学百代津梁，则知怀仁之为功不小。
24.印泥画沙之笔，练到十分圆劲，方可追摹古人，如笔画不成，徒取古人，儿似若作室不用柱石，泥涂安能自立笔意天姿也？笔画则纯平学力矣，不可以其易而忽之也。
此本已非本来面目，而精采若此，想在当时未知何如？真千古尤物也。
25.退谷之临必所见微带崛强，为北宋绝佳本也。袭一私偏之见，喜立异为高，任胜口说动与古人为难，迨是非论定而所訾毫无所备，则何益矣？一言以为不智，言不可不慎也。
26.王文安云，予自十三岁得断本圣教序，临之三年，字字偏肖，文安所临本必有可观，根深祗固，比及三年宜其振靡起衰，为山阴后劲也。心经集字雄浑宽博，运笔游行，自在有飞鸿戏海之妙。一帖之中，其体格不同，如比怀师其神明此道者乎？
27.此本与周芝台相国所藏宋本绝似，兼以精拓如此，胡云坡尚书所藏宋本微口口池耳。
学书难得佳本，然藏本与临本不同，须旧临本须精。予见宋拓犹有数本，而明本之精者，此外未之见，则知精更难于旧也。（朱砂批）
28.元石上拓每病枯涩，此独精采溢目，古色古香。知书者一见便了然，无须纷纷口证也。
29.断本之精未有逾于此者，不有断纹宜是宋拓佳本耳。予藏宋本未能如此醒目，惟神较敛，气较静。
30.兰亭渺乎已远，此石巍然独存，“乃山阴之硕果，实右军之龙象。予见宋拓数本，未有如此之妙者。丁丑秋初，春湖六十有六?铃印：段晴川印、春湖
按怀师此集乃出御府所藏，郑重排比，断非私意造作者。高宗善书，穷谙右军家法，岂客他人觅讬。彼时欧虞褚虽即世，而颜柳二公何写无一言？宋人纷纷訾议，而苏黄米蔡诸公又何写无一言？则知瓦缶争鸣未足为莺论也。铃印：段晴川印
31.北序原刻中佛道崇虚，道字顶上一画有两断痕，盖墨迹中为虫食残损故也。此本虽已断乃未经重穵者，今则屡穵，无足取矣。戊寅清和月春湖记。铃印：春湖
盛京侍郎宝东山予同年友也，早年与予同官戎部，交莫逆，东山工小楷爱法帖，其家藏圣教序一本，目为宋拓，累世珍之。其兄秘藏不示人，即其弟亦不得常常向见，东山以兄故无如何也。一日其兄出，东山向其嫂索取来质，乃宋翻也，为抬示始释然。予谓其兄善守世诊，此帖尤善本骨肉。
32.胡家所藏宋拓予见之数矣，是说即后跋也，现归毛旭初尚书家。前月与煦初尚书晤犹谭此事，惟周芝台相国所藏宋拓为铁冶斋尚书故物，较胜胡本而后人不守，未知散落，何所惜哉。己卯十月廿三日六十八翁春湖病中记。铃印：春、湖
33.书画碑帖一展，爱而惊心动目，皆佳品也。无论家数大小，但系传人传作。其精意所寄神光自不可掩，何必再三审顾，始见真伪乎？予非能鉴前世，但凭此物之精神之足以动吾心目，自觉百不失一，虽明知伪亦不失为佳耳。庚辰七月十四日七十老人书。铃印：段晴川印、春湖
34.十分遒劲，归于自然，十分圆到成为浑融，气韵骨格浑然。其无闲无所谓生并无所谓熟，书法之中庸也。唐宗书法各有流弊，此则无之，孙退谷板俗之论，自道耳。
尾跋：
1.杨大瓢云“未断真本不多见，不若多蓄断本，择其锋棱犹在者宝之。”此则所谓锋棱犹在者也，得此学书足可寝馈一生矣。向在京师有帖贾自津门来，携此本疑为赝，无问价者，以薄宜得之？此物之有主亦以见鉴别之难耳。同治乙亥秋初，春湖主人再题并记。钤印：了道人
2.怀仁集右军书，时人以唐勾集传也。文字虽古而欲口则今，圣教从疏口纪瘦增减擅长，其怀仁之书口此拓为已断在，然形神尚在尔。工部云“蛟龙半阙落，犹得折黄金”吾口在亦云。江东父老朽法 钤印：关中杨法章（白）、关中杨大（白）
3.此本数与宋拓挍，圆浑处不及宋拓，其锋芒毕露，精采夺目，较宋拓有其过之甚矣。拓工之足以争胜也。案头临本当以此为第一。甲戌秋日春湖主人题。
4.怀仁集右军书圣教序记，孙退谷谓，宋人极薄之，目为院体。又谓一学圣教，书则浑身板俗，使学兰亭者有是乎，夫右军内?之法为书家不传之秘。兰亭自是妙迹，入昭陵后人间不可复得。世传定武本乃欧阳口更手临，已非右军本来面目。唐初墨迹尚伙，怀仁从真迹勾勒，虽集字不无迁就，要不失山阴矩薙，今学者难寻右军内?法固非此帖无从窥悟也。况此帖数千字典则悉备，临池家学古人帖先须说定法由，定法以悟，无定法，则神易明之，存乎其人。黄长口云：学弗能至。自俗，碑字未尝俗。退谷书家精鉴，乃尊定武兰亭而鄙圣教序，未免持论过高，不足信也，此帖拓不断本至难得，上时赝本极多，大抵从宋拓翻刻，都无神明，不但失之薄弱，是册当系明以前旧拓本，第为拙工，补字甚多，致失其真。然原拓字骨力内口，风神外映，能于规矩中详玩其内?之笔，庶右军门径可得，即定武兰亭亦未尝或异也。春湖学士偶得此旧拓，属题因举内?法为书于后，春湖以为何如？
此赵文恪先师跋予旧藏圣教序，足为临池法家写此本，已赠毕海梯戎部，谨将原跋抄录于此，犹得时时观览如亲提命焉。甲戌中秋晴川谨志。钤印：段晴川（白）
5.王会稽初学书于卫夫人，中遂妙绝古今，今人见卫夫人遗墨，疑右军不当似面，不知九万里则风斯下耳。右军笔墨之妙如孟子言性，庄周谈（谭）自然。从说横说，无不如意，非复可以常理待之。山谷跋右军帖。赵文恪先师为予题扇书此因并录之。钤印：段晴川印（白）
鉴藏印：段晴川印、春湖、春湖珍赏、朱岷、陈氏恩晋、晋三、高河车印、锄经堂印、从所口斋、学士之章、高河东印朱岷
说明：是册共计七十六开。
简介：段晴川（1812-1893），字文澜，号春湖，别号柳桥，今河南温县大玉兰村人。道光十七年（1837年）丁酉拔贡，保和殿廷试一等第一名，官兵部，入枢廷，历科道，洊升内阁侍读学士，诰授通奉大夫。晚清著名书法家，著名书画鉴赏家。
杨法（1696-1750后），字已军，号孝文、孝稚，又号白云帝子，江苏南京人，寓居扬州。一说“扬州八怪”之一。同金农、汪士慎、高翔等人有交往，常往来于南京、扬州之间。他颇有学问，眼界很高，布衣终身。工书画善，亦精刻印。所书篆、隶、行、草，奇古苍劲，别具一格。篆书多用曲笔与颤笔，笔意高古；隶书与金农之漆书类似，古拙冷硬，布局奇特；行书则疏朗灵动，极有章法。他曾为扬州盐商徐氏所藏周太仆铜鬲写释文（华嵒为鬲作图），为扬州五亭桥南侧的“贺园”题名（同题者尚有龚半千、李鱓、金农等人），亦曾在扬州东城“黄园”书写“桐间月上，柳下风来”联。乾隆十年（1745）曾作《隶书古诗十九首册》。长于花卉，潇洒清逸，颇有韵致，与华嵒相类。其书名大于画名，绘画作品流传亦极少。

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