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齐白石(1864-1957) 荷花鸳鸯
广东
2023年08月27日 开拍
拍品描述
质地:设色纸本 立轴
尺寸:181×56.7 cm. 约9.2平尺
题 识 九十二岁白石。
钤 印 白石、大匠之门
鉴藏印 荣宝斋收藏
出 版
1.《齐白石的世界》P473,台北羲之堂文化出版企业股份有限公司,2002年。
2.《荣宝斋珍藏7·绘画卷七》P298,齐白石绘,荣宝斋出版社,2012年。
3.《大匠之门:齐白石的世界》,P124,浙江人民美术出版社,2019年。
4.《荣宝斋日历·庚子二〇二〇年荣宝斋珍藏书画选》之10月18日,荣宝斋出版社,2020年。
5.《齐白石研究(9)》,北京画院,2021年。
6.《艺术品》P21,荣宝斋,2021年第8期。
说 明
1.此作品系荣宝斋珍藏,附荣宝斋书画真迹证书。
2.此为特殊拍品,需办理特殊号牌。
齐白石《荷花鸳鸯》
文/李子儒(广州美术学院图像与历史高等研究院)
齐白石是中国近代重要的绘画巨匠,同时他的艺术创作、艺术观点也代表了近代以来的传统国画的自我反思和与日俱兴的平民意识,将鲜活、质朴的艺术趣味同文人笔墨积极地融合。这种特有的时代精神亦使他的书画作品深耕传统、标程后世,铸就了不朽的艺术传奇。
此次展出的荣宝斋珍藏《荷花鸳鸯》是齐白石九十二岁创作的作品,也是他晚年较为喜好的重要题材。相关内容的作品至少可以追溯到上世纪二十年代,也就是他六十余岁的时候。传世的同名作品甚多,除早期很少一部分为横披外,大都是拥有类似构图的立轴形式,但尺幅大都不过两三平尺。这些作品中有不少用来售卖和赠送友人,足见此题材当时的影响力和受欢迎程度。
“荷花鸳鸯”作为一个花鸟题材,早在宋元时期便已出现,其中又数上海博物馆藏元人张中所绘《芙蓉鸳鸯图》最为称著。随着文人画的发展,“荷花鸳鸯”日渐成为文人花鸟的一个重要母题而不断传承,出现了深受徐谓、八大等人影响的大写意水墨作品,对后世影响十分深远。明人张凤翼尝有《荷花鸳鸯》题画诗。画家如明人陈洪绶、李因,清代沈铨、邹一桂、高凤翰、李鱓、任颐等均有相关作品存世。与齐白石同时代的张大千、吴昌硕、吴湖帆等人也均在这一题材上作画颇多。与以上古今诸家相较,齐白石的“荷花鸳鸯”向以平淡天真、开张笔墨、不流习气而自出枢机,完美地将这一传统文人母题同大写意精神交融在一起。他自己也号称:“老年心肠,不厌荷香。最怕牛羊,最喜鸳鸯。”这也使得“荷花鸳鸯”能充分展现白石翁对中国画笔墨、气韵、情采的理解,成为其晚年艺术表达最为丰沛的题材之一。
齐白石有《荷花鸳鸯稿》流传至今,其实就是众多《荷花鸳鸯图》的白描构图底本。其将鸳鸯、荷叶等诸多绘画元素的造型、设色、墨色变化等内容进行了详细的记录与总结。这也侧面说明齐白石的“荷花鸳鸯”并非一蹴而就,其实是经历了一个逐渐成熟的过程。具体而言,就是上世纪二十年代的略显程式化的图式过渡到荣宝斋《荷花鸳鸯》的过程。就后者而言,无论是画面布局,还是笔墨、色彩的经营方式早已同《荷花鸳鸯稿》相差甚远,是真正的随性创作,也是齐白石晚年作品成熟时期的杰出代表。
荣宝斋的《荷花鸳鸯》全作近乎五尺,是其晚年绘制的众多类似题材中尺幅最大的一件,成为当代齐白石研究者眼中该类题材的典型代表。加之受体力所限,晚年的齐白石对这种巨幅作品创作较少,这也更加奠定了此件《荷花鸳鸯》的历史价值。
荣宝斋《荷花鸳鸯》仍然依循着齐白石“上荷下鸟,上实下虚”的立轴构图,是典型的“红花墨叶派”风格。即荷叶用浓墨渲染、重墨勾提筋脉,加以“红荷”造型进行点缀。齐白石对画荷花有着自己独到的理解。他曾评价李鱓、八大山人的荷花作品时谈到:“懊道人画荷,过于草率;八大山人亦画此,过于太真。余能得其中否,自尚未信。世有知者,当不以余言为自夸。”而《荷花鸳鸯》中的荷叶、荷花似乎正是印证了二者所谓介乎“真”“草”之间的视觉关系。
或是受制于画幅之大,挥洒幅度稍稍受限。转而在叶筋、花蒂的细节处,细密用笔加以提点。荷花主茎的线条苍茫遒劲、凝练拙重,具有浓厚的金石意味,是齐白石“以书入画”的典型用笔。双鸳犹以积墨为主,笔墨古拙之余颇增童趣。其造型、神态、设色同其他同名的小幅作品明显拉开了距离。
全作形式语言简洁生动,可谓墨色相召、花鸟同驱,尽现白石翁笔墨之精髓,亦为我们后人理解其绘画精神提供了宝贵的艺术材料。

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