尺寸:H:29.8 cm 款识:“陶务监督郭葆昌谨制”蓝料九字三行楷书方章款
来源:早年购于北京文物店(无标签)
民国时期闻名遐迩的瓷器包括浅洚彩瓷器、文人瓷、洪宪官窑、仿清代雍乾的彩瓷。后两者可以说是清代官窑瓷器的延续,在前人的基础上加以创新形成独特的民国特色。这些特色包括:造型更为复杂化、绘画精细、所用料彩品质上乘、胎土更白皙细腻、胎器壁更薄。民国瓷器之所以能取得如此的高质量,与当年的“督陶官”郭葆昌不无关系。这些特征都体现在本件拍品之上,总体来说此件拍品是仿造乾隆洋彩瓷器,其绘制精美绝伦,甚是富贵荣华。造型上,呈现六棱长颈瓶,口沿外撇,长颈微内束,折肩,直斜腹,倭六棱足,整体大气端庄。方形的瓷器与圆形瓷器的制作不同,并非拉胚而成,而是将六个面做好后粘好,这很考验师傅的经验,处理不好容易变形;纹饰上,尊贵的黄色为地,其上洋彩、描金、矾红绘制出立体感的纹饰,腹部六个开光,内绘制不同构图形态的儿童嬉戏场面,热闹非凡,惹人怜爱;就画工而言亦是仿乾隆官窑,尤其是缠枝花卉的纹饰以及“圆珠”是西洋画法,根据廖宝秀对洋彩的研究,这个“圆珠”是区分洋彩与粉彩的区别之一,其精美程度和乾隆官窑洋彩极为接近,可以说代表了民国时期的顶尖彩瓷制作水平;再看款识,此件瓷器的款用透明蓝料书写“陶务监督郭葆昌谨制”,此种款瓷器非常少见,民国四年之后出现了“陶务监督郭葆昌谨制”方款的瓷器。郭葆昌刚来到景德镇的时候(1913),原御窑厂的陶瓷匠人大量流失,毫无生产能力。郭葆昌上任后,下重金召回御窑厂的原班人马以及民窑中的高手,准备为袁府烧制新瓷。到了民国四年年底(1915),袁世凯复辟帝制已经是紧锣密鼓,他下令将御窑厂改名为陶务监督公署,并且下拨钱款。郭葆昌则以故宫文华殿中的瓷器为样式,选用精良的瓷土和彩料,对雍正、乾隆时期的官窑粉彩、珐琅彩精品进行仿制。每烧制一件,郭葆昌都要亲自过目,如有不合格的产品当场就要砸掉。郭葆昌督造的瓷器属款除了“陶务监督郭葆昌谨制”还有“洪宪年制”、“居仁堂”、“居仁堂制”、“觯斋主人”。可以说这件瓷器正是郭葆昌督造的民国仿清代雍乾时期的精品。
郭葆昌(1867~1942),字世五,号觯斋,河北定兴县城内三街人,著名古瓷学家。早年曾在北京西华门德聚成古玩店学徒,后开始独当一面,尤精于鉴定清官窑瓷器。曾任袁世凯的“陶务总监督”,于瓷器之道尤为擅长。特别是在1915年至1916年间,他为袁世凯“登基”烧制了4万余件“洪宪御瓷”,以备袁世凯登基之用,并作为馈赠参加大典的各国公使的礼品。这些御瓷极为精美,并不亚于历代皇家“官窑”。郭葆昌为了烧制“洪宪御瓷”,仅烧制费就用去了140万大洋。但可惜随着袁世凯的“驾崩”,“御瓷”也风云流散,终成稀世珍宝,成为瓷器收藏家们追逐的宝物。郭葆昌不仅是烧制瓷器的名家,也是鉴赏家和收藏家。他出过《觯斋瓷器图谱》,收有毕生珍藏名贵瓷器三百余件。郭保昌曾任故博瓷器鉴定委员,1946年郭氏后人遵从遗愿,将瓷器全部捐给故宫博物院。
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