创作年代:己未(1979)年作 尺寸:135×66 cm. 53 1/8×26 in. 约8.0平尺 质地:设色纸本 形式:镜片
题识:莲枝未长秦蘅老,走马驮金劚春草。水灌香坭却月盆,一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟,晚花已散蝶又阑。梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。己未新春试画墨牡丹并录李贺牡丹种曲补白。关山月于珠江南岸写生。
钤印:漠阳、关山月印
展览:香港,荣宝斋,“荣宝斋(香港)有限公司开业书画展”,1987年11月。
出版:《荣宝斋(香港)有限公司开业书画展纪念画册》第20号,1987年。
Guan Shanyue?BLACK PEONY
framed; ink and color on paper
关山月所绘大幅墨牡丹不多见,所见一是数年前的关山月大展上的《墨牡丹》,作于“己未新春”,二是广州艺术博物院所藏《天香国色》,是将墨牡丹和水仙合写成一幅,亦作于“己未新春”,本场拍卖的这件《墨牡丹》是所见第三件,尺寸颇巨,跟一、二一样,同样作于“己未新春”,即1979年春。尺寸较小者则作于戊午(1978)除夕出版于《关山月精品民间收藏卷(二)》的一件,还有2018年崇正秋拍《红楼旧梦?端木蕻良旧藏》专场关山月作于1982年赠端木夫妇的横幅《墨牡丹》等。
画赠端木一件,据《钟耀群谈端木蕻良家事》一书中记:“关山月每次开会都来看端木。……一次他来,我们说想让他画一幅画。他说:‘这太没问题了,我下次再来带来就是了。想画什么?’端木和我说:‘画墨社丹!’现在这中堂悬挂的就是关山月画的墨牡丹。”不排除端木伉俪是见过关山月1978年除夕至1979年新春所绘《墨牡丹》后,心有所喜故而求之。
这几件墨牡丹大小形制各不相同,但都有着相同的气质:以一贯的写实手法表现现实的花卉,有意体现的笔墨趣味,同时融传统诗文、书法于一炉,传递出晚年关山月对传统的回归以及对文人画的重新思考。上世纪50年代以后,带着明显文人画倾向的花鸟画一度陷入尴尬,花鸟画是否可以为政治服务、是否具有阶级属性、能否反映现实等等,被一一质疑,后来的“关梅”正是政治高压语境的产物,是画家为延续个人创作生命的一种挣扎求和。但1978年后政治环境逐渐宽松,被束缚了近30年的老画家得以自由呼吸,关老不仅梅花变得更为恣肆,也尝试更多有传统意趣的花鸟题材,如“岁寒三友”“岭南花木”等等,也包括“墨牡丹”。
据老友端木蕻良回忆,关山月的墨牡丹并非有意夸张变色,而是实有的称之为墨葵和泼墨紫的牡丹,同时,他注意到牡丹属多年生可嫁接植物,关老笔下牡丹是老干发新枝的特征,而且在花瓣根部略布花青,烘托出墨中有色的真实特点。(据端木蕻良《题关山月绘赠墨牡丹》一文)这也符合清人屈大均《广东新语》谓广州牡丹之特征:“广州牡丹,每岁河南花估持花根而至,二三月大开,……亦有重叠楼子,惟花头颇小,花止一年,次年则不花,必以河南之土种之,乃得岁岁花开。”
因是花估从河南拿了花根到广州进行培植,故关老笔下非多年生长枝繁叶茂的北方牡丹,而是“老干发新枝”“花头颇小”的广州牡丹。“己未新春”这一时间节点画多幅相似题材的作品也在提示,那一年的春节年花中,关老家中一定少不了一盆牡丹,而且必定享受“花魁”的地位,故而反复为之写生。引李贺嘲讽唐朝贵族士人玩赏牡丹奢华成风的《牡丹种曲》以补白,倒有几分老顽童自我玩味的意趣,似也有意与主旋律拉开距离,是重获创作自由后的一次“深呼吸”。
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