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傅抱石 春山策杖
广东
2023年07月25日 开拍
拍品描述
创作年代:乙酉(1945)年作
尺寸:137×34 cm. 53 7/8×13 3/8 in. 约4.2平尺
质地:设色纸本
形式:立轴

题识:乙酉暮春之下浣,重庆西郊金刚坡下傅抱石。
钤印:抱石大利、乙酉、轨迹大化
藏印:纯原经眼
《春山策杖》完成于1945年暮春,可视为傅抱石金刚坡成熟期的“踪迹大化”之作,充分展现了“抱石皴”的笔墨魅力。画面乃窄长条幅,远山耸峙、近坡春林,蓝衣高士策杖优游,游目骋怀,纵容觅句。前景中以浓墨绘坡石入景,由留白的水岸过度到中景坡渚上,坡渚的表现又以如山体般的方式画出,山林之中,高士策杖缓缓穿行,前方童子,驮行囊回望。中景由云雾缭绕中掩映着的树林逐渐过度到远方雄奇的山峦。画家以散锋恣意描绘远山,或提或按,或湿或干,将水、墨、色三者密切结合,泼墨挥洒,挽结虚实,以气取势,飞扬着一种生动的神韵。林中高士为谁,傅抱石虽未言明,但树阴之间似乎闪烁着陶渊明的影子。作为历代知识分子心目中的理想偶像,陶渊明辞官不仕,退隐山林,“闲静少言,不慕荣利,不为五斗米折腰”“造饮辄尽,期在必醉”,引来无限共鸣,寄托无穷期盼。“采菊东篱”“寒林沽酒”的陶渊明,自然成了傅抱石“往往醉后”的笔下形象,以显精神相契。
这里,傅抱石以大笔涂抹近山和坡石,以线破线,块面经营,转折分明,并用赭石间杂淡绿轻染,皴擦点染同时并用,毛涩披离,乱头粗服,一片朦胧氤氲;杂树画法粗放,抛弃细部,破笔点出,只求整体效果,较富表现力。点景蓝袍人物的的神态、衣着处理表现过人,细线勾成,严谨精工,神情毕肖,有点睛之妙,以致乱头粗服的画面跌宕生姿,具有一种对比的趣味。
1942年9月,傅抱石撰写《壬午画展自序》,叙述了自己绘画创作的题材选择:
我对于中国画史上的两个时期最感兴趣,一是东晋与六朝(第四世纪—第六世纪),一是明清之际(第十七、八世纪顷)。前者是从研究顾恺之出发,而俯瞰六朝,后者我从研究石涛出发,而上下扩展到明的隆、万和清的乾、嘉。十年来,我对这两位大艺人所费的心血在个人是颇堪慰藉。东晋是中国绘画大转变的枢纽,而明清之际则是中国绘画花好月圆的时代,这两个时代在我脑子里回旋,所以拙作的题材多半可以使隶属于这两个时代之一。处理这类题材,为了有时代性,重心多在人物,当我决定采取某项题材时,首先应该参考的便是画中主要人物的个性,以及布景、服装、道具等等。……我搜罗题材的方法和主要的来源有数种,一种是美术史或画史上最重要的史料,如《云台山图卷》;一种是古人(多为书画家)最堪吟味或甚可纪念的故事或行为。这种,有通常习知的,如《赚兰亭》《赤壁舟游》《渊明沽酒图》《东山逸致》等,题材虽旧,我则出之以较新的画面。
因此,傅抱石十分擅长以六朝故实与明末清初文人遗诗为题营构画面,也善于注入某种理想主义的情感,进而富有情节的戏剧性。《秋风吹下红雨来》《龚贤〈与费密游〉诗意》《拟柳敬亭像》,都是傅抱石关注明末清初文人逸事的图像化成果。

出版:1、《海内名家·中国近现代书画集》P92,山东美术出版社2013年8月。
2、《其命唯新:纪念傅抱石诞辰一百一十周年·民间珍藏傅抱石作品集》P83,江苏凤凰美术出版社2014年11月。
展览:纪念傅抱石诞辰110周年作品展,2014.12.08江苏美术馆。
著录:《傅抱石年谱》P96,上海古籍出版社2004年9月。


Fu Baoshi?AUTUMN MOUNTAIN
hanging scroll; ink and color on paper
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价格信息

拍品估价:8,000,000 - 12,000,000 人民币 起拍价格:8,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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