尺寸:137×34 cm. 53 7/8×13 3/8 in. 约4.2平尺 质地:设色纸本 形式:立轴
题识:清白有声。八砚楼头远别人白石并篆。
钤印:悔乌堂、年八十五矣、借山翁、容颜减尽但馀愁
齐白石优秀画作最动人处是他的真诚,包括他的家乡味和挥之不去的乡愁,正如这幅“清白有声”,天牛、蟋蟀、螳螂和白菜,乡间常见的一幕在他的笔下于无声中有声,确乎不同凡响。白菜笔酣墨饱,有淋漓之畅,草虫则写中有工,刻画精微,惟妙惟肖,“似与不似之间”的玄机于此幅可充分体现,属于老人衰年变法后颇为典型的风格。
钤“年八十五矣”(实际应为83岁,因75岁开始瞒天过海加2岁),推测作于1945年,另钤“悔乌堂印”和“容颜减尽但馀愁”,均具体有所指,“悔乌堂”寄托着老人家山远隔,思念故土与亲人的浓郁乡愁,“容颜减尽但馀愁”似还饱含对胡宝珠病逝的无限伤痛。
1919年,齐白石第三次“北漂”并自此定居京华,民国十五年(1926年)父母先后亡故,他常有“乌乌私情,未供一饱;哀哀父母,欲养不存”之痛。曾于省亲扫墓后作《慈乌图》,题诗自省,诗后注:“家山百劫,庐墓久违。画此并题,愧不如乌。”相传乌鸦有反哺之义,愧不如乌,正是“悔乌堂”的情感源头。继室胡宝珠则病逝于1944年,生前不离左右为老人磨墨理纸,照料饮食起居,练就几可乱真的“齐家花鸟”,成为老人画作的第一品评人,齐白石曾有诗作记述:“休言浊世少人知,纵笔安详费苦思,难得近朱人亦赤,山姬能指画中疵。”胡宝珠病逝后齐白石如失左膀右臂,老人念之极深,思之极痛,“容颜减尽但馀愁”乃真实写照。
此幅题识“八砚楼头远别人”,据白石自述中记载,1906年齐白石出游归乡后,在余霞岭脚下茹家冲买下一所房子,修葺后取名“寄萍堂”,堂内别造一室,将其远游所得名贵砚台置于其中,取名“八砚楼”,其80岁后的题款中,除“八砚楼头远别人”外,还有“八砚楼头久别人”、“八砚楼头旧主人”等。
齐白石的一生历经丧乱离愁,然始终保持对幼小和卑微生命的关注,葆有其难能可贵的天真质朴,可谓真正“出走一生,归来仍是少年”。
Qi Baishi?CABBAGE
hanging scroll; ink and color on paper
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