创作年代:1943年作 尺寸:95×58 cm. 37 3/8×22 7/8 in. 约5.0平尺 质地:设色纸本 形式:镜片 作者简介:林风眠(1900-1991),广东梅州人,画家、艺术教育家。早年留学巴黎国立高等美术学院,广泛接触各种艺术形式。曾倡导新艺术运动,锐意革新艺术教育,其中西融合的理念和绘画风格对画坛造成了很大影响。历任国立艺术学院院长、中国美协上海分会副主席,上海中国画院画师等。
题识:玉良先生正画,弟林风眠卅二年,渝。
钤印:林风眠印
时代呼声:
山河无恙,家国梦圆
林风眠喜欢方构图,只署名,多无年款,此件竖幅构图,不仅有年款还有创作地:“三十二年渝”,即1943年的重庆,让我们可以回望抗战背景下一段非同寻常的岁月,读懂一个知识分子内心真实的呼喊。
画面中,上半部是漫天的白樱花,下半部绿草地上,五只白鸽悠闲自得各具神态,樱花是日本的国花,而白鸽则是和平的象征,抗战年代山河破碎流离失所的日子里,这幅画寄托着画家无尽的渴望:宁静和平的美好时光啊,何时能够回来?
他用诗性的线条与笔墨表现白鸽的体态,用西画的技法来表现樱花、树叶、草地的层次,中国画彩墨营造的蓝绿调子,油画的既视感,散发出诗性的东方情韵,如果不结合年代和画家身处的艰苦处境看,它是中西融合非常完美也极为特别的一件佳作,当把它放在山河破碎的时代语境下,就不能不令人想到“悲剧乃是把一切的美好撕碎给人看”,有一种无声的力量感而令人动容。
从1939年到1946年的重庆时期被认为是林风眠的“寂寞之始”,针对的是杭州国立艺专时期最年轻最风光的校长,彼时他像个斗士,重庆时期林风眠被边缘化,大部分时间他独居于重庆南岸弹指石大佛段一间破败仓库里,不问世事埋头作画数年,像个隐士。但另一个不容辩驳的事实是:重庆时期给了林风眠空间与时间,而且升华了精神,高贵独立的隐士之道、巴山夜雨般的苍凉寂静之美、带着忧思的文人心绪被他统统揉进了现代水墨人物、山水以及花鸟画中,这是林风眠创作的黄金期,是“风眠体”的养成之地。
难得的是,这幅作品的受赠人为民国著名传奇女画家潘玉良(1895-1977),林风眠尊之为“玉良先生”,潘玉良年长5岁,两人留学法国时间有较长重叠,先后就读巴黎高等美术学院(林1921年秋至1923年就读该校,潘1923年转入该校),又先后回国从事艺术教育,1937年抗战军兴,潘玉良旅居巴黎,两年后林风眠流落大后方,山河无恙,家国梦圆,这幅画所表达的不只是画家和受赠者的心愿,也是一代有良知的中国人的共同心愿,放到抗战时期山河破碎的背景下,它的艺术表现力和感染力都是超拔的,堪称时代之呐喊。
注:上款人玉良为画家潘玉良。
Lin Fengmian?PIGEON
framed; ink and color on paper
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