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潘天寿 英雄独立
广东
2023年07月25日 开拍
拍品描述
创作年代:1963年作
尺寸:88.5×47 cm. 34 7/8×18 1/2 in. 约3.7平尺
质地:设色纸本
形式:立轴
作者简介:潘天寿(1897-1971),字大颐,自署阿寿、寿者,浙江宁海人,画家、教育家。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长、中国文联委员等。
立定精神
——潘天寿艺术全盛期大成之作《鹰石图》赏析
1956年至1965年,是潘天寿艺术创作的黄金十年。这一时期的潘天寿生活稳定,事业顺遂,在担任浙江美院院长期间,他的美育理念得以在教学中推行,理论研究和艺术创作两个方面都诞生了丰硕的成果。在理论方面,成篇于1960年的《听天阁画谈随笔》,可视为潘天寿数十年艺术理论研究的总结;艺术创作方面,潘天寿进入了风格的成熟阶段,不仅在数量上出现井喷,此期间所创作的多幅代表作品,真正确定了潘天寿在二十世纪中国美术史一线大师的地位。可以说,这一时期是潘天寿整个艺术生涯的全盛期。
生活在二十世纪的中国画家都面临着同一个难题:如何完成中国画现代化的改革。不同于徐悲鸿“洋为中用”、林风眠“调和中西”的方案,潘天寿给出的思路是:传统不代表保守,传统应该是开放的,通过对传统的深刻理解,站在前人的肩膀上,加以独特的性格和技术上的千锤百炼,可以开发出新的生命活力。现在我们看到的这些潘天寿留下来的震撼人心的作品,就是他实践成功的结果。其中,对花鸟画样式的革新,是潘天寿于中国画最大的贡献,他天才式地开创出在中国花鸟画传统中,以往任何时代都不曾出现过的一种“强悍而不乏诗意”的风格。
“鹰石图”是代表潘天寿风格语言实践成果的最重要题材之一,鹰的形象在潘天寿的作品中反复出现。在严善錞和黄专所编著的《二十世纪中国画家研究丛书——潘天寿》一书中,针对潘天寿画鹰有过这样的考证:“仅在《潘天寿书画集》中就有二十多幅,现存明确记有年代的最早一幅作于1932年,最晚的作于1965年。据说潘天寿年轻时就喜欢画鹰,当他在三十岁那年第一次在杭州孤山开的博览会上看到了比鹰更加强劲的猛禽鹫时,他又喜爱上画鹫了”。并且认为与鹰同属鹰科,形象更为“丑陋”的鹫,在“中原大陆极为稀少,在古画中就基本上没有出现过。”清代的八大山人和高其佩都曾以写意的方式画鹰,从风格上看,潘天寿可能从这两位巨匠的笔墨语言中得到过一些启发,如八大精简而奇特的构图,高其佩的指墨技法和趣味。如果与同时期的画家横向对比,齐白石的笔下的老鹰炯炯有神,但气质是亲切的,稚拙的,徐悲鸿的鹰则造型标准,体格健硕,这两者都体现出一种健康的美,潘天寿画鹰却有一种奇特的“丑陋”美感。
这幅《鹰石图》创作于1963年,这一年在潘天寿的人生里可以说是非常阳光灿烂的一年。当我们打开图轴的时候,画面中迸发出一股饱满的能量。潘天寿作“鹰石图”常常采用“石大鹰小”的构图,而这件作品则是“鹰大石小”,这只鹰科动物里的猛禽——秃鹫,占据了核心位置,画家用精准的线条勾勒出它的头部和爪子,刚丝般的细线刻画秃鹫的尖喙,黑黑的眼珠子在眼眶中只占了五分之一的面积,它自信坚定地看着前方,眼眶下的脸颊处有一个大大的墨点,寥寥数笔,将秃鹫的邪魅气质拿捏得极为到位。画家又用泼墨法表现秃鹫长满羽毛的身体,千变万化的墨色将羽毛的质感呈现得令人拍案叫绝。画面下方的石头用指墨法成形,左下角画几笔野草,与右上角的题款形成对角牵制,使构图得以平衡。整个画面对于颜色的使用非常节制,用墨无一块是多余,却能达到形奇而神准的效果。观者与鹫对视,有一种紧张的气氛,仿佛这只猛禽随时准备闻风而动,展翅发动袭击。
潘天寿为何对鹰和鹫这类猛禽情有独钟?纵观他的经历,原因可能有两层:其一,猛禽本身的特质与潘天寿的绘画风格极为契合,鹰类是一个适合承接霸悍气质的载体;其二,潘天寿本人的性情外圆内方,艺术上有着坚定的立场,刚正不屈的信念,鹰和他一样硬气、倔强。他也喜欢画石头,每每落笔果决,钢筋铁骨,应该是很欣赏这种气格。《鹰石图》正是具有潘天寿深刻的灵魂投射,他用一生的行动诠释了这样的品格:立定精神,坚如磐石。
题识:众音同志鉴可,六三年初秋,雷婆头峰寿者。
钤印:潘天寿、大
藏印:王众音收藏书画之印、百花齐放百家争鸣
Pan Tianshou?EAGLE AND ROCK
hanging scroll; ink and color on paper
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价格信息

拍品估价:2,500,000 - 3,500,000 人民币 起拍价格:2,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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