创作年代:一九四四年作 尺寸:17.5×28×6 cm. 6 7/8×11×6 in. 形式:纸本黑白木刻 生卒年:1918-2002 背面签名:1、碉堡被困变成监牢,李少言作,《冲入火阵的日寇》组画之一
2、提心吊胆出来抢粮,李少言作,《冲入火阵的日寇》组画之二
3、地雷遍地寸步难行,李少言作,《冲入火阵的日寇》组画之三
4、到处受我军民打击,《冲入火阵的日寇》组画四
5、驮回去的不是粮食,李少言作,《冲入火阵的日寇》组画之五
出版:《日军守备队的生活》,吕梁文化教育出版社,40-50年代
《与时代同行-中国美术馆建馆50周年藏品大展》,安徽美术出版社,2013
展览:“向前进”重庆美术馆藏李少言 《一二〇师在华北》木刻组画展,重庆美术馆,2020
收藏
中国美术馆
获奖
晋绥地区“七·七·七”文艺作品乙等奖,1944
李少言中学时在爱国学生运动的召唤下,爱上中国新兴版画。曾被贺龙曾推荐到鲁艺学习,后因抗日战争更为紧迫而延迟入学。李少言创作时反复推敲作品,善于在现实生活中发现典型环境中的典型人物,表现其精神面貌,注重细节刻画。《新的力量》是李少言的早期作品,描绘的是面对入侵者,军民组织反抗的情景;《冲入火阵的日寇》表现出日军的败逃,借以暗示抗日战争的必然胜利;《黄河渡伤员》表现的是解放战争时期黄河渡伤员的情景。他的作品常带有故事情节性,耐人寻味,引人深思。
?? “星火燎原”
sparks of fire
中国近现代版画创作离不开新兴木刻运动首倡者鲁迅,甚至我们会把1931年8月鲁迅在上海举办的“木刻讲习会”视作是新兴版画运动的开端。鲁迅不仅推动了中外新兴版画的交流,而且还是促使其发展的先行者。在那个时期,他收藏了分别出自德、美、英、法、苏、日等国的2000余张版画,出版9本版画集。而李桦、古元、黄新波等人不仅直接地受鲁迅美术思想的影响,还从鲁迅收藏之中吸收并借鉴了不少外国版画的艺术语言。
鲁迅1936年离世,作为中国共产党在延安创办的首个高等艺术学府“延安鲁迅艺术学院”继承鲁迅之名与意志深入木刻艺术教学活动。1937年西安事变,延安高举抗日旗帜,陆续吸引了大量爱国青年、仁人志士主动投靠。1938年,在毛主席的建议下,延安创立艺术院校,同年学院正式成立。据统计,自1936-1940年间,相继到达延安的木刻家就有江丰、力群等。他们以鲁艺美术系为活动阵地,积极投入到木刻版画教学与创作。继而培养出了古元、焦心河、牛文等一批优秀木刻家。而且,当时的版画是以艺术家和革命者的双重身份出现,以艺术作为战斗武器,在思想教育战线上发挥了它的巨大作用。故此,“延安鲁迅艺术学院”的艺术家们,他们的艺术成果不仅为这段历史留下丰富而生动的剪影,而且为中华民族的解放事业发出铿锵有力的声音,因而与广大人民群众的命运血肉相连。
LI SHAOYAN 1918-2002
Japanese Invaders Charging into the Fire Formation 1944
wood engraving on paper
17.5×28×6 cm. 6 7/8×11×6 in.
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