尺寸:64×107 cm. 25 1/4×42 1/8 in. 形式:纸本素描 生卒年:1938-2021 钤印:周树桥印
出版:《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》,P90,华南理工大学出版社,2016
著录:《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》,P90,华南理工大学出版社,2016
《以艺载史》,P18-19,广州大学,2017
《如沐春风:周树桥绘画艺术展》,P1,江门市美术馆,2019
“女孩子的形象已在生活感受的基础上有所设定,但图中右起第二人是我从画报上见到的一位女知青,她的长相不算漂亮,但朴实、沉稳、不张扬,安排在这个群体里,能够突出生活形象的丰富性和真实感。”
——周树桥
Lot1526和Lot1527两作拍品是当时周树桥《春风杨柳》的稿件作品。其中lot1526是《春风杨柳》的方案,包含有周树桥如此描述“知青乘着卡车,车子迎风向前奔驰的场面”的早期方案,以及定稿的探索和推演的小稿和素描稿件,具有较高的历史价值。虽然前者仍是以历史事件本身为中心并展现出了知青的绝对主体的身份,但是艺术家意在刻画一种动态场景和速度感,尝试通过艺术表达的探索突破历史题材的局限性。Lot1527是对《春风杨柳》素描搞确定后的细节推导,借此逐步确定画面主体的形象和神态。
那一时期的艺术工作者往往会具有一种文艺复兴盛期的严谨,而周树桥更是在其中展现出一种达芬奇般的素材收集。这一批人物肖像画部分创作于《春风杨柳》前,对下乡活动出现的身边人物的描绘,我们可以从《春风杨柳》中把他们逐一辨认出来。部分则是出于艺术家的习惯以及对视觉经验敏锐,对少数民族形象记录。
周树桥倾向“观察”生活中的实际,“还原”具体时刻的具体光线和人物特征,而非通过抽象、概括的方式扁平化、一致化人物形象。因此他不会设置理想光源,而是注重现实之中真实的光线关系;以“宁方勿圆”的笔触感,强化人物性格的塑造。因此,周树桥笔下的人物富有生活气息,栩栩如生,体现具有“还原性”的现实主义精神。
ZHOU SHUQIAO 1938-2021
Character Sketch of Spring Willow
sketch, paper
64×107 cm. 25 1/4×42 1/8 in.
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