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周树桥 春风杨柳
广东
2023年07月24日 开拍 / 2023年07月23日 截止委托
拍品描述
创作年代:一九七四年作
尺寸:162×250 cm. 63 3/4×98 3/8 in.
形式:布面油画
生卒年:1938-2021

出版:1.《庆祝中华人民共和国成立二十五周年·全国美术作品展览作品选集》,P38,北京人民出版社,1974
2.《连环画报》(1974年11月刊),P10,人民美术出版社,1974
3.《1974年全国美术作品展览:中国画、油画图录》,天津人民美术出版社,1975
4.《中国文学》英文月刊1975年第一期,P99,1975
5.《广东文艺》(1975年2月刊),封底,广东文艺,1975
6.《河北文艺》(1975年3月刊),封面,石家庄邮局,1975
7.《广东文艺》(1975年4月刊),封3,广东人民出版社,1975
8.《农村美术手册》,P60,河北人民美术出版社,1975
9.《全国美术作品展览·油画选辑》,辽宁人民出版社,1975
10.《美术》(1976.2)P18,人民美术出版社,1976
11.《全国美术作品展览·油画选辑》,人民美术出版社,1976
12.《新中国美术经典70年代》,P53,湖北美术出版社,2004
13.《毛泽东时代美术(1942至1976)》,P129,湖南美术出版社,2005
14.《南方人物周刊》(2006年3月21日),封面,2006
15.《广东省美协50年经典作品提名集》,P141,岭南美术出版社,2007
16.《周树桥:海外中国油画家》,P4,天津人民美术出版社,2008
17.《万山红遍:庆祝建党九十周年大型美术作品集》,P289,人民出版社,2011
18.《光辉历程·时代画卷——庆祝中国共产党成立90周年美术作品展览》,P224,文化艺术出版社,2011
19.《中国共产党历史画典》,P350,中共党史出版社,2012
20.《新境界·中国当代艺术展》,P31,澳大利亚国家博物馆,2012
21.《纪念毛泽东同志<在延安文艺座谈会上的讲话>发表70周年美术作品》,人民出版社,2012
22.《独乐众乐·公共艺术大讲坛文集》,P315,中国美术学院出版社,2014
23.《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》,P60,华南理工大学出版社,2016
著录:1.《从艺生态 峰上亮点——周树桥教授从艺历程浓缩专辑》,P3,2015
2.《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》,P60,华南理工大学出版社,2016
3.《周树桥从艺文献集2016.2》,P6,广州大学,2016
4.《周树桥从艺文献集2016.3》,P11,广州大学,2016
5.《以艺载史》,P12,广州大学,2017
6.《如沐春风:周树桥绘画艺术展》,P4,开平市美术馆,2017
7.《如沐春风:周树桥绘画艺术展》,P1,江门市美术馆,2019
8.《如沐春风:周树桥绘画艺术展(海外绽放篇后续篇)》,2020
发表
1.《人民日报》(1974年11月10日 星期日),第三版
2.《人民日报》(1974年11月26日 星期二),第三版
3.《南方日报》(1974年11月27日 星期三),第三版
4.《人民日报》(1974年12月2日 星期一),第三版
5.《人民日报》(1975年1月)
6.《文汇报》(1975年3月25日 星期二),第三版
7.《南方都市报》(2006年10月12日 星期四),副刊B08、B16
8.《广州日报》(2017年8月13日),艺术大观第十版
9.《广州日报》(2018年3月25日),艺术大观第十版
10.《广州日报》(2019年10月27日),艺术大观第十二版
11.《春风杨柳》的创作过程被拍入中央新闻电影制片厂大型纪录片《新时代画卷》
展览:1、庆祝中华人民共和国成立二十五周年·全国美术作品展览,中国北京,1974年
2、“如沐春风——周树桥绘画艺术展”江门市美术馆 2019年
3、“如沐春风——周树桥绘画艺术展”开平市美术馆 2017年12月
收藏
第一版本由中国美术馆收藏,1979年10月16日
获奖
广州美协50年50经典作品奖
附:1.中国美术馆收藏作品致酬单
2.庆祝中华人民共和国成立三十周年·广东省美术作品展览入选纪念证书
3.广州美协50年50经典作品纪念奖杯
4.《春风杨柳》宣传画报,人民美术出版社,新华书店发行,1975年2月第一版第一次印刷
1968年,8月的“布拉格事件”爆发,让中国清醒地认识到苏联将用以强凌弱的方式来解决社会主义国家间的分歧,且国内政治秩序复杂且混乱,一时内忧外患并起。年末,毛主席发表的重要指示,“上山下乡运动”全国性地开展,其最直接目的就是结束红卫兵运动,并为调配生产力、敦实粮食安全、军事地形培训等综合目的未雨绸缪。但1971年苏联召开24大,并确定“和平纲领”:对外转向缓和政策,9月林彪失事;随后1972年尼克松访华,一时方方面面紧张局势大为缓和,也因此“上山下乡运动”性质有所改变。
这时期的艺术创作,主要反映的主题主要包括:大饥荒后的土地生产,其中以董希文的《千年土地翻了身》为时代之经典;表现毛主席的伟人形象,以刘春华的《毛主席去安源》为毛主席形象塑造之经典。还有一题材在当时相当热门,但是最终能被凝结成时代记忆却寥寥无几。那就是“上山下乡”题材,而《春风杨柳》即为这一题材之经典,它大受全国人民的认可和喜爱。同时也引起了艺术圈对农村场景的关注,对乡村的刻画也启发了乡土题材创作的后来者。我们甚至可以从何多苓在1980年代所创作的《春风已经苏醒》,观察到这一脉络的延续。
早期中国油画创作总体上依旧延续了苏式明暗法则的应用,并尽量把所有情景囊括,强调创作的完整性与相似性,是一种“全因素”绘画。而中苏关系恶化在艺术上的影响是“以苏为纲”模式的结束,走进了自我探索模式——理想主义的现实主义。尽管这一时期的创作往往会出现艺术表达与社会现实的严重脱节,但是也是大力促进了油画中国化的过程,尤其在“崇高感”的塑造上大有建树。鲁虹就曾强调:“正是由于‘文革’期间这种‘离经叛道’的绘画方式,携带着‘文革’期间产生的社会思想与美术理想,显示出对美与崇高的新看法,‘文革’油画方在世界油画领域中形成了独特的面貌,并最能代表中国油画的特点。”
周树桥在这一时期的艺术创作尤为特别,他擅长把直接而又具体的个人英雄主义的崇高感解构成一种抽象的、群众的、关于生活的“崇高感”,也因而缩短了自身创作与人民群众之间的具体距离。尤其在《春风杨柳》一作中极为突出,通过千人千面的青年形象展现出一种更为生动而具体的现实主义,并在其中较为隐秘地展现出人性化、“个人化”的观看视界,启发了后世的伤痕美术。因此,它也得到了充分广泛的关注:被多次入选国际、全国级别的展览,记载于重量级画册、刊物,被《人民日报》多次评论。本作标致着周树桥创作的个人风格走向成熟。
这一版《春风杨柳》总体上仍带有文革艺术的范式,但在构图、主体表达、色彩上突破了传统模式。构图上来说,本作画面的重心压在了左手边,人群以倒三角的形式进行构图,左下方大量的行李堆放在呼应画面的同时,强化热闹氛围的塑造;右手边构造空间,并以右方的“空”反衬左方“闹”。画面的主体落在前排的四个青少女身上,反而把迎新的情节作为背景后置于画面之中。四个女生虽有主客之分,但是节奏有序、各有特色,有效规避了该时段前后艺术创作中主体过于突出、孤立的缺陷,有效地表现出时代女性的丰富样貌。正如周树桥在1974年在全国美展改画组座谈会上所言,“不为表现情节瞬间的含义,而是选用情节瞬间为刻画人物服务”。可见,艺术家敢于在具体的历史事件追求生活的多彩和人性化的视野。这一创作思路在同一时期的历史绘画创作中极为罕见,颇具革命性。色彩方面受到印象派的影响,丰富而饱满,较为强调色彩的纯度,并在个别细微处小规模处大胆地使用补色体现块面,使得人物形象表达更为自然。并没有使用同一的光源,在不影响人物结构的情况下,窗外照入的强烈外光融入了室内的光源,使得人物更接近日常所见的光线,从而破了伟岸形象塑造常用的、舞台式的、教条般的单一光源明暗。
正因为周树桥从当年的知青下乡动员大会一直跟随着下乡队伍、市里壮观的欢送会、乡里的迎新晚会、下乡学习会、“三同户”沟通交流全程体验了整个下乡系列活动,并在其中大量速写,创作了原始手稿,才能创出如此鲜活的生活场景,使得人们的具体经验马上能与之关联且共鸣,在那个时期无声地敲击了行将就木的文革式艺术的传统范式,带给观众一种跨时代的深切感动。
ZHOU SHUQIAO 1938-2021
Spring Willow 1974
oil on canvas
162×250 cm. 63 3/4×98 3/8 in.
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