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清乾隆 青花海水几何花卉纹壮罐
北京
2023年07月13日 开拍
拍品描述
尺寸:口径12.8cm 高29cm 说明:本品圆唇,直颈,微折肩,简腹,敛胫,圈足微外撇。盖顶饰宝珠纽,上绘六瓣花卉纹,盖面满饰冰凌锦地纹样,内绘各式朵花,自颈部以下依次饰波涛海水纹、缠枝莲纹、冰凌锦地朵花纹、缠枝莲纹和如意头状朵花纹。器形挺拔端庄,颇具气势,白釉匀净,整器纹饰描绘精细,排列繁缛而不凌乱,青花发色典雅。所绘纹样严格取泫永乐之作,青花画泫亦是重笔点染认模仿明初青花铁锈斑之意。更为难得的是,传世所见乾隆壮罐多罐、盖离散,而本品罐、盖严丝合缝,青花发色一致,应为最初之原配,共同保存至今,极为不易。 此类器型为明代永乐御窑独创,原名“仿宣窑青花芦粟锦壮罐”。其器型由西亚金银器化裁而来,仅在永乐一朝有烧造,其后断绝。至清代乾隆时期,这一旷世名品才在景德镇御窑厂复现。为乾隆御窑追慕永宣佳器之成功典范,颇值珍视。 据《清宫造办处各作成做活计清档》记载:“乾隆十年三月二十日,司库白世秀将旋得青花白地撞罐盖木样一件持进,交太监胡世杰呈览。奉旨:照样准烧。钦此。二十九日,司库白世秀、副催总达子来说,太监胡世杰交青花白地撞罐一件。传旨:着交唐英照此花样烧造罐盖一件。钦此。”“乾隆十一年二月二十三日,七品首领萨木哈来说,太监高玉交青花白地壮罐一件(随木座铜胆)。传旨:交唐英配一罐盖,其铜胆做材料用。钦此。”同年十一月二十四日,此件壮罐配得盖后交太监胡世杰呈进。“乾隆十三年闰七月十四日,司库白世秀来说,太监胡世杰交青花白地有盖壮罐一件(随紫檀木座)。传旨:着交唐英照样烧造,算冠架用,不必落款,算一样随大运呈进。钦此。”次年五月初四日,此件有盖壮罐烧好后随大运瓷器一同呈进。之后,乾隆帝在乾隆十四年、十五年、十七年均曾谕令为“青花白地壮罐”照样配盖,还曾在乾隆十七年二月十七日责问“从前传过无款甘露瓶并壮罐多烧造些,不必随大运送来,如何此二样烧造的甚少?着交江西急速烧造无款......壮罐五十件......送来,不必随大运”,御窑厂遂在其后的二十一个月内分四次完成了这五十件的任务额。其还有一大特点,就是几乎不落本朝款识。于乾隆十三年(1748年)闰七月十四日,传旨:着唐英照样烧造冠架用,不必落款。”其“不必落款”体现了乾隆皇帝对永宣原作的尊崇和忠实追慕。 此外,凡此类壮罐烧成送京后,均下谕旨配制“紫檀木座”,此种配座要求终乾隆一朝也并不多见,体现了壮罐的不凡等级和陈设重要性。由上述频繁的烧造记录看来,乾隆皇帝对青花壮罐的青睐非同一般。查清宫陈设档可知,此种壮罐被下旨陈设于圆明园、热河行宫等乾隆可能御临的宫苑殿堂之中,认供清赏雅玩,可见其受乾隆帝喜爱程度之高,实为乾隆帝的青睐心爱之物。 参阅:1.《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》页323; 2.《孙瀛洲的陶瓷世界》页240-241,图148: 3.《故宫藏传世瓷器真展对比历代古窑址标本图录》页113,图87。 4.《西藏博物馆藏明清瓷器精品》页110-111。 5.《江西藏瓷全集-清代(上)》页199; 6.《岭南私人藏珍:明清民国瓷器篇》页110-图69,页111-图70; 7.《清代官窑瓷器史 参》中国画报出版社,页655。

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