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方人定 人物十八描系列 十八帧
广东 北京时间
2023年07月14日 开拍
拍品描述
尺寸:90.5×34cm×18?约2.8平尺/张
镜片?水墨纸本?1947—1949年作(据年谱记载)
钤印(1):方人定印(朱文)
款识(1):人物十八描之一,高古游丝描,曹不兴法。用尖笔圆匀细致描出,要有秀劲古逸之气为合。
钤印(2):方人定印(朱文)
款识(2):人物十八描之二,琴弦描,周举法。用中锋悬腕,笔法须留得住,如颤笔皴法,心手相应不乱。
钤印(3):方人定印(朱文)
款识(3):人物十八描之三,铁钱描,张叔厚法。用中锋圆劲之笔描写,无丝毫柔弱之迹,线无肥瘦方为合。
钤印(4):方人定印(朱文)
款识(4):人物十八描之四,行云流水描。用笔如云舒卷自如,似水转折不滞。
钤印(5):方人定印(朱文)
款识(5):人物十八描之五,蚂蝗描,顾兴裔法。伸屈自然,柔而不弱,无臃肿断续之迹。
钤印(6):方人定印(朱文)
款识(6):人物十八描之六,钉头鼠尾描,武洞清法。落笔如钉头,结尾时变柔细之线,亦略如写兰叶法。
钤印(7):方人定印(朱文)
款识(7):人物十八描之七,混描。以淡墨皴、衣褶纹加以浓墨混成之,故称混描,人多为之。
钤印(8):方人定印(朱文)
款识(8):人物十八描之八,橛头钉描,马远、夏圭法。用秃笔,坚强挺拔中寓含娜阿之意。
钤印(9):方人定印(朱文)
款识(9):人物十八描之九,曹衣描,曹不兴法。衣褶纹多用直笔紧束,所谓曹衣出水。笔法要沉着。
钤印(10):方人定印(朱文)
款识(10):人物十八描之十,折芦描,梁楷法。此为尖笔细长,由圆笔转为方笔之法。仍须方中有圆,用隶法为之。
钤印(11):方人定印(朱文)
款识(11):人物十八描之十一,柳叶描,吴道子法。柔而有连续,如风吹柳状,但忌浮滑轻薄。
钤印(12):方人定印(朱文)
款识(12):人物十八描之十二,竹叶描。视折芦描为短,如柳叶为长,仍用金错刀书法,中锋写之。
钤印(13):方人定印(朱文)
款识(13):人物十八描之十三,战笔水纹描。战战兢兢之战,即颤字通。笔要留而不滑,停而不滞。
钤印(14):方人定印(朱文)
款识(14):人物十八描之十四,马远、梁楷法。以少许胜人多许,少难于多,用笔须雄壮有力。
钤印(15):方人定印(朱文)
款识(15):人物十八描之十五,枯柴描,梁楷粗大线条。山水画有乱柴皴,人物衣褶亦有枯柴描,刚中有柔,整而不乱为合。
钤印(16):方人定印(朱文)
款识(16):人物十八描之十六,蚯蚓描。春蛇秋蚓,以譬作书无骨之弊。然险恶太过,尤多近俗。蚯蚓当如篆书圆笔为佳。
钤印(17):方人定印(朱文)
款识(17):人物十八描之十七,橄榄描,颜辉法。用笔起讫极轻,中极沉着,如敦煌唐人佛象用此意。
钤印(18):方人定印(朱文)
款识(18):人物十八描之十八,枣核描,吴道子法。亦略如橄榄描法,石涛画笔中往往有之,惟不可于形迹拘之。
展览:(1)1956年中国美协、美协广东分会分别在广州、北京、沈阳举办《人物十八描》个展。
(2)菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》,2023年6月。
出版:(1)人民美术出版社出版《中国近现代名家画集方人定》P163—180,2001年。
(2)河北教育出版社出版《方人定》P149,2003年。
(3)人民美术出版社出版《方人定纪念文集》P125、229、353、415、2011年。
作者简介:方人定(1901—1975),广东中山市人。国画家、书法家、理论家、诗人。岭南画派领军人物之一,20世纪中国人物画杰出代表之一。2017年“广东美术百年大展”,方人定被评为21位大家之一。1921年至1926年方人定先后就读并毕业于广州政法学校和广东高等法官学校研究部。1923年至1929年从高剑父学画,1929年至1935年留学日本,专攻人物画。归国后,在国内各大城市、港、澳、美国等地举办个展,并多次参加国际大展,迭获大奖,享誉中外画坛。1949年前任广州市立艺术专科学校教授兼国画系主任、中南美专教授。1949年后,任华南人民文学艺术学院教授、广州国画座谈会负责人、广东画院副院长创办人之一。
按:《人物十八描》组画是方人定1947-1949年历时三年创作完成的白描人物作品。建国之初的1956年由中国美协、广东美协组织分别在广州、北京、沈阳举办《方人定人物十八描》个展,足见其影响力之深广。作为坚守折衷阵地的岭南画派代表和新旧国画之争的发言人,方人定在早年一直以“折衷东西”的前锋性为表率。方人定起初跟随高剑父学画,后留学日本,游历美国,他对于写实的技法以及题材的革新有独到的见解,尤为擅长人物画,并描写现代生活。20世纪50年代后期,他的艺术观转向对国画传统的深层反思,提出“以不失国画之精神为重要”,中国画的笔墨表现力由此被纳入方人定的视线。此《人物十八描》便是他少有的、富有古拙之气的作品。
方人定此作,与其说是人物画,不如说他将线条变成了人物。人物是他呈现线条之美的载体。“《人物十八描》一书……只是各种衣纹不同,应为衣纹十八描,但用现代绘画术语来说,不如总称为十八种线条,较为合理。”确实,正如他自述所言,画人物实际之精妙之处正是衣纹。《人物十八描》以白描书写单个人物,服饰姿态各不相同。每作一幅,方人定便在画面上提写所用线条的名称,以及用笔特征和感受,文字阐述与画面的配合,给人带来直观的视觉体验,说这十八幅作品是白描的教科书也不为过。
“十八描”是历代画家在钻研画艺时所总结的精髓,创造出十八种独具美感的线条形式。有方中见圆隶法为之的“折芦描”;用笔挺拔无丝毫柔弱之迹的“铁线描”;比芦叶短比柳叶长的“竹叶描”;中锋悬腕、须留得住的“琴弦描”;以淡墨皴衣褶纹,加以浓墨混成之勾皴的“混描”;挺拔中含婀娜多姿的“撅头钉描”;用笔如云舒卷、似水转折不滞的“行云流水描”;伸曲自然、柔而不弱的“马蝗描”;起笔顿挫有力的“钉头鼠尾描”;似李后主金错刀法的“柳叶描”;笔法沉着紧束的“曹衣描”;以及“战笔水纹描”“高古游丝描”“减笔描”“枯柴描”“蚯蚓描”“橄榄描”和“枣核描”。
其中《高古游丝描》一幅,方人定自言:“高古游丝描,曹不兴法,用尖笔圆匀细致描出,要有秀劲古逸之气为合。”方人定选取的人物为汉人服饰,人物宽袖垂襟,以极细的线条勾勒布料的前后穿插;对人物身体的描画以圆概方,在松紧有度的线条中描画出细柔而单纯形体。画面干净,装饰简洁,气格端正庄穆。另一幅《战笔水纹描》,以“战战兢兢之战笔即颤字画,笔要流而不滑,停而不滞”的作画心得,对战笔做出完整的表述。画中顿挫战栗的渴笔将人物的嶙峋之态表露无疑。
浓淡干湿各不相同的十八种线描之笔,在方人定的笔下风格鲜明。通过此画,我们不难看出方人定在传统笔墨之中所下的功夫。在中国画改良的道路上,面对选择的十字口,方人定徘徊和思考着,终于拾起了那曾经蒙尘的遗落之光,温故而知新,国画之精神也在《人物十八描》组画的墨线中熠熠生辉。

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