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溥儒(1896-1963) 临燕文贵秋山萧寺图
北京 北京时间
2023年07月04日 开拍
拍品描述
尺寸:11×228cm 4 3/8×89 3/4in 约2.3平尺
设色纸本 手卷
创作年代:1949年
款识:己丑八月临燕文贵秋山萧寺图。溥儒。
钤印:心畲(朱文)
引首:心畬王孙仿燕文贵秋山萧寺第二图。辛卯长至,息侯金梁题于旧京年七有四。钤印:息侯金梁(白文)
出版:《溥心余年谱》p98,上海书画出版社2017年5月
泛览古今名迹,炉锤在手,矩雉从心
——溥儒《临燕文贵秋山萧寺图》画境机枢解读
陈姗/小姗读画录
徐徐展开画卷,引首写道“心畬王孙仿燕文贵秋山萧寺第二图。辛卯长至,息侯金梁题于旧京年七有四”。引首的题跋人金梁先生,是一位八旗老贵族。金梁,字息侯,号东华旧史,晚号不息老人,满洲正白旗人。金梁先生是光绪三十年进士,历官至内阁中书。先生工书法,善篆刻和籀法,于绘事亦能画。
溥心畲又叫爱新觉罗·溥儒,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”,是“渡海三大家”中年龄最大的一位。溥心畬是道光皇帝的曾孙,恭亲王奕?的孙子,出身不可谓不显赫。溥心畲三岁学习书法,六岁学习作诗,十四岁入读大学,十八岁留学德国。溥心畲既有条件接受良好教育的溥心畬,又是个早慧的贵族儿童,于经史子集、骑马射箭无一不通,而且精于满汉英三国语言。
树古教依石,山深半是云,溥心畬的画面充满着一种和谐的静谧之气,眉黛遥岑,境界无穷。看溥儒用笔,硬中有弹性,刚中带柔韧,整幅画“笔简形俱,得之自然,莫可楷模,出于意表”,令人有“逸品”之感。溥儒一生对于宋画的推崇已经达到了登峰造极的程度,《临燕文贵秋山萧寺图》写平远秋色,构图简洁疏朗,用笔清劲刚健,皴染清淡空灵,典型宋代院体的风貌与旧王孙文人气质的结合作品。宋代山水本来就带着一股富贵气息,再与溥心畬内在的气质结合起来,气韵就更加高华了。
真实的燕家景致景物稠密,一层层溪山重重叠叠,溪山之下水泊纵横,若隐若现,溥心畲的摹本作品开卷处图绘远山溪岸,继而群峰叠起大壑飞瀑,颇为壮观,再次又转入平川冈阜秋树远山,渐成清远之境,布局变化错落有致,正是典型的“燕家景致”之代表手法,气息上溥心畲又加入了自己对于燕文贵创作意图的理解,所谓师古人而不泥于古人。
燕文贵的《秋山萧寺图》,现存于美国组约市大都会博物馆,迄今为止被无数的画人临摹过。燕文贵的《秋山萧寺图》,一向是宋画中的经典作品,最早是项元汴的藏品,项元汴记载道,此画“嘉靖三十六年购于吴门王文恪家”,算是递藏有序。
燕文贵的作品被称为“燕家景致”,他作画常常自出机杼,落笔命意不袭古人,所画景物清润秀雅,又善于把山水与界画相结合,将巍峨壮丽的楼观阁榭穿插于溪山之间,点缀以人物活动。燕文贵作品的艺术特色是刻画精微,笔法峭丽,境界雄浑,景物万变,观者如真临。
溥心畲的《临燕文贵秋山萧寺图》创作于一九四九年,款识“己丑八月临燕文贵秋山萧寺图”。溥心畬贵族出身,因此生计不是他所担心的问题,故他的绘画不图功利,无一点“商品气息”,整个画面充满着一种和谐的静谧之气。长卷以流动感而观画,故画面上下的空间并不宽绰,溥心畬驱遣笔墨使用鲜明的虚实对比手法,一寸而当千里之远,使得画面的景致显得更为深远丰富了。看溥心畬用笔,硬中有弹性,刚中带柔韧,他醉心于刘李马夏等宋代诸家的刚劲笔法,这一爱好在画面中显露无遗。
溥心畬曾经离帝位只有一步之遥,这位大画家当年差点就当上了末代皇帝。当年光绪病危之时,溥心畬被推荐参加储君的选拔。当时慈禧太后对他十分中意,高度评价道:“本朝灵气,都钟于此童。”其实溥心畬即使做不成皇帝,也可以成为“渡海三大家”。听说故宫博物院的副院长的位置,一直是给他预留的,以溥心畬的出身、家世、背景、学养、人脉、经验各方面来考虑,他都非常适合担任此职。
张大千认为:“中国当代画家只有两个半,一位是溥心畬,一位是吴湖帆,应称——南吴北溥,另外半个是谢稚柳。”而谢稚柳认为“溥心畬是王维、苏东坡、文征明、郑板桥之后,唯一诗书画三绝的牛人。”就连齐白石也感慨“听说整个北平,只有我一个人的润笔费能和溥二爷抗衡?”
溥心畬的画格古雅秀润,一扫千古丹青尘,运墨能淡而润,故有云烟苍茫之感,然而注重层次丰富,意过于形,把追求静美和柔美的意趣尽情发挥到极致,被时人评价为“中国最后的文人画”。

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