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黄宾虹(1865-1955) 溪山寻隐
北京
2023年07月04日 开拍
拍品描述
尺寸:13×41cm 5 1/8×16 1/8in 约0.5平尺
设色纸本 立轴
录文:董北苑江南山法兹写大意。
款识:宾虹纪之。
钤印:黄质私印(白文)
收藏印:平湖朱氏过眼(朱文)、沈子瑜审定(朱文)、胡云龙藏画印(朱文)、山不在高有仙则名水不在深有龙则灵斯是陋室惟吾德馨苔痕上阶绿草色入帘青谈笑有鸿儒往来无白丁可以调素琴阅金经无丝竹之乱耳无案牍之劳形南阳诸葛庐西蜀子云亭孔子云何陋之有(白文)、养吾(朱文)、古雅(朱文)
题跋:1.△宾翁搜采广博极深,研几能合众长,以已有古人成法,历历如见,弃其糟粕掇其精华,而后笔笔自家写法,亦笔笔自古人得来。丁卯岁首,承名世识。钤印:承名世印(白)
2.△石磴萦纡上翠微,跨山置屋日来归。白云流向窗中出,幽鸟翻从槛下飞。古帖砺心文字雅,春盤荐坐蕨苗肥。远江似带拖澄碧,映入斜阳渍冷晖。终朝仰屋不见山,卧游却在青山间。虚廊粉壁亲手画,只恐小儿涂抹坏。青苔粘向石根青,檐淄飞来松顶挂。肆兀郁律一丈高,放望只觉南山隘。朝看壁间两脚垂,暮看壁间云乱飞。故乡自是好山水,若耶云门何自归。戊辰清和月上澣録诗并题。匋誃顾廷龙于海上。钤印:起潜(朱文)、廷龙(白文)
3.△雨洗高秋净,天临大野闲。葱茏清万象,缭绕出层山。日落千峰上,云销万壑间。绿萝霜后翠,红叶雨来殷。散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,翘首愿登攀。庚午荷月云乡吾兄幸得宾翁此扇甚喜。郑逸梅记。钤印:心园(朱文)、冷香(朱文)逸梅之印(白)
题跋作者简介:1.承名世(1918-2011),号横岸、横岸邨民,早年斋名有横岸草堂,中年后有香蒲室,晚年多用求一笔是斋。上海博物馆研究馆员,上海市文史研究馆馆员。著名书画家、文物鉴赏家,曾为中国书法家协会会员、中国考古学会会员、君陶艺术院顾问、上海美术家协会会员等。
2.顾廷龙(1904-1998),著名古籍版本学家、目录学家和书法家,上海图书馆原馆长。 长期致力于古典文献学、版本学和目录学的研究。
3.郑逸梅(1895-1992),出生于上海江湾,祖籍安徽歙县。郑逸梅先生自1913年起就在报刊发表文字,至耄耋之年仍然挥笔不辍,被誉为报刊补白大王。
鉴藏印作者简介:1.沈子瑜,曾任上海军管会文艺处,负责寻访党代会一大会址。
2.陈奇涵(1897-1981),号圣涯,出生于江西兴国坝南区竹坝村,1925年入黄埔军校并加入中国共产党,上将军衔。曾任最高人民法院副院长
备注:1.附李可染送荣宝斋(和平画店)寄售凭证发票一张,1957年
2.附许麟庐与陈奇涵将军信札一封
3.此拍品郑逸梅题跋中所提,“云乡吾兄”幸得宾翁此扇,应为邓云乡教授,原名邓云骧(1924—1999)山西省灵丘东河南镇人。上海红学界元老,与魏绍昌、徐恭时、徐扶明并称上海红学四老。
湿笔得古意,重墨逢新人
—浅析黄宾虹《溪山寻隐》扇面及其流传
在当今社会谈起黄宾虹,人们往往赞不绝口,称其为山水一代宗师。20 世纪中国绘画史学界也已将其地位推至至高,把他视为民国乃至于20世纪最具代表性的画家之一,与齐白石、张大千并称。如此即普遍又深入的认知,其实是90年代的产物。在黄宾虹在世之时,他的作品所受到的推崇,远不及今日。就像黄宾虹在他的著作曾表达的: 我的作品风格比较粗、黑,喜欢的人不多,可能要过30年、50年以后,人们才能真正认识它。事实上,与黄宾虹同时代的追随者很少。中国画界更多是敬重他的人品,以及他的艺术史造诣。
让我们从市场的角度来看待这个情况:1933 年举办的一场“名古展览会”,黄宾虹三尺山水轴卖 16 元,同场出售的吴待秋三尺花卉轴卖 30 元;同年另一场“名古展览会”,黄宾虹的四尺山水中堂卖 30 元。1934 年的“名古新得书画展览会”上,吴湖帆的三尺山水卖38 元;1935 年的一场“名人收藏书画展览会”上,黄宾虹的山水册页一张仅售 7元。而从 1939 年黄宾虹友人黄居素致黄宾虹一封手札中,可以了解到:黄宾虹当时应朋友之请而作的册页,每尺仅 25 元。故宫博物院院长马衡就曾经这样说过:黄宾虹是个“落魄画家”。
绘画大师往往是超越时代的,被同时期的大部分观众低估,也可以理解。只有最具备鉴识水平的先见者,才能突破时代的局限,与大师同行。在黄宾虹《溪山寻隐》扇面的附属文件中,我们惊喜地发现了两名黄宾虹的钦佩者:李可染与许麟庐。据荣宝斋和平画店的收据显示,李可染是在57年前此扇面的收藏者。而许麟庐在57年购入此扇,并赠送给陈奇涵。在许麟庐寄给陈将军的信件中,他将黄宾虹称为“当今一流画家”。
是什么样的魅力,使许、李二人如此重视黄宾虹这一作品?
在《溪山寻隐》上,黄宾虹题写此画风格来源于“董北苑江南山法”。 对于黄宾虹来说,董源在画史上占据着即为重要的地位。他对董其昌南北宗理论中追溯董源为南派起源之一的看法十分赞同。但在技法分析的层面上,黄宾虹却有着与董其昌截然不同的观点。黄宾虹在与黄居素书中写道:“至董玄宰,谓师北苑,其墨法不过以兼皴带染为工,非用墨之正法。”也就是说,黄宾虹并不赞同董其昌对于董源用笔的师法方向。他所捕捉的“董源”,更多是其所用的湿笔、重墨,以达到水墨淋漓的气质。这样的取法倾向,也可以从黄宾虹对明末清初画家群体的认知中得到体现。在他看来,“启祯崛起”中最为重要的画家,并非是那些最为著名的,反而是居于二线的邹之麟和恽向。这俩位画家所理解、创作的“董源”,正与黄宾虹相似。如张庚所评价恽向,称其“工山水学董巨二家法,悬笔中锋骨力圆劲,而用墨浓湿纵横淋漓自成一派。”如此一脉相承的理解,使得黄宾虹将他们看作自己师法董源的先行者。
让我们把视角重新放回扇面本身,去探索黄宾虹如何诠释董源山法。在山峦之中,溪水之旁,一策杖高士踏上木桥,前方是几间雅致的小屋。这样简略的构图,引得观者将目光全然倾注于后方那充斥着整个画面的山峦。黄宾虹笔下的江南山色,并未使用董源技法中最广为流传的披麻皴,而是由细密又多变的墨点、墨块组成,但同样显得质地柔软,连绵不绝。淡淡的青绿设色,并不夺人眼球,反而与墨色融为一体,使山脉变得青翠,温润。这样的效果,一是得益于黄宾虹对于董源的变法,暨吸取其丰富的墨点,同时将连贯的线条转化为多种多样的浓、宿墨点擦,一层一层的铺满画面,使山头自然而然的形成圆势。第二个原因,就是黄宾虹奇绝的设色方法。黄宾虹晚年,很少用调色盘上的颜色。他把画纸既当设色的对象,又把它当作 “ 调色盘 ” ,将色直接施于画面,凭借经验让其变化。这种设色,使青绿与墨色融为一体,可使画上的色彩沉着厚实不浮燥。在黄宾虹的操演之下,整幅扇面将古代山水画传统中的“董源”与“华滋浑厚”进行了民国式的笔墨表达。这样入古极深又带有明显个人面貌的创造,在山水画史中也要占据一席之地。
50年代的李可染与许麟庐先于同时代的大部分观者,发掘了宾翁笔墨的魅力,购藏了其精彩的创作。三十余年后,几位上海的文博界巨擘也先后收藏题颂这一扇面:87年,承名世为扇面题名。88年,90年,顾廷龙和郑逸梅为邓云乡长题自作诗。这几位先生的提拔,承接了老一辈画家对宾翁的认可,也开启了其后三十年评论、收藏黄宾虹的热潮。

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价格信息

拍品估价:200,000 - 300,000 人民币 起拍价格:200,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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