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刘海粟 1939年作 墨牡丹 立轴
上海
2023年06月24日 开拍
拍品描述
作者 刘海粟
创作年代 1939年作
材质 水墨纸本
尺寸 127.5×29cm
题识 题识:己卯中秋,偶闲漫为捉笔,真儿戏也。海粟。 钤印:刘海粟
形制 立轴
拍品描述 刘海粟,字季芳,号海翁,别署静远老人、游天阁主,江苏常州人。工书画、诗文。历任南京艺术学院院长,名誉院长,教授。上海美术家协会名誉主席,中国书法家协会名誉理事,出版有《刘海粟画集》多种。 注:此作于2023年4月21日经刘海粟之女刘蟾女士鉴定为真迹。 艺海存天 融汇中西 -前言 刘海粟(1896—1994)出生于常州府武进县青云坊的官宦世家。初名盘,字季芳。其父刘家凤无意仕途而长期经营钱庄,其母洪淑宜为清代著名学者洪亮吉(1746—1809)之孙女,她是位豪爽大度、学识深广的女性,对刘海粟一生有着极为重要的影响。 1912年冬,17岁的刘海粟和乌始光(1885—?)等人筹建“上海图画美术院”(后改名“上海美术专科学校”),并长期担任校长。1915年开始采用人体模特儿,1920年又实行男女同校的制度,他成为我国新美术运动的先驱之一,也是现代美术教育的奠基人之一。 1921年12月,刘海粟应蔡元培(1868—1940)的函请,到北大讲演欧洲近代艺术,结识了当时北京艺坛的众多精英,并拜识了康有为(1858—1927),从其学习书法。1929年,旅欧三年,与马蒂斯、毕加索等欧洲名画家交游论艺,大量创作,开办展览十余次。且在欧洲讲演中国艺术,被巴黎大学教授赖鲁阿称为“中国文艺复兴大师”。 刘海粟的旅欧经历促使他成为近代史上一个中西融合的大家,早在1924年,他便大肆宣讲自己融合中西的思想:“吾愿国人,一方面固当研究欧洲艺术之新思想、新技法;一方面益当努力发掘吾国固有之宝藏。” 在艺术教育上,1918年国内第一本《美术》杂志在上海创刊,刘海粟亲自撰写了洋洋洒洒的《发刊词》,为新文化启蒙运动唤来旭日之光。 刘海粟的艺术地位早就确立,1927年徐志摩评价说:“你尽可以不喜欢他的作品,你尽可以从各方面批评他的作品,但在现代作家中你不能忽略他的独占的地位。”他在艺术教育、油画、中国画、诗词、书法等诸多方面都有着杰出的贡献,独树一帜,真正走上中西融合之路,开拓出狂放恣肆、独具个性的画风。 刘海粟的油画,既讲究西式的空间感,又讲究中国画的传神造型和笔墨线条的特征,是刘海粟“洋为中用、融合中西”思想的笔墨实践。50年代以后,他在油画中加强了中国画线条的运用和水墨泼彩的效果运用,形成了他“中国油画”的特色。 在中国画创作上,刘海粟也是经历了积累、蜕变、融合的过程而自成一格,他的成就主要在山水和花鸟画创作上。吴昌硕对他1924年所作《言子暮图》题句曰:“吴中文学传千古,海色开光拜墓门,云水高寒风瑟瑟。海粟画此有神助耶。”七八十年代以后,他多次上黄山,对景挥毫,夜以继日,创作了大量泼墨泼彩作品,大红、大绿、大青、大黑也是前无古人,体现出他中西融合后的大胆创造。 刘海粟的花鸟画也非常有特色。早期的花鸟画主要受吴昌硕影响,画气不画形,注重骨力线条,“以书入画”。花鸟画的创作主要是从70年代开始的,所画内容最多的是荷花和梅花以及葡藤、葫芦等,而最具特色的是他的没骨法泼墨泼彩花鸟画。 刘海粟作为新文化运动的先驱和实践家,他将传统绘画与西方印象派艺术融合为一体,西为中用,开创了近现代中国画的“写意”精神,将自己所感受到的自然的内在生命,有力地呼唤,有着“火一般的颜色”和“狂飙般的节奏”,成为中国现代美术变革中感性开发的先驱。

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