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杨 翰(1812-1879) 南阜山人云海孤鹤小景、老学葊研铭合卷
山东
2023年06月10日 开拍
拍品描述
尺寸:29×113.5cm 约3.0平尺
水墨纸本 横疋
题签:南阜山人云海孤鹤小景老学葊砚铭合装本。游悔庐。
摹刻拓本: △孤云野鹤图。朱岷写照。钤印:仑、仲
△廖天孤鹤,托迹冥鸿。迥临绝峤,坐领长风。倘有成连刺,出没其中乎?丁未三月南邨居士自题。雍正丙午。钤印:凤、翰
砚台拓本:△正:火性水情,怀土而質。木直金方,五行合一。磨之水盪之,文字以出。凤翰。
△反:老学庵曾收用。钤印:文府。陶澄君,一丸封资扬,榷吐文辞锦。江濯吟风弄月于剑南,庶步述乎老学,苍严。汾水墐泥,澄之陶之,渣滓既尽,金玉其姿。山海渔猎,经史酌炊。用订同心之言,而因以赠贻。太朴山人题赠南村居士癸丑。
款识:△砚有老学葊刻字,又有文府葫芦印,当是放翁所遗,经入内府者。古落为断碑蛀蚀,背作鳝鱼黄,苍点黟黑,细碎如喷墨,尤可爱也。△此砚为陈烛门同学所贻。雍正癸丑,余自皖上赴金陵,过池阳,阻风。留烛门斋中者累日。其藏砚甚伙,出而评隲,余爱此砚古朴,随以相赠。烛门名以刚,时为池郡学博,别后即有鸿博之命矣。
△老学葊砚在南阜山人砚史第五页,山人最宝重之。予无意中得遇旧物,手拓砚铭并钞山人原跋。适王夕庵以所藏山人云海孤鹤小景摹刻《砚史》册中,寄余拓本回与砚铭合装。山人一生精力萃于砚,遗为今存,犹与此砚相对。嗟嗟,蝉蜕久冥而神交造化,常恨归云叟不见我也。辛亥闰月晦日,樗葊坐雨书,后学杨翰。
钤印:樗公(朱文)杨(朱文)息柯手钞(朱文)杨翰私印(白文)
收藏印:海琴所得金石(白文)齐东野人(朱文)刘曼生印(白文)
说明:杨翰(1812-1879),字伯飞,一字海琴,号樗盦,别号息柯居士,直隶新城(今河北新城)人,一作宛平人。清朝大臣,著名学者。道光二十五年(1845)进士,官湖南辰沅永靖道。考据金石,讨论书、画,文词诗歌,靡不精能,仿王宸小品,笔意恬雅,皴染松秀,有出蓝之美。得何绍基书法,几可乱真。杨翰一生为官清廉,在做永州知府七年中,到民间查访,徒步行走,不坐轿,不要县衙摆酒设宴;被削职为民后,他一贫如洗,一家老小,靠他到桂林、广州等地卖字画度日。移居浯溪后,先后撰写《诗集》《志林》《杂著》《画谈》《诗话》《息柯杂著》《息柯白笺》《归石轩画谈》《九九消寒集》等。光绪五年(1879),他在穷困潦倒中病逝,年六十七。葬于浯溪,其子孙落籍于浯溪。
出版:《砚史笺释》,生活·读书·新知三联书店,2011年3月。
此为杨海琴手拓高凤翰旧藏老学庵砚,并仿高氏手跋,老学庵砚向为高凤翰最重,收入其《砚史》第五方。此砚原为陈以刚赠高凤翰者。陈以刚,字近荃,一字烛门。安徽天长人。康熙五十一年进士,官池州府教授。後掌教钟山书院。杨海琴既得此砚,又得友人王夕庵寄赠高凤翰《云海孤鹤图》小景,故合装成一卷。所谓神交造化,至可珍玩也。
《云海孤鹤图》是高凤翰44岁时的作品。图中高凤翰肖像是朱岷所画。高凤翰戴笠着长衣斜坐于悬崖峭壁间的岩石上,四周松枝横生摇曳,一片静谧。高凤翰面侧,引颈俯视着画面左方绝岩下的海面上。海天中一只孤鹤对着岩壁直飞过来。此时,他久困诸生,万念俱灰。他“杖击林木,手弄流泉”、“气浃交游,情深岩壑”,虽满腹才华,然一无用处,常自问“岂真欲老死木石鹿间哉?”高的抉择是将自己绘制于松林密布的悬岩绝壑间,配上枯木、寒枝、孤鹤更添上几分萧索和寒意。他特地截取悬崖、岛岩、青松、孤鹤、海涛等为描绘主题,意图制造一个幽深僻静、远离尘嚣的境界,以强调、说明他个人曲高和寡、孤高绝俗的个性特质。他的姿态静坐、眼光朝望茫茫海域和孤鹤,似有所寄。之後,他再以诗“廖天孤鹤,托迹冥鸿”、“倘有成连刺,出没其中乎”自况。这明明是他郁闷怅然时的自剖,期望着有朝一日得以“一展宏图”。
朱岷,字仑仲、导江,号客亭,江苏武进人。他画山水得米芾之法,兼善指画。康熙四十年,他与高凤翰在乡试时结识。高凤翰受朱岷的影响,也开始了指画创作。高凤翰称赞朱岷:“人生各有寄,所见成心胸。譬如嗜饮食,酸咸各不同。我有画友朱家老仲真怪绝,所见常与鬼神通。当其落笔叫得意,何有古法横胸中。”除此之外,朱岷在书法、金石方面也颇有造诣。

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