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傅抱石(1904-1965) 文会图
山东
2023年06月10日 开拍
拍品描述
尺寸:67×121cm 约7.3平尺
设色纸本 镜心
题跋:△傅抱石先生遗作,吴卓如题。
△文会图。傅抱石先生旧作,察其画风应写于二十世纪四十年代前期,图写文士六人侍者二人,皆具高古典雅之风,风格时间无不与先生相合。虽无署款,亦不损其妙,真迹无疑也,识者当珍之。辛卯仲夏观记于石头城,老戈萧平。钤印:戈父(朱文)萧平(白文)爱莲居(朱文)
钤印:傅抱石(白文)
说明:本拍品为吴卓如、萧平题跋。
展览:“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”,保利艺术博物馆,2011年10月。
吴卓如(1915-1995),山东省肥城县(今肥城市)人,历任中共菏泽地委组织部长、副书记兼专员、书记,中共山东省委监委会副书记,中共山东省委党校党委副书记、副校长、顾问,政协山东省第四届委员会常务委员会委员,中共山东省顾问委员会委员等职。其自幼学书,对古今名家墨迹反复研习,曾任中国书法家协会会员、山东省书法家协会常务理事。
建国后,傅抱石与吴卓如以笔会友,信件往来频繁,私交甚好,据吴卓如家属描述,傅抱石来济南时大都居住在家中,可见两人关系非同一般。1957年,就读于济南山东师范学院艺术专修课的傅二石被错划为右派,后被发派到偏远的临清二中,到1963年,按照政策,被错划的右派可以摘帽。傅抱石为此专程来到济南,住在吴卓如家里,托吴卓如想想办法。吴卓如专门找到时任山东省委副秘书长并分管文化线的李子超。李了解情况后,为傅二石落实政策,后了解到傅二石才华过人,还将傅二石调到山东艺术专科学校。
文革时期,傅家也饱受冲击,只得将家中所藏傅抱石作品交由吴卓如保管。平反后,吴卓如把作品交还傅家,罗时慧女士为表感激,留下部分作品作为答谢,其中有数幅没有傅抱石本人题款,罗时慧女士为其中三幅题跋,后因身体原因,剩余作品未竟完成。吴卓如本人则为其余几件作品增添题款,以示纪念,此幅《文会图》便是其中之一。

所谓“文会”即为文士饮酒赋诗或切磋学问的聚会。
南朝梁刘勰 《文心雕龙·时序》:“逮明帝秉哲,雅好文会。”
唐杨炯《晦日药园诗序》:“请诸文会之游,共纪当年之事。”
元刘埙《隐居通议·总评》:“每与此先生文会剧谈,至意气倾豁处,此先生辄曰:相与读‘山谷’赋可乎?”
《儒林外史》第三回:“因是乡试年,做了几个文会。”
除此之外,又指文人结合的团体。郑观应《盛世危言·学校》:“更有文会、夜学、印书会、新闻馆,别有大书院九处。”
“文会图”是历代都有名作传世的题材,如现藏北京故宫博物院的五代周文矩《文苑图》卷、北宋赵佶的《文会图》、明王绂的《山亭文会图》等,不仅是考察当时衣冠服饰、器具文明的最佳证据,更是当时士人怀想魏晋隋唐人物风流、并寄托自己对此盛会的无限向往之意的载体。
拙作题材的来源,很显著的可以分为四类,即:
1.撷取大自然的某一部分,作画面的主题。
2.构写前人的诗,将诗的意境,移入画面。
3.营造历史上若干美的故事。
4.全部或部分地临摹古人之作。
——傅抱石《壬午重庆画展自序》
此作题材即为营造历史上若干美的故事。
傅抱石的人物画受顾恺之、陈洪绶的影响,师古出新,自成一格。大多以历史人物与典故、文学名篇与诗句为创作题材。所画人物,古朴典雅,注重画中人物的心境表现,追求主体与客体间的情感共鸣,努力实践中国人物画“传神”“写意”之要旨。其人物画表现技法独特,与表现内容高度统一。独创灵动飘逸的破锋飞白线条,注重笔墨的节奏与韵律,注重人物面部刻画,乱中求整,精中有细,创造出既潇洒自如又精工典雅的笔墨风神,将中国人物画创作提升到一个崭新的高度。
傅抱石以文学名著或诗句为题材的人物画,充分体现的是中国人物画的传神精髓。傅抱石人物线描很难以传统归类,但近于游丝描和铁线描。而他与传统技法的最大不同是化工整严饬为写意飞动。破锋飞白线条的运用看似潦草荒率,事实上是为求传达人物的动态与神韵,是高度的省略与概括。因为衣纹手足与衣饰只勾勒其动势,不做确切的描绘,才能把观者的全部注意力集中于头面,眉眼与头面的神采才能凸显出来,这样才能达到让人专注体味诗意人物之类的效果。傅抱石的人物最使人勾魂摄魄处往往在于眉眼处所传递出的神情,这使傅抱石的人物画技巧与山水画中的“抱石皴”一样,显示出旋律与节奏之美。

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拍品估价:8,000,000 - 12,000,000 人民币 起拍价格:8,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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