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张大千(1899-1983) 临清湘莲花
山东
2023年06月10日 开拍
拍品描述
尺寸:136×67cm 约8.2平尺
水墨纸本 立轴
款识: 新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。清湘、八大俱善画荷,各具一种思致,而用意之工正复相同,学者以犷野之笔抚之,则剑去远矣。大千临清湘并记。
钤印:大千居士(白文)阿爰(朱文)生张八(白文)大风堂(朱文)
展览:△“1998 张大千、毕卡索东西艺术联展”,台北,故宫博物院,1998年9月26日至1999年1月20日。
△“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年。
出版:△《张大千的世界》P112-113,傅申著,台北羲之堂,1998年9月。
△《张大千的世界——张大千先生百年纪念展导览手册》P30-31,台北时报文化出版企业股份有限公司,1998年9月20日。
△《张大千名迹》P39,四川人民出版社,1999年1月。
△《典藏大师系列·张大千》P80,艺术家出版社,1998年8月。
△《中国名画家全集——张大千》P95,河北教育出版社,2002年12月。
大千临清湘莲花
关于张大千先生画荷风格的渊源,一般都从表相接受张大千在旧金山《四十年回顾展》自序中所表白其早年习画时:“乃效八大为墨荷,效石涛为山水”,受大千语所引导,就认定大千的墨荷系出自八大一家。此画可提供深入研究大千墨荷的管道,但如果观者受大千题语中自谓临清湘并记,而定此画为临石涛荷花轴,则又将为大千所误导。
笔者在1983年撰写《大千与石涛》一文(注),讨论张大千画荷时,曾提出以下得观点:大千的墨荷,我们一般都认为是从八大山人来,大千自己也如是说。但实际上是兼采八大的荷花和石涛的荷花。从八大得气,自石涛取韵,因此而能自成一家的。不识此秘,对大千的画荷,终只得皮相而已。
大千先生此幅题诗后的自跋题及:“清湘八大俱善画荷,各具一种思致,而用意之工,正复相同,学者以犷野之笔抚之,则剑去远矣。”大千语中,除批评后世学八大、石涛,只是在技巧层面,走用笔犷野一途以外,最主要表示他对两家画荷的深刻体会。他认为两家画荷都是用意很工,但各有其不同的情思和韵致,因此在表现上自然产生不同的笔墨境界。
此画中的线条部分,包括荷花、嫩叶、水草等,都是用带锋颖的新笔,画出隽秀、雅健的笔意,清到极处。花瓣的部分,大千先用淡墨勾带出尖锐的造型,包括花瓣上的筋脉,再从瓣尖以浓墨勾边,始荷花整体看来更具立体感。这些都是大千从石涛得来,而经常使用的技法,与八大山人圆笔空勾的荷花是大不相同的。此外,那几条像兰叶一般,用浓墨写出的尖秀水草,以及荷茎上的点刺法,也都是石涛的特色,而非八大。
然而占此画面积较大的荷叶,其造型和纷披的用笔,却全不是石涛的墨笔韵味,而更倾向于八大的技法。因此这一幅墨荷,虽云临清湘,但绝不可以刻舟求剑,认为与石涛原作一模一样的忠实对临。仅能释为大千曾见过石涛的某一幅荷花,约略仿之而成此,画就还用石涛仿锺繇体的小楷题诗其上。大千仿学石涛的默会于心,由此可见一斑。此画并无纪年,若就其画风的清秀,和书法仿石涛等等,与相近风格的作品类比,大约可订为1934年前后。大千自1932年起自上海移居苏州网师园,但时常出游,究不知此画作于何地。
(注:傅申,《大千与石涛》,《雄狮美术》,第147期。后转载于《张大千先生纪念文集》,巴东、黄春秀编,历史博物馆,1988年,页99-115。)
——选自傅申《张大千的世界》

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