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华岩 嘉树鸣禽
北京
2023年06月10日 开拍
拍品描述
生卒年:1682~1756
尺寸:88*47cm
质地墨色:纸本立轴
款识:秋老无媒径,徘徊咔好音。新罗。
钤印:布衣生、枝爰
鉴藏印:诗梦斋鉴赏印、荷汀审定、怡园所得
出版:《中国花鸟画史》第357页,浙江人民美术出版社,2015年。
说明:叶诗梦旧藏。叶诗梦(清),又名叶鹤伏,潜号诗梦居士,为清叶赫那拉氏瑞麟的第三子,其姑即慈禧太后。初名佛尼音布,字荷汀,又号师孟,鼎革后始易今名。叶氏遗着有《诗梦斋琴谱》、《诗梦斋诗文集》、《诗梦斋日记》、《张船山华新罗诗集联》。

雅俗共赏 超逸绝尘—读华嵒《嘉树鸣禽》
在清代扬州画派花鸟画中,华嵒是极为重要的画家之一,在写意花鸟画的历史长河中具有独特的价值和历史意义。其才能广博,花卉、翎毛、走兽、人物、山水兼善,以其文质相兼、雅俗共赏的艺术风格,成为当时的“空谷足音”。华嵒一改清初花鸟画风,以纵逸跌宕之笔意和清新淡雅之气韵,成为清代后期花鸟画的巨匠,其花鸟画在画史上被誉为“新罗体”,曾大规模地影响了上世纪的小写意花鸟画风。
华嵒非常注重传统花鸟画的继承,借鉴过许多古代及同时代的画家,如偶尔取石涛的笔法画兰竹;运用周之冕“勾花点叶”的方法画小写意;吸收石涛、八大画中率意洒脱的风格和水墨淋漓的着色;将清初四王干笔枯墨的手法运用到自己的画面里等等,逐渐找到属于自己的笔墨语言,最终形成自己独特的兼工带写的绘画风格。
此幅《嘉树鸣禽》中的禽鸟运用小笔触,用破开的笔毫随羽毛的自然生长和鸟的结构来丝染,干笔皴擦,以表现鸟雀羽毛的蓬松感,再用赭石烘染出厚度和体积,这种画法的运用将鸟雀表现地非常细腻饱满而充满生命力。在布局方面,将鸟儿置于画面正中,这无疑是较为大胆的尝试,其立于枝头,正引吭高歌,两眼炯炯有神,仰望天空,收敛的翅膀和尾翼将身体显得更为修长,然而丝毫没有觉得不自然,这样的安排,需要在刻画鸟的形态上做到极其准确,稍有不慎,便瑕疵毕露,华嵒却能从容自如,妙笔生花,灵禽稚态,跃然纸上。这类表现手法,不是作者故作姿态,炫耀技法,而是因其独具慧眼,以非凡的视角,表现禽鸟在枝头的勃然生机。在树枝和石头的表现手法上,华嵒采用的是没骨画法,往往秃笔中锋、一挥而就,率真之处充分体现了其书法功底,树枝的穿插恰到好处,树叶用色铺底,着色上浓淡过渡地极为自然,层次毕现,待到半干之时用墨色勾其叶脉,叶尖处点以赭石,将深秋凋敝的枝头刻画地十分到位,显示出作者敏锐的观察力,背景的石块大刀阔斧,枯笔和淡墨的配合使得画面的立体感倍增,更加丰富了作品内容。整幅画的重心在左下角,故而立于画面正中的鸟儿并不显得突兀,兼工带写、虚实相生的布局让观者产生空灵萧疏之感。
华嵒继承并创新了小写意花鸟画,在清代美术史乃至中国写意花鸟画史上占有极其重要的地位,其塑造出许多雅俗共赏的花鸟形象,不仅是技法上的创新,更与其善于发现生活之美有着很大的关系,在一定程度上突破了当时艺术专为贵族雅玩的范围,使其逐步推广至群众,这在当时无疑是一种进步的艺术理念,值得今人去学习借鉴。

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拍品估价:3,500,000 - 4,500,000 人民币 起拍价格:3,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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