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国内拍卖首页 > 广州华艺国际拍卖有限公司 > 掇英-中国书画 > Lot 1067
钱维城（1720-1772） 仿元四家山水卷
广东 北京时间
2023年06月04日 开拍
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拍品描述
手卷 水墨纸本 1768年
钤印：钱维城印、稼轩、修竹吾庐
藏印：海阳王洪春澥珍藏金石书画印、春澥持赠、吴班侯收藏金石书画印、砚香过眼、兰坡经眼、金传声
款识：一、大痴老人为云林作长卷，自云凡十二年而成，凡遇胜地或风日晴和，意有所会，辄命笔挥洒，意尽则止。古人之不轻下笔，如此工部所谓：“十日一水五日一石，能事不受促迫者也。”丙戌冬，直次无事，则以素纸随意作横卷数笔，积至今春乃足成之，心手生疏，迟久无益，念大痴言，弥增愧矣。时乾隆戊子三月望前一日，茶山维城。
二、麓台司农有仿元四家长卷。数年前曾于金沙司农处见之。此作初意亦欲仿四家，而笔意庞杂，遂无一是，姑以成之。经年未忍毁弃，聊尔存之，不足当识者一剧也。茶山又识。
尺寸：32×515 cm. 约14.8平尺
说明：1.德林、王洪、金传声、吴班侯递藏。
德林（清），字君直，号砚香、心僧，满洲正黄旗人。嘉庆二十五（1820）年进士，官河南知府，盐运使，工画山水、竹石，善隶书，精鉴赏。
王洪（清），字春澥。广东潮州人。清咸丰六年（1856年）举人，曾任广东高要县教谕。富收藏，以精审见称。名画家王显诏祖父。
金传声（清），字兰坡，浙江嘉兴人。清同光间著名收藏家，所藏多明清书画。
吴班侯（民国），长洲人，收藏书画甚丰。
2.北京文物公司旧藏。
3.本卷保留乾隆时期原装裱工。
集元精粹，独成心画
—钱维城《仿元四家山水卷》赏析
《清史稿·名臣列传》所载钱维城，出身世家，政绩显赫，文采风流，其书画品格亦不俗。钱氏初从族祖母陈书学作折枝花果。后学山水，经董邦达指点，融通古今，遂成名手。因受宸赏供奉内廷，为乾隆年间颇具名望的词臣画家，与张宗苍、方薰等人并称“画中十哲”。曾随高宗于木兰围场狩猎，帝以神枪猎虎，命维城绘图刻石纪事，帝大悦。《石渠宝笈》收录钱维城书画一百六十余幅，《御制诗集》亦收录众多题钱氏画诗，可谓简在帝心。
清初画坛主张传承宋元，致力摹古，且不落笔墨意趣。钱维城不外如是。其山水远师“元四家”，近学清初“四王”，并能取其神髓加以融通，风貌自成。除家学渊源，钱氏还时常参与宫廷书画鉴赏活动，得睹古画真貌，获益良多，故而对摹古深有体会。
《仿元四家山水卷》即钱维城集元精粹而独成心画的代表。此卷绘江岸风景，峰峦冈阜，时绵延时突起，陂陀沙渚，时逶迤时浩渺，更显雾霭浮动，水光寂静。山石之间，近树沉雄，远树含烟，林木交柯，掩映自如。间或有屋宇静立，茅舍隐现，可幽读可闲居，令人顿生卧游之念。通卷以水墨写之，含蓄蕴藉，气度中和。笔法松秀不失圆润，墨色疏淡不减浑厚，宁静深邃不落天真意趣，大似宋元高格，极显功力。虽为手卷，然写以平远法，构图井然，画意尤甚，观之尤有咫尺千里之感。
作为钱氏摹古之作，此卷在笔墨技法、取景布图、气韵意境等方面亦多有可考之源，即山石勾皴，长披麻皴枯湿浑成，用笔顿挫转折，随意宛然天成，此法便是承自黄子久笔意；近水处部分山石凹处的解索皴和牛毛皴，用笔屈曲，疏密相宜，极富节奏感，尽显王叔明笔法；远处山石勾勒则偶有倪云林折带皴之笔，枯毫干墨，虚灵秀峭；山石晕染沉郁厚重，向背分明，又有吴仲圭之风。山体两侧以淡墨润点和渴笔深墨两层点就，苍茫华滋，山石苔点则参以带尖头的笔法作直点、斜点和破笔点，生动多变，足见对子久、仲圭的双重吸纳之深。
卷中峭石迭嶂，忽起奇峰巨壁的布景方式，即通子久法；树木萧森处溪山回曲的贯气之道，亦有仲圭意；卷尾处以平石矮坡作结，使其远景渺茫之法，则共参吴黄二家法。山石之外，水域空灵，旷达清远，颇有黄公望“有意无意，若淡若疏”之境界，而其整体风格的萧散超逸，又暗合黄倪之道。元四家画风鲜明，各具特色，钱维城能集四家之长而不显突兀，于驳杂沉淀后蕴出疏简浑厚之气，足见其对元四家理解之深刻。
钱氏曾有诗云：“十年一第犹蹉跎，独将心事托豪素。”绘画于其而言，是传情达意之径，是寄托幽思的之地。此即是神髓所在，对“元四家”在技法层面的传承与融合，精神层面的神交与互动，才有了这样一纸托付心事的画作。固此卷既是闲情之作，以示古人之韵，又是寄情之物，以表心中丘壑。
钱维城擅书，且“宗磐工书，书法东坡。”即以苏轼笔墨痕为法，以正楷馆阁体为佳，落纸苍润，秀骨天成。卷首卷中两段题跋，不但笔精墨妙，气韵生动，还与画面、画意完全契合，同时亦是其对所见所行的思考与总结。不难看出，此卷虽融合各派所长，但更为推祟黄公望，卷首题跋亦表明子久为云林作《江山览胜图卷》的画论对钱氏绘画心境之影响，且又反映在此卷经年累月的叠加积淀中。卷中题跋表明麓台司农王原祁有仿元四家长卷，钱氏数年前曾于金沙司农于敏中处见之。因一睹佳作，受益良多。秦祖永于《桐阴论画》中论钱维城：“笔意亦临摹仿麓台，邱壑幽深，树石灵秀，颇臻妙境。”
此卷中略带棱角的石形、双勾少皴的树干，及中锋含蓄的细笔、淡墨勾皴的线条，皆有王原祁的笔意特征和清初“四王”的流派风格。王原祁《仿元四家山水卷》曾出版于《悦目：中国晚期书画》一书之中，然仿效次序与本卷不尽相同，即麓台卷以子久风格为始，中段辅以云林画意及叔明墨韵，最后以仲圭画风作结。可见钱维城应是取其临古思想，以意创造，而非全然临之。如此来看，题跋中钱氏自谦之语亦不能掩盖其凭己心法，融通古今，以笔墨集大成之事。
值得注意的是，此卷作品与香港苏富比2019年春拍的钱维城《仿元四家山水卷》皆脱胎于王麓台本，尺寸相仿，年份相近。但就笔墨而言，苏富比卷淡墨渲染更多，类似米家的横向苔点更加密集；而本卷的皴法颇多，渲染相对减少，笔墨浓淡变化更加鲜明，竖向苔点仅结构处强调，并不繁复。然二者的人物、舟船、归雁等点景物像，位置布局和造型结构则完全不同，可见虽稿本相同，钱氏亦不拘泥于分毫不差，随心写意之态更盛。
此外，二者的题跋多有不同，尤其是涉及到的绘制时长和递藏轨迹。两卷皆于丙戌（1766年）冬始绘，时钱维城时任刑部左侍郎、浙江学政，公务繁忙，只能于闲时举笔。苏富比卷在绘制翌年（1767年）便赠予其三弟钱维乔，后在嘉道时期由徽商汪理斋收藏，后为瓶麓斋杨庆麟珍藏，其婿邵松年将此著录于《澄兰堂古缘萃录》内。杨振甫在同治癸酉（1873年）觅得王原祁《仿元四家山水图卷》，视之为参照本。杨氏仙游后，苏富比卷与王原祁卷同归邵松年。而本卷则完成于两年之后（1768年），应为持赠钱维乔后的自留本，费时两年，精心绘制。此作嘉道年间由盐运使德林宝藏，之后由潮州鉴藏家王洪所有，清同光间被著名收藏家金传声庋藏，民国时则被长洲吴班侯纳入怀中。后由文物商店释出，收藏有序，脉络清晰。由此推断，苏富比卷与本卷，自创作伊始便是完全独立的两张作品，之后境遇各不相同。
清初尚古风潮下，摹、仿、临古之作品不胜枚举，然多为一作中融合一二大家之法，或取册页，一页一家，独立呈现。如此作中将四家众长共冶一炉者，尤为少见，于钱氏而言亦为罕有。此卷融摹古师今、参为己用为一体而独成心画，笔墨精道，引人入胜。此外流传可考，递藏可靠，装潢精美，兼具艺术价值与史料价值。

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价格信息

拍品估价：3,200,000 - 3,800,000 人民币 起拍价格：3,200,000 人民币  买家佣金： 15.00%

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