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清乾隆 紫红地洋彩轧道锦上添花缠枝莲纹杯盘(一套)
上海 北京时间
2023年04月27日 开拍
拍品描述
尺寸:杯口径5.6cm;托口径12.1cm
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
来源:
1.杯:巴黎苏富比,2009年6月11日,Lot 155。
2.托盘:Chait Galleries,纽约,1969年12月30日。
3.托盘:香港苏富比,2009年10月8日,Lot 1605。(其一)。
4.香港苏富比,2016年4月6日,Lot 3027。(HKD 4,000,000-6,000,000)
参阅:
1.《A History and Description of Chinese Porcelain》,Cosmo Monkhouse,伦敦,1901年,图44。
2.香港苏富比,1979年11月28日,Lot236。
3.《华丽彩瓷:乾隆洋彩》,国立故宫博物院,2008年,页60-61,图9、页58-59,图8、页56-57,图7。
4.《徐氏艺术馆.陶瓷IV.清代》,徐氏艺术馆,香港,页157。
5.香港佳士得,1999年4月26日,编号537。
6.佳士得1993年12月2日,编号344。后售于香港苏富比2007年4月8日,编号801。
7.《清瓷萃珍:清代康雍乾官窑瓷器》,南京博物院·香港中文大学文物馆,1995年,图94。
乾隆一朝堪称中国彩瓷历史之巅,其彩釉之丰富,品类之繁复,技术之高超,皆空前绝后,特别榷陶使者唐英殚心竭虑,集历代名窑之大成,括中外良器之精萃,藉以御窑厂之能工巧匠,既崇尚复古,亦勇于创新,所带来的技术突破与艺术新姿采均在中国艺术史上留下浓重的一笔,尤以洋彩瓷器尽显乾隆盛世繁缛奢华之美。诚如《陶雅》所称:“至乾隆,则华缛极矣,精巧之致,几于鬼斧神工。”
洋彩是十八世纪清宫与西洋文化交流互动而产生的艺术珍品,它是雍乾时期清宫对运用西洋绘画技法描绘的彩瓷的正式名称,乾隆朝《活计档》、《陈设档》多作“磁胎洋彩”,原配木匣上也皆刻上“洋彩”品名。洋彩瓷器的成熟与流行,使得西洋技法与西洋题材在清宫瓷器上得到完美结合,品格不凡,其创立者正是此时的御窑厂督陶官唐英。“洋彩”名称最早出现于雍正十三年(1735年)唐英所撰之《陶务述略碑记》:“洋彩器皿,本朝新仿西洋法琅画法,人物、山水、花卉、翎毛,无不精细入微。”该碑据实记载,凭此表明清宫洋彩至少在雍正晚期已被珠山御窑厂成功烧制。洋彩的绘画设色妍丽繁缛,有别于传统技法,更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。唐英在乾隆八年奉谕编撰完成的《陶冶图册》第十七编“圆琢洋采”中曾作如此评述:“圆琢白器,五采绘画,摹仿西洋,故曰洋采。须素习绘事高手,将各种颜料研细调和,以白瓷片绘染烧试,必熟谙颜料、火候之性,始可由粗及细,熟中生巧,总以眼明、心细、手准为佳。所用颜料与法琅色同,其调色之法有三:一用芸香油,一用胶水,一用清水。盖油色便于渲染,胶水所调便于拓抹,而清水之色则便于堆填也。”
此杯盘均作圆式,杯撇口,深腹,浅圈足。托盘折沿浅壁,腹中部高凸为座,下承圈足,胎体轻薄,端庄优美。杯外壁以及盘身通体施胭脂红为地,其上轧道工艺锥剔卷叶凤尾纹,连绵细致,如锦织华绣,瑰丽堂皇,其上洋彩绘缠枝莲纹,纹饰华丽秀美,妍而不俗,施彩厚润匀净,花饰柔美舒雅,诚为乾隆御瓷风格之典范。
此类胭脂紫地洋彩轧道器皿为清宫御窑之珍罕佳作,受珐琅彩瓷影响,乾隆朝始制胭脂地轧道洋彩瓷,在当时亦属珍稀之品。《活计档》中曾记载乾隆六年十二月及七年十一月,各有十件及三十二件的红地锦上添花茶圆茶壶等配匣入乾清宫珐琅器皿内。可见此类胭脂红地洋彩器皿,乾隆一朝将其归于珐琅一类,足见其品级之高。
查阅世界公私收藏,见一相类杯托例,为Bushell收藏,载于Cosmo Monkhouse,《A History and Description of Chinese Porcelain》,伦敦,1901年,图44。另一稍小杯例,底书“宝啬斋制”款,售于香港苏富比1979年11月28日,编号236。
台北故宫藏此类杯盘数例,纹饰造型略异,见一对葵花式杯盘例,托盘带足,录于《华丽彩瓷.乾隆洋彩》,国立故宫博物院,台北,2008年,编号9;同录一对海棠式开光山水图例,编号8;及同类纹饰之柠檬黄地杯盘一对,编号7。此类杯盘之雏形,见一雍正款胭脂红地开光牡丹纹例,载《徐氏艺术馆.陶瓷IV.清代》,徐氏艺术馆,香港,页157,后售于香港佳士得1999年4月29日,编号537。
器形稍大之胭脂红地轧道缠枝莲纹杯,直口卧足,可资比对。见一例,绘花开缠枝莲纹,售于纽约佳士得1993年12月2日,编号344,后于香港苏富比2007年4月8日,编号801。另一例,饰缠枝花卉,藏南京博物院,展于《清瓷萃珍:清代康雍干官窑瓷器》,南京博物院,南京,1995年,编号94,可资参考。

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