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吴大羽 约20世纪80年代 无题NO.36(绿菊)
上海 北京时间
2023年04月27日 开拍
拍品描述
尺寸:77×53cm
质地墨色:布面油彩
生卒年:1903~1988
出版:
1.《吴大羽画展》,第93页,历史博物馆,台北,2001年3月。
2.《吴大羽》,大未来画廊,台北,2006年,第138页
3.《海派百年代表画家系列作品集—吴大羽》P41,上海书画出版社,2013年
4.《吴大羽作品集》P83,人民美术出版社,2015年。
5.《飞羽掠天——吴大羽作品集》P117,商务印书馆,2020年。
展览:
1.“吴大羽画展”,2001年3月9日至4月8日,历史博物馆,台北
2.“吴大羽个展”,2007年11月17日至12月30日,大未来画廊,北京

吴大羽的《无题-36(绿菊)》
吴大羽现存的油画创作,包括本幅在内的大尺幅作品仅十幅左右,数十年来得以出现在拍场上的亦是屈指可数,未超过三幅,而一旦现身拍场,往往成为慧眼识珠的藏家不惜代价、志在必得的对象,迄今拔得头筹,排名吴大羽作品成交最高记录和第二高价的《花之舞》与《无题-37》,即是和《无题-36》同属吴大羽存世极少的大幅创作。此外,吴大羽极为偏爱蓝色,画作十之八九皆以深浅不一的蓝为主色调,独以此幅为绿色,应是为表现花中隐者菊花的卓绝风姿而别出心裁。
作为中国第一代抽象表现绘画的开拓者和代表人物,吴大羽的抒情抽象油画大致可分为意象系列、花卉系列、窗景系列、京韵系列等,而花卉系列应该是吴大羽自认最成熟最能代表其画风的:一是他难得创作大画,而毕生留下的十幅大画中,花卉系列近半数矣;二是吴大羽从50年代到80年代仅入选过两次全国美展,皆以花卉系列作品参展并为中国美术馆收藏。如1962年他选择《红花》参加第三届全国美展,是次展览极为重要,为纪念《***在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年所举办,是举国重视的美术界盛事。
《无题-36(绿菊)》和《红花》类似,具象花卉的影子还依稀可辨,究其状貌应是菊花。在中国传统文化中,“菊,花之隐逸者也”,它象征着高洁、淡泊和坚贞的品格与气节,古代文人向来喜以菊名志。本幅中的绿菊,未尝不是吴大羽心境自况。五十年代之后他就渐渐淡出了艺术界,躲在阁楼里寂寂耕耘艺事,既不为政治,也不为声名,更不为市场,画仅为自己而作。即使是亲近如吴冠中的学生来沪探望,他也不以画示人。直至上世纪90年代中期台湾大未来画廊发掘整理出他的作品,整个艺术界才知道吴大羽晚年仍有大量创作,并且是与大时代主旋律完全背道而驰的抽象绘画。
《红楼梦》里林黛玉《问菊》诗曰:“孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?圃露庭霜何寂寞,鸿归蛰病可相思?”吴大羽这个遗世孤立的隐者,在冷落、隔绝和寂寞的岁月里,与艺术偕隐,为艺术殉道。他选择固守自己内心的艺术理想,没有对为政治服务、主题性创作的火热时代潮流而妥协,其实早在30年代他就曾创作过巨幅的《凯旋图》、《孙中山演讲图》和《国土不容侵犯》等,“是不为也,非不能也”。他是纯粹的艺术家,在不同的人生阶段,始终按照艺术的法则运行着自己的生命。这也是第一代的现代主义画家们的历史使命,在二十世纪这一中西艺术碰撞、对话、融会的历史进程中,他们须用自己的创作去回应,而吴大羽的学生赵无极、朱德群、赵春翔等也与他异地隔代呼应,一同开创出二十世纪艺术的中国抽象绘画新格局。

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