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戴熙 1839年作  气爽尘寰
广东 北京时间
2023年04月09日 开拍
拍品描述
质地:水墨纸本手卷
尺寸:34×183
款识:气爽尘寰,随笔布置,专取灵变,不必先立图名也,己亥八月戴熙。
钤印:与江南徐河阳郭同名
赏文:莫是龙《秋山无尽图》赏读 莫是龙是明末松江画派的代表人物,生于仕宦之家,其父莫如忠,嘉靖戊戌(1538)进士,学问渊博。莫是龙收藏甚富,且拥有广泛的社交圈子,尤其与松江地区收藏家交往密切。在鉴藏大量古代书画的过程中,他形成了「元胜于宋」的画史观念。,他画山水宗法元人而另得蹊径,尤得黄公望之神邃。 黄公望《秋山无尽图卷》为传世名品,清代乾隆时曾归常州张玉川,清末为端方陶斋所藏,复归完颜衡永,惜遭火损,残卷在民初时有珂罗版行世。 本卷莫是龙所绘《秋山无尽图》卷,全仿大痴笔意,勾勒山石棱廓略施皴擦,高崖绝壁,幽溪曲涧,横桥断岸,屋宇孤寺,历历在目,人物置于山水间,行住坐卧、或拿舟、或交游,精妙绝伦。所见山重水复,绵延千里,奇岩、怪石、疏树,重重迭迭穿插其中,偶而客舍村居或聚或散,隐于峦岭间,江上帆影泛现。展阅此卷,江山如画,披图幽对,坐究四荒,「神飞扬」而「思浩荡」,山水之雅趣,尽收眼中。 莫是龙因富于收藏,有收藏黄公望的经历,因而在绘画取法与风格上与董其昌所建构的「南宗」绘画体系相契合。莫是龙首先提出画分南北宗的观点,认为「善画者画意不画形」,腔调意趣、含蓄和形象的自然流露。而董其昌则一脉相承地发展了莫是龙的理论,推崇南宗,讲求神似和韵味,重视意境,更进一步提出作画须「读万卷书,行万里路」,使得这一理论在绘画史上产生了深远的影响。 从本卷前后所钤印鉴来看,本卷在流传过程之,曾经张祥河(印鉴:平津馆、祥河)、恭亲王奕欣(印鉴:春和园鉴藏)、纪昌(印鉴:莲樵成勋鉴赏书画之章)、徐坊(印鉴:梧生)、陶梁(印鉴:吴门陶氏收藏书画印)、匡继武(印鉴:松岑氏)等人收藏,明人张凤翼、杜大绶题跋。 莫是龙在题款中提到舟中同游新江的张伯起,即卷后题跋之明代著名戏曲家张凤翼。 张凤翼(1549-1636),字伯起,号灵虚,别署灵墟先生、冷然居士。南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。与弟燕翼、献翼并有才名,时人号为「三张」。嘉靖四十三年(1564)与燕翼皆中举人。为人狂诞,擅作曲。凤翼所著戏曲,有传奇《红拂记》、《祝发记》、《窃符记》、《灌园记》《扊扅记》、《虎符记》(以上六种,合题《阳春集》)。 明末戏曲兴盛,张伯起在江南文人圈子里名声甚大,当时文人李攀龙、王世贞、袁宏道、胡应麟、文嘉都曾作诗记述与其交往事,文征明于1550年曾为其绘《古柏图》(今藏美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏)。 杜大绶,明代画家。字子纡,吴县(今江苏苏州)人。颜所居曰「韵玉斋」。善书,精端楷。善山水,颇有逸趣。亦能画兰。擅长水墨写意,不落蹊径,尤妙写生一花半叶,淡墨欹毫,而疏斜离乱,咄咄逼真,对后世影响很大。 纪昌(清),字成勋,号莲樵,满族望族沙济富察氏,是乾隆至道光时期较著名的收藏家。 匡继武(1707~?),字绍夫,号松岑,高风翰妹夫,山东胶州人,清代画家。工山水。凤翰极称赏之。 陶梁(1772-1857),字凫乡,江苏苏州人。嘉庆十三念进士,官至内阁学士。富收藏,善鉴赏。着《红豆树馆书画记》,著录其家藏自唐至清代书画作品三百余件,分手卷、册页、立轴三大类,每类再以时代为序。详细记录材质、尺寸、印章、题跋、款识、画幅或所书之内容。于明清两代之作者,择附小传,可谓完备。 张祥河(清),嘉庆二十五年进士,官工部尚书。谥温和。尝客京师董相国诰邸,与袁少迂(沛)、周芸皋(凯)讲求六法。充大清会典绘图。仁宗六旬,进庚辰万纪图诗画册,称旨。写意花草宗徐渭、陈道复,山水私淑文征明,画梅亦工。 爱新觉罗?奕欣(1832-1898年),清末洋务派首领。道光帝第六子。咸丰元年(1851年)被封为恭亲王。咸丰帝死后,与慈禧太后共谋发动祺祥政变,清除肃顺集团,任议政王,掌军机处及总理衙门,总揽朝政,主持洋务活动。 徐坊(1864~1916),字士言,号梧生,一号蒿庵,山东临清人,定居河北定兴。清代官员、藏书家,广西巡抚徐延旭之子,大学士鹿传霖的女婿,曾为宣统皇帝之师。
鉴藏印:二十四琴书屋曾藏(白文)、海丰吴子芯藏(白文)
题签:戴文节公真迹,馨道人题签。
出版:著录:《篁里遗珍》,上海聚珍仿宋书局印

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