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国内拍卖首页 > 深圳富诺得拍卖有限公司 > 观美——中国书画专场 > Lot 181
钱松岩 八旬后指画集（十二幅）
广东 北京时间
2023年04月09日 开拍
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拍品描述
质地：设色纸本镜框
尺寸：44×35×12
款识：1.庚申之秋，小游中南海，由静谷望瀛台，得此画意。钱松岩指墨并记。故土迢迢从此离，疗饥何处有归期，扬帆一去频回首，妈妈声声发泪垂。混混坤舆行役嗟，倚阑望眼断天涯，东风寄语诸君子，震旦遍开幸福花。松岩又句。 2.塔山永峙延水长流，钱松岩指画，时年八十。 3.山高泽长。燎原星火起，革命洪流长，泽遍九州土，滋荣万卉芳。写井冈山大瀑，为井冈山颂并制颂词。钱松岩指头生活，时年八十。 4. 生命不息，钱松岩指画。 5.水国秋，钱松岩指画，时年八十有一。 6. 案上山林，盆景展览会上拈得此稿，钱松岩指画。 7.万里神州胜画图，家乡亦有好山湖，荆扉久掩梁溪上，怎不教侬忆具区。庚申绾暑，北京香山秋风起，颇忆太湖，太湖古名具区，波光峦影间，我之旧庐在焉。画后又赋。钱松岩指墨。 8.楚颂。东坡怀种橘，我世住荆溪，欲效灵均颂，年年梦旧畦。松岩。 9.鹅溪月，少小离家壮游万里，乃知祖国之大，到处可爱，长伴行路者，又当持谢天上清辉，杜工部云：月是故乡明。何耶？爰以指头写我摇篮地鹅溪之月，点拂间觉七十年前儿时游钓情景恍如昨耳。钱松岩指画并记，时年八十三。 10.波暖鸭肥，任他唼喋鸭儿欢，艇系瓜皮扇揭竿，我逊饲场机械化，新图倏作旧图看。偶作放鸭图，闻饲养场已实行机械化建设，发展神速，我瞠乎其后，既愧且喜，但我以徒手作（画），得毋亦落后于以笔作画欤？脱一画字。钱松岩指画并题记。 11.五游云冈，写此以志鸿爪。八十二叟，钱松岩指墨。 12.妈屿。昔年游汕头，泛舟登妈屿岛，得此稿，钱松岩指头生活。
钤印：钱、松岩、生命不息、指头生活、松岩、今胜昔、革命颂、松岩、松岩诗画、大好河山
说明：藏者得自于画家家属。
赏文：万里神州胜画图?家乡亦有好山湖 ——钱松岩《八旬后指画集》（十二幅）赏读 钱松岩（1899-1985），江苏宜兴人，先后在苏州、无锡等地的中小学及无锡师范学校、无锡美术专科学校任教。1929年，《寿者相》《山水》参加在上海举行的第一次全国美术展览。1950年，当选无锡市第一届文联主席。1957年，由无锡师范学校调往江苏省国画院（筹备处）。1960年，任江苏省国画院副院长，中国美术家协会江苏分会副主席。此后历任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席等。 钱松岩是一个早熟晚成的画家，早年受唐寅、石溪、石涛影响较深，他的作品有文人画的清雅温润，也不乏职业画家的扎实造型，在江南特有的人文精神熏染下形成了凝定浑穆的画风。钱松嵒的会啊，后逐渐发现传统文人画主观意象的局限性，转变了画家脱离大众自视高雅的身份意识，重新认识到生活与人文之于山水画创作的重要意义，以传统毫端追踪时代大势，表现时代变迁，将曾经空洞贫乏且远离生活的山水拉回现实，实现了艺术的经世致用。 1979年后，钱老进入晚年，因目昏手颤，精力衰退，手拿不住笔，作画时手会不停地抖，就尝试以指当笔，而试验之后发现，用手直接蘸墨画画，可以直接表达心中所想，真是「心手相应」，感到快慰。另一方面，钱老八旬后用指画创作山水经典题材，也有他的新意、新的情趣，体现了老艺术家在晚年不断求变、求新、求化的精神心胸与艺术品质。通过指画，钱松岩将笔墨山水与指墨山水进行互证，将他的山水画艺术推向了新的高峰，钱松岩也完成了他艺术之路上的又一次突变。 本次拍卖LOT181号拍品钱松岩《八旬后指画集》（十二幅），12件作品均出版于《钱松嵒八旬后指画集》。《钱松嵒八旬后指画集》由上海人民美术出版社于1983年出版，这是钱松岩作品众多出版物中唯一的指画专集，本次拍卖的十二幅指画作品，部分作品未署年款，但从创作风格和时间线上看，均作于1979年至1983年的这一段时间内，即画家八十岁到八十三岁的这段时间，也正是画家在饱览名山大川后，胸中有丘壑，对笔墨和技法的理解已经到了随心所欲不逾矩的境界。这十二幅指画所绘景物地域跨度极大，西北的革命圣地延安，东北部的山西大同云冈石窟，北京的瀛台、中部的革命圣地江西井冈山、南方汕头海边的妈屿，以及数幅怀念故乡江苏宜兴风景物产的作品，正如画家题款中所云：万里神州胜画图，家乡亦有好山湖」。 钱松岩先生一生热爱祖国、热爱人民、热 爱中国共产党。并于1983年84岁高龄时和老画家魏紫熙同时被批准光荣地加入了中国共产党。他一生画了无数歌颂社会主义 新事物，赞美社会主义建设新面貌的作品。 如《铁山钢城》系列、《常熟田》系列、《连云 港》系列。还有众多歌颂革命圣地如《红岩》 《长征路上》等系列作品。其中描绘延安宝塔山题材的《延安颂》，更是多次创作。 本件拍品中的指画《塔山永峙延水长流》画面构图简洁，主题鲜明，钱松岩 「用几个指头齐下」勾成的黄土高原，线条方中见圆，柔中寓刚，再以侧掌拍印，斑斑驳驳，自然成纹，水墨交融，变幻莫测，显示 了山石的厚重感。整个塔山虽然占据了八成的画面，但因用墨都在山头和山的左侧 而空出了山的右下角，所以看了觉得很自然，并不感到压抑和淤塞。山顶上在苍松翠柏的簇拥下，代表延安标志的宝塔 ，高矗在群山之。塔山左侧下部与纸边的夹角处，这块不足画面1/20的地方 ，一般画家都置之不顾了，但老人却画上了延河大桥。虽然着墨不多，但线条清晰沈着，虚而不浮，而且是横跨在「S」形的延水河上，既加强了画面 的纵深度，真正做到了咫尺千里效果，又恰 到好处地点出了第二主题「延水长流」。江 苏省美术馆原副馆长马鸿增先生是研究钱松岩的专家。他在《钱松岩研究》一书中谈到钱老的构图、章法时说：「钱松 每到一地，总 要上下左右回顾登高纵览，先勾下一幅概 貌轮廓，以记其整体气势；再画下有地方特 征、时代特征的景物或建筑；往往还要见景 生情写下几句诗文??进入构思过程，他 更是惨淡经营，现实主义和浪漫主义相结 合，为创造各具特色的意境而煞费苦 心。??纵观钱松岩作品的章法，面貌变化 多端，每端不离稳实。即使有些他人视为无法入画之物，他也能巧运神思，妥帖安排， 且不失其民族特色。这种本领，连傅抱石也自感不及。」 钱松岩1959年之前一直生活在苏、锡、 常江南水乡，至多到南京。60岁才作生平第一次远游。先到塞上、经南口、居庸关、八达岭、官厅水库，至山西大同长女处。云冈石窟在大同市西南16公里武周山南麓。始建于北魏和平元年（公元460年）依山开凿，主要洞窟53个，造像五万余尊，是世界闻名的艺术宝库。尽管钱老以后数次往游，也画了如《云冈道中》、《云冈新貌》等反映社会主义新山河的作品，但一直没有画对云冈佛像的直接表现，这大概是囿于当年政治环境。所以钱老到82岁高龄时特地以石窟中高13.7米的代表作品释迦坐像为主要表现对象，还在这幅《五游云冈》的右边特地题上「五游云冈，写此以志鸿爪」，让人读之不胜感慨。 画家同时为了拉开石刻用线和人物用线的区别，增加对比度，画中的游人，其线条韵味就不同于石刻了，似乎要流畅了许多。人物虽然勾勒简单，但动态稚拙、姿势各异常，与眼前高大雄伟的石像形成了既有形象大小的视觉对比，又有暗示时代在不断更替前进的时间对比。 图中下方的一 片盛开的桃花，表明了又一个春天的到来，既是对时代的讴歌，也是对大好岁月的期许。 《楚颂》是十二幅作品中唯一的一件花鸟作品。《楚颂帖》亦称《种橘帖》、《买田阳羡帖》, 是苏轼于元丰七年十月逗留阳羡时，在宜兴通贞观郭知训提举家中写成。钱松岩以《楚颂》为名，画红羽小鸟立于石榴枝头，表达对故乡的怀念之情。以指肚写出石榴枝的枝叶，墨色浓淡相参，水墨淋漓，石榴枝叶间断断续续的穿插交错，仍能体现出独具特色的「钱氏屋漏痕」的神韵，淡墨上复以浓墨勾勒，石榴似圆非圆，老辣生拙的味道，能体现出画面的生机和鲜活气息。红羽小鸟立于枝头，缩首回望，安静却又警觉的神情，生动逼真，惟妙惟肖。更为难的是，左侧题款「东坡怀种橘，我世住荆溪，欲效灵均颂，年年梦旧畦。」大字小字仍是用指墨书写，墨色和水分的融合，不能像毛笔那样调和成和谐的状态，干湿似乎随意流淌，却是毫无匠心，得心应手之间，一任天机，妙造自然。 《生命不息》为本组拍品中唯一一幅水墨花卉作品，画面构图简洁，天地间除了黑白，一无所有，指腹画老干，指尖画新枝，疏密、虚实、轻重、缓急所勾勒出的梅花，已经是画家的心中之梅了。指墨画梅花，老梅发新枝，既是画新时代的讴歌，也是展露画家老当益壮、自强不息的豪迈精神。 《水国秋》、《鹅溪月》、《波暖鸭肥》、《太湖旧庐》均为钱松岩怀念家乡所作，所作景物似乎均为随意点染，但是一山一水，一草一木，均承载着画家的无限的情思。如《水国秋》只画两丛红蓼，一上一下两只翠羽，《鹅溪月》画一株烟柳数只泊舟，《波暖鸭肥》画一只竹篙下鸭群在悠自在的游泳，人物悉数隐去，但是画面却引人无限遐想。文人画那种「此时无声胜有声」的画面感，瞬间鲜活起来。钱松岩出生于秀美的江南小镇宜兴，成长于一个传统的耕读世家。他自小就对书画有着浓厚兴趣，太湖之滨，家乡山明水秀、鱼美稻香的自然环境给予他心灵上的陶冶，他在溪畔放牧、柳荫种瓜之余，常常纵情地观赏大自然美景。温润的江南景致既给他以艺术的启蒙，也奠定了钱松岩此后的艺术基调。 《山高泽长》是钱松岩很早就进行创作过的红色革命题材的山水，不同的是，这一次是用指墨描绘井冈山大瀑。指头作画因其蓄墨量少，水墨注入画面的过 程不如毛笔那么均衡持久而是断断续续粗细不一，变幻莫测，具有斑驳离奇的效果。钱松岩在画两边的山体时，多用短线条和圆点相互迭加，用凝练的「屋漏痕」表现山体层峦的厚重和深远，水墨渗画的「误触」更好的体现了山石受瀑布水流常年冲刷形成的斑驳沧桑感和拙重的质感。水势飞流直下，仿佛激起层层水雾，演奏出充满激情与活力的革命交响曲，荡气回肠。 《妈屿》为从钱松岩游汕头的忆旧之作，左边的榕树旁逸斜出，占据了约二分之一的画面，葱翠茂盛、姿态盘虬。以掌侧横迭而成的山体和指尖画出的小路，更体现出海风吹拂下山路的秀丽和险绝，远处数片孤帆，衬托出海天茫茫的空旷辽远，疏密得体，体现了画家得心应手的深厚写实功底。画家热爱祖国歌颂祖国，下方题诗「故土迢迢从此离，疗饥何处有归期。扬帆一客频回首，妈妈声声双泪垂。混混坤舆行役嗟，倚闾望眼断天涯。东风寄语诸游子，震旦遍开幸福花。」诗味浓厚，十分得体，既体现了一位老人宅心仁厚、真诚善良的心愿，也是画家对八十年代社会建设充满生机和活力的赞歌。 明末傅山论书法「宁拙毋巧，宁丑毋 媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排」。这同样是中国画笔墨的最高境界。从 20世纪70年代末到1985年钱松岩仙逝的七八年间，是钱老艺术创作的巅峰期。从这些指画作品中我们可以看出钱老运用甲肉之间的能力与功力，可以看出他驾驭各种构 图的气度和才性，可以看出他大处落墨，小心经营的意匠处理，可以看出他对笔墨结构的匠心独运与成功创造。 「在社会主义文艺百花园里，让（指画）这朵小小野花赋予新生命」，「姑从冷门中找一点事做，旧技法，新表现，」（语见钱老《指画浅谈》）。这对于一个出生于季清时代的老人来说，「以晚年有限时间的实践」，愿为弘扬中国指画艺术，发展中国指画技艺，做出精彩的人生答卷，其精神实在是难能可贵，令人仰钦！
出版：1.《钱松嵒八旬后指画集》，图版02、08、09、10、11、13、21、22、28、37、39、48，上海人民美术出版社，1983年。 2.《塔山永峙延水长流》、《山高泽长》、《案上山林》《中南海一景》出版于《钱松岩画集》，漓江出版社2007年出版。

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拍品估价：5,800,000 - 6,800,000 人民币 起拍价格：5,800,000 人民币  买家佣金： 15.00%

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