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黃賓虹 1865-1955 湖山春色 HUANG BINHONG MOUNTAIN VIEW IN SPRING
香港
2023年04月05日 开拍
拍品描述
立軸?設色紙本
癸亥(1923年)作
鈐印:黃質之印 題識:晴雲如浪樹如煙,臘鼓聲聲歲暮天。人事自忙心自暇,詩尋峰泖有歸船。湖山春色倍鮮新,霽日和風曲水濱。亭榭幽閒琴瑟好,相將仙侶樂芳辰。癸亥十二月。黃賓虹畫並詩。
黃賓虹曾説過學習傳統應遵循的步驟:「先摹元畫,以其用筆用墨佳;次摹明畫,以其結構平穩,不易入邪道;再摹唐畫,使學能追古;最後臨摹宋畫,以其法備變化多。」他繪畫的技法,早年行力於李流芳、程邃,以及髡殘、弘仁等,但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的,六十歲以前是典型的「白賓虹」。六十歲以後,曾兩次自上海至安徽貴池,遊覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風景甚佳,他起了定居之念。貴池之遊在黃賓虹畫風上的影響,便是從新安畫派的疏淡清逸,轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機,黃賓虹開始由「白賓虹」逐漸向「黑賓虹」過渡。 此幅《湖山春色》創作於1923年,賓老六十歲之時。是幅構圖頗具巧思,畫家以留白模擬山巒間的青煙,並利用留白將山體分為幾個部分,山巒以極為繁密濃重的筆墨繪就,以濃墨為主,輔以赭色與青色,營造出極為滿密的「實」與「拙」。而與此相對的,則是留白表現的青煙、淡墨繪出的山徑和細筆寫就的房舍,營造出與「實」和「拙」相對的「虛」與「精」。畫家主張摒棄傳統中國畫中陳陳相因的空疏無具,而用層層疊加的方式追求虛中有物、虛實相生的「生氣」,此作即為這一追求的體現。
Handscroll; ink and colour on paper
Signed Huang Binhong, dated guihai 1923, with one artist seal
141×39 cm. 55 1/2×15 3/8 in. 約4.9平尺?

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