生卒年:1840~1895 质地墨色:设色绢本 形制:镜片 尺寸:直径26.5 cm. 款识:彬卿仁兄大人正之,丁丑仲冬伯年任颐。 钤印:任颐印(白) 备注:纽约苏富比2011年秋,lot48。
作为海派画坛承前启后的巨匠,任伯年为衰败陈腐的清末画坛注入了一股清新空气,尤其是在人物画方面,他将传统中国人物画推上了一个新的高峰,并且直接影响了20世纪以来的中国人物画发展。美术史论家王伯敏认为:“对于任颐的艺术造诣,就其个人来说,花鸟画的本领比较高,若以当时画坛的情况而言,他的人物画影响比较大。因为画人物的画家少,有成就的更少,所以像任颐那样的造诣,自然比较出众了。作为画史上的评价,当然首推他的人物画。”这段话,已经被广为引用。 《聆经图》为任伯年中期时的作品,团扇构思缜密,色彩温润不凡。画中长眉罗汉,神态中庸,双目凝视前方,洗耳聆听。衣纹顿挫方折,线条钉头鼠尾,造型明显保留陈老莲的风格,躯干伟岸,超拔磊落。细观画中人物:从胡须到头顶为浓密黑色,背脊以及云雾低垂处,均设以淡白及赭石色,着色淡雅。目的凸显出物象体积感及转折变化。这是任伯年将西洋技法运用于中国画中,并将中国画推向了另一个高度,这在海派艺术家中也算首屈一指的。再观画面,长眉罗汉屈膝坐于菖叶之上,双手交叉搭在膝盖上,前方经书整齐得摆放于桌上,俨然一副聆经之象,画面感跃然于绢本之上。整副作品上疏下密,空间感拿捏得恰当好处,真是妙哉。可以说,任伯年是一位承上启下的奠基者,尤其是任伯年的人物画线条对后世产生了较大影响。近代古装人物画家徐燕生、吴光宇、刘凌昌,当代人物画家叶浅予,连环画家贺友直、华山川等都借鉴了任伯年的线条表现方式,强调用笔的抑扬顿挫、转折起伏,注重画面线条的美感、表现力。对以后的吴昌硕、黄宾虹、陈师曾、刘海粟、傅抱石以及李可染都产生了一定影响。 英文作者:REN BONIAN 英文品名:ARHAT 英文质地墨色:Ink and color on silk 英文形制:Framed