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元 釉里红缠枝菊纹玉壶春
广东
2023年01月03日 开拍
拍品描述
尺寸:高:22.5cm;口径:6.7cm;底径:7.3cm
拍品描述:元代虽然仅有90多年的历史,但靖边扩域,南北统一,横跨欧亚,一跃成为世界帝国。此一时期海上贸易发达,中外交流频繁,形成了独特、多元、开放的文化格局。元代瓷器作为中华文化重要的物质载体,不仅反映了当时人们的生活习惯、艺术创作等特点,还显现出社会变革、民族融合、中外互通的历史盛景。元代瓷器在继承宋金艺术成就的基础上,达到了全新的技术水平与艺术高度。至元十五年(1278年),设江西省景德镇浮梁瓷局,开创了官办窑场引领瓷器制作风尚的先例。以元青花为代表的釉下彩绘瓷器制作技术的成熟,不仅在瓷器生产技术史上具有划时代的意义,也充分体现了中外文化交流对瓷器审美意趣与风尚转变的深刻影响。在扎实的白釉瓷技艺基础上,且有稳定的钴料供应,艺匠可随心所欲地绘作青花瓷品。匠心独运的精制瓷品成为十四世纪的新兴奢侈品,备受元代宗室、蒙古大国、中亚、伊斯兰地区显贵之追捧,其中釉里红就在此时开始发展。
氧化铜是瓷器上釉里红纹饰的高温呈色剂,这是一种化学性质非常不稳定,对窑烧温度极其敏感,并对窑烧技术要求极高的一种金属氧化物,烧制温度偏低釉里红发色易泛灰黑,甚至完全呈黑色;炉温过高则釉里红发色晕散,导致纹饰模糊狼藉。所以高温铜红彩的成功率极低。釉里红装饰既有可能是实践总结的成果,也可能纯粹是也于偶然。
中国首件以釉里红作为纹饰的单色釉瓷器,最早可追溯至唐代(公元618至906年),但直至元代,景德镇的陶匠才开始采用釉里红料,当时,他们不约而同地开始钻研这种变幻莫测的装饰材料。这既证明了此类作品之价值所在,亦显示了其制造过程无比艰难,难怪许多传世的元代瓷器按一般标准来说均颇多瑕疵。在元代,釉里红属于实验性的制作,在存世作品中极少看到发色纯正鲜艳的釉里红,传世和出土的为数不多,且大多收藏于各大博物馆。
釉里红瓷器以其难得一见及巧夺天工而闻名于世,但除此之外尚有另一个原因。自古以来,中国人均视红色为吉祥喜庆的象征。据《大明会典》记载,洪武二年(公元1369年)皇上诏令,宫廷祭祀所用的金属器物概由瓷器代替。当时,每个祭坛皆有其特定的颜色,而代表朝日坛的正是赤色。话虽如此,由于釉里红瓷器制作困难,再者成品率低,因此其生产制造在中国的陶瓷手工业历史中曾数度中止。正是为此,传世的元代釉里红瓷器益显珍贵,琢器如此玉壶春,更为难得。
瓶撇口,细长颈,垂腹,丰底,圈足。通体上下分三层,每层画片之间以弦纹相隔。该瓶器型挺拔清秀,红釉清晰而并不晕散,呈现出元代中晚期的典型风格。釉面浑厚结实,白中微微闪青。圈足规整,削胎利落果断,手法娴熟。最值得玩味的是其画风,乍一看简洁随意,但仔细端详便可知绘画者功底之深厚。在寥寥数笔之间将缠枝菊花的率意与逼真演绎的惟妙惟肖,妙不可言。造型修长挺拔,为典型的元代玉壶春瓶的样式,通体自上而下装饰蕉叶纹及缠枝灵芝纹,用笔简炼,纹饰粗率,在寥寥数笔之间将率意与逼真演绎的惟妙惟肖。其器型、格局与大英博物馆藏元釉里红缠枝花卉纹玉壶春瓶相似,皆自由洒脱。
元代釉里红瓷器装饰有三种不同的绘制方法:一是釉里红线绘,二是釉里红拔白,三是釉里红涂绘。此件玉壶春瓶即以釉里拔白的方式烧制而成,釉里红器烧成难度相对较高,其色泽大多浅淡且晕散,很少有色泽浓艳纯正的。这一秀美的造型亦兼有易于破损的弊端,因此在现存的同类瓷器中,多有口沿破损的缺陷,故宫博物院的一支同类玉壶春瓶及各大拍场上现身的都极少有品相完美品;相形之下,此瓶保存至今基本完好无缺,益显其弥足珍贵。相似样例,检索公私收藏,可见以下数例,纽约大都会博物馆藏元釉里红景德镇玉壶春瓶;另一件曾出版过的釉里红玉壶春瓶饰菊花纹,为赵从衍先生旧藏,现藏日本东京户栗美术馆。
变化万千、精美绝伦的元代瓷器以贸易为载体,清晰的呈现出沿陆上丝绸之路和海上丝绸之路沿线地区传播的演变趋势,讲述了文明互通和交流互鉴的历史进程。元代瓷器精美的纹饰、丰富的主题,多样的形式,内中蕴含着中原传统文化、伊斯兰文化、蒙古草原文化和藏传佛教文化等多种文化因素的影响,是元代中华文化开放性、多样性和包容性的最好物证。显然,这支玉壶春瓶是洪武釉里红瓷器中的珍品。它的艺术成就令观者无不倾倒叹绝,而且此瓶流传至今仍完好无缺,于此更见其弥足珍贵。

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