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明宣德 青花宝相花纹抱月瓶
广东 北京时间
2023年01月03日 开拍
拍品描述
尺寸:高:31.4cm;口径:3.6cm;底径:7.2cm
“大明宣德年制”横款
拍品描述:明代宣德皇帝朱瞻基治国有方,“吏称其职,政得其平,纲纪修明,仓庾充羡,闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十,民气渐舒,蒸然有治平之象矣”,史称“仁宣之治”。他还深谙艺术,在诗、书、画及游艺等方面都具有很高造诣,以致彼时雕漆、范金、织绣、制墨、埏埴等诸类宫廷工艺品皆成就斐然。
宣德御瓷烧造始于洪熙元年九月,终于宣德十年元月,期间宣德五年九月停烧,至八年再度恢复。它是由营缮所丞直接管理(营缮所为工部下属机构之一),所丞正九品,官阶虽低,然“以诸匠之精艺者为之”,在明初是由画家或巧匠担任,如永乐时著名的山水画家郭纯、弘治年间著名的花鸟画家林良等均曾担任过。惜管理宣德官窑的所丞文献失载,无从知晓。同时又派出品秩较高的内官赴厂监造,昭示明宣宗在即位之初对官窑的烧造极其重视。
明宣宗对御瓷的管理异常严格,极力捍卫皇权独尊的地位,从对第一任督造少监张善私分御瓷一事的处理结果可见一斑。据《明宣宗实录》宣德二年十二月癸亥载:“内官张善伏诛,善往饶州监造瓷器,贪黩酷虐,下人不堪。所造御用器多以分馈同列。事闻,上命斩于市,枭首以殉。”同时,对御瓷落选品的处理制度之严格亦是为有明一代之最。珠山过去数十年的考古发现揭示,窑址出土的宣德御瓷绝大多数都成窝状堆积,每一窝的品种大致相近,这些遗迹表明宣德御器厂的次品或者废品都是执行“分类摧毁,单独埋藏”的处理制度,是为了严防落选御瓷被窃,流向社会而采取的一项较为周密的措施。
正因为有上述严格的管理制度,每一件宣德御瓷均经过苛刻的筛选之后方可上贡,品格自然不凡,以致深获得世人无上推崇,生出“惟宣德款制最精”之感叹,足见宣德青花在历代中地位之高。
如此件宣德抱月瓶即为当时宣窑之旷世隽品,极负盛名,其形端庄秀雅,又称宝月瓶、扁壶、扁瓶、卧壶......这是因为此类型瓷器的原型“血统”较为复杂,是中西文化影响的产物。
中国本土的扁壶最早可追溯到战国时代的青铜或漆器扁壶,一般用作酒具或水具。汉晋时期的陶釉扁壶就是模仿的青铜扁壶。南北朝时期,瓷制的扁壶就已经出现了。隋唐时期,随着异族交流和融入,穿带扁壶更为多见。南北朝至隋唐这段时间内,扁壶上开始有胡人乐舞、连珠纹等异域色彩的图案。到了辽金时期,扁壶更多地模仿皮囊壶的造型,有着强烈的游牧民族特色。此类扁壶可以系带挂在马匹上,完全是以实用为出发点。
而到了永宣两朝,是多种瓷器的创新和巅峰期,扁壶也在这个时代有了新的面貌。据《中国陶瓷史》所述:「永乐、宣德时期还有很多新的器型:如抱月瓶、长颈方口折壶、天球瓶、八角烛台、花浇、筒形花座、仰种式碗等等。」说明扁壶在永宣时期,已经是抱月瓶的样子了。它吸收了当时传入中国的伊斯兰风格的金银器、玻璃器皿特征,并与中国本土瓷器结合。
本品呈葫芦形,上部似蒜头形,近口沿处落“大明宣德年制”本朝款,款识笔法工整,清秀刚劲,骨肉匀称,自然大方。笔划粗细适中,笔法遒劲有力、朴拙苍健。刘新园曾提出,宣德款识既近于宣宗御笔,也与沈度之书风十分接近。可能由宣宗或沈度书写粉本,后交景德镇工匠临摹于瓷器之上;瓶颈至肩部两侧各饰一对绶带耳,下部为扁圆形,腹部略鼓,似椭圆形方圈足,形制仿照西亚阿拉伯铜器烧造而成,造型秀美别致。釉质肥厚晶亮,口沿下绘一周缠枝莲纹,腹部两面各开光内绘轮花纹,这种抱月瓶腹部很圆润柔和,正如一轮圆月,青花发色浓重明艳,笔法流畅自然。整器古典端庄,器形稳重而不失秀美,圆硕而扁平的瓶体与优美空灵的双耳搭配,视觉上达到平衡。造型张弛有度,丰富了自上而下的曲线。永宣两朝的景德镇窑,完成了扁壶从模仿到本土化的转变,其线条的变化、纹饰的运用,吸收了世界上先进的伊斯兰文化营养,在雄浑壮美之中散发着匀衡、和谐的异国风情,呈现了从游牧、伊斯兰到汉文化的过渡。
永宣青花贵重,除了自带王朝气势,还因为它所使用的青料独一无二。毕竟,不是所有的青料都叫苏麻离青。永乐、宣德年间,郑和七下西洋,带回了国外的青料“苏麻离青”(或称“苏渤泥青”),简称“苏料”。这个时期的官窑青花,几乎都使用苏麻离青。苏麻离青含有较高比例的铁和较低比例的锰,在适当的火候下,青花发色浓重青翠,会呈现出如同蓝宝石一样的鲜艳色泽。又因为青料中铁元素含量高且有杂质,在烧制过程中,器物表面容易出现星星点点的银黑色或蓝黑色的结晶斑。结晶斑浓重之处甚至深深嵌入瓷器胎骨,用手摸上去的时候可以明显感觉到器物表面凹凸不平。而随着郑和下西洋的结束,到明代中后期,苏麻离青用尽。之后的青花瓷器只能采用其他青料,永宣青花这种艳丽的色泽和独特的烧成特征也就再也无法出现,成为了青花史上的艺术巅峰。

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