H. 23 cm
上繪寧靜遠闊的江南冬日,豐雪染銀群山,叢樹積玉白頭,河面欲冰未冰,粼粼難得日光。前景山水之間盈然二樓閣,澗水通焉,簷廊繫之,轉動竹筒彷彿循廊來往,極富趣味;遠景山巒層疊如屏,岸邊停靠二三小舟,遠處房舍似為漁家,留白處陽刻「瑞雪江南,丁丑仲秋,希黃」與「張」印,整件作品宛如落了跋印的山水畫,十分考驗製作者的繪畫功力與「留青」技法。
「留青」全稱留青陽文,又名皮雕,即指在竹子表皮雕刻。竹皮光潔,竹肉絲紋,二者質地與色澤不同,因此雕刻時需衡量竹皮的去留,利用厚薄分出圖案的濃淡深淺。層次豐富,變換詭譎,為留青之妙。唐代時雖已有留青工藝,但分層退暈的表現方法到明代晚期才成熟,其中,被譽為「留青聖手」者即為張希黃。張希黃深研留青,並將「界畫」亭台樓閣帶入竹刻題材,於留青上的開創與發揚,甚至被冠為創始者。張希黃所作之留青山水樓閣最精,工細絕倫,筆少意周,值得細品賞玩。
張希黃,明末清初著名竹刻家,浙江嘉興人,留青陽文的創始者,構圖有唐代李昭道風格。最擅長的是利用留青淺浮雕技法刻遠山、樹石、山水人物、樓閣亭台等景物,將雕刻與繪畫融為一體。他的雕刻技法奇妙、高超,在薄薄的竹皮上,卻能分出幾個層次。傳世的張希黃作品並不多,代表作《山水樓閣圖筆筒》今收藏於美國波士頓藝術博物館。上海博物館、北京故宮博物院、美國弗里爾藝術館亦收藏有其作品。