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Fernand LÉGER (1881-1955), "Maquette Sao Paulo"
瑞士
2022年12月06日 开拍 / 2022年12月04日 截止委托
拍品描述
LotDescription:Fernand LéGER (1881-1955), "Maquette Sao Paulo", circa 1950-54, Gouache sur papier, signé "F.L" en bas à doite. 52 X 33 cm (à vue) Annoté, titré et certifié au dos par Nadia Léger : "Gouache originale est une ?uvre authentique de Fernand Leger. N. Leger", "Sao Paulo maquette n°G 116" Un certificat d'authenticité du Comité Fernand Léger sera remis à l'acquéreur Notre ?uvre a été intégrée au catalogue raisonné en ligne et consultable à l'adresse suivante : www.comiteleger.fr
Provenance:
Collection privée suisse
Note:
Léger a tout d’abord été influencé par l’impressionnisme de Cézanne avant d’émanciper son style à travers le cubisme en 1909 et former avec Picasso et Braque le groupe de la ? Section d’or ?.
Son expérience du service militaire au front (18 mois) en forêt d’Argonne puis 3 mois à Verdun avant d’être hospitalisé en 1917 à Paris puis à Villepinte lui font découvrir ? le peuple fran?ais ? (1) qui deviendra désormais le sujet de son ?uvre : ? La famille ouvrière ? est celle qui vit et construit les grandes villes du XXe. Le dynamisme de l’espace urbain, vu par Léger à travers la nouvelle architecture hétérogène des villes modernes en construction met en exergue ses dissonances. il parle du chaos pour ce lieu où doivent vivre les hommes qui produisent les objets industriels inanimés (2) et qu’il représente en la ré-ordonnant dans la continuité du cubisme synthétique (la partie pour le tout). Ce chaos lui permet aussi de penser la multiplication des points de vue et d’élaborer une réflexion qui aboutira à une théorie du traitement de la couleur.
Sa réflexion se porte aussi sur l’équation de la séparation entre l’activité artistique et la vie quotidienne (3) représentée dans cette ?uvre par les deux p?les ? famille ?  et ? instruments de musique ?.
Fernand Léger rencontre Le Corbusier en 1920 mais ils n’auront pas la même vision de la couleur en architecture et n’arriveront pas à créer un projet commun bien qu’ils en aient eu fermement l’intention. Alors que l’un subordonne la couleur au service de l’architecture, F. Léger détruit le mur par la couleur, le fait reculer ou avancer, il crée un nouvel espace qui devient une surface vivante (4) : ? Un mur bleu clair recule, un mur noir avance, un mur jaune dispara?t, Fernand Léger transforme le ? rectangle habitable ? en un ? rectangle élastique ? (6). Après l’adhésion en 1920 au groupe des ? puristes ?, ses recherches de plus en plus complexes utilisent la superposition et manipulent les nuances de couleur afin que chaque surface semble prendre vie par rapport à l’axe du regard de manière à créer des relations spatiales équivoques engendrant une ambigu?té dans la perception de sa profondeur, et anticipe par-là l’utilisation de la transparence (5) permettant des positions spatiales différentes. La transparence devient de plus en plus fréquente, car elle permet à l’espace de fluctuer selon un mouvement continu. Ceci se reflète également dans la position des figures transparentes qui ont une signification trompeuse, on peut les voir comme étant les plus proches ou les plus lointaines, selon l’humeur et la vision du regardeur. (5)
 
(1) Dora Vallier, ? La Vie fait l’?uvre de Fernand Léger. Propos recueillis ?, Cahiers d’Art, Paris,
XXIX, n° 2, 1954, p. 140.                                                                 
(2) Le type de contraste employé par Léger présente des points communs avec l’? interpénétration ?
des peintures futuristes. Pour la relation réciproque entre Léger et le Futurisme, voir Giovanni
Lista, ? La poétique du cubo-futurisme chez Fernand Léger ?, Fernand Léger, Mazzotta, éd.
Milano, 1990, catalogne de l’exposition Fernand Léger, Villeneuve-d’Ascq, 3 mars-17 juin 1990,
p. 29-44. Virginia Spate avance la possibilité que l’?uvre Les Fumeurs soit influencée par la
notion futuriste de la ? simultanéité de l’ambiance ?, et de la fusion de l’intérieur et l’extérieur
dans le même ouvrage : Orphism, The Evolution Non-Figurative Painting, Paris, 1910-1914,
Oxford, Clarendon Press, 1979, p. 252. et Fernand Léger, ? Les Réalisations picturales actuelles ?, Fonctions de la peinture, p. 48.
 (3) L’avis de Léger sur la relation entre l’art et le peuple l’a poussé à aborder la peinture murale, et a
également attiré son attention sur les fonctions politiques et les aspects plus ? engagés ? de la
peinture. Sur cette question, voir Sarah Wilson, ? Fernand Léger : Art and politics, 1935-1955 ?,
Fernand Léger, The Later Years, London, Whitechapel Art Gallery, 27 novembre 1987-21 février
1988 ; Stuttgart, The Staatsgalerie, 23 mars -19 juin 1988, pp. 55-75.
(4) Fernand Léger, ? L’Architecture moderne et la Couleur ?, Formes et Vie, n° 1, Paris, 1951, p. 25
(? L’Architecture moderne et la couleur ou la création d’un nouvel espace vital?, Fonctions de la
peinture, p. 241).
(5) Gyorgy Kepes, Language of Vision, Chicago, Paul Theobald, 1964, p. 77.
(6) Fernand Léger, ? Le problème de l’espace mural ?, XX e siècle, n° 2, numéro spécial Nouvelles
conceptions de l’espace, Paris, janvier 1952, p. 68 (? Nouvelle conception de l’espace ?, Fonctions
de la peinture, p. 288)

ObjetProvenance:Collection privée suisse

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