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王翚 1632~1717 雪山行旅图
上海
2022年11月20日 开拍
拍品描述
尺寸:画心:25.5×190cm 约4.4平尺;诗堂:25.5×70cm 约1.6平尺
质地形制水墨绢本 手卷 1673年作
题识:范中立《雪山图》。癸丑秋初,为望嘉先生画,海虞王翚。
钤印:王翚之印、石谷
鉴藏印:六湖书画之印(罗天池)、顺德邓氏风雨楼珍藏古物记(邓实)、宁化周氏收藏印信(伊秉绶)
题跋:
1.嘉庆二十五年铁道人毛怀。钤印:毛怀
2.光绪庚子秋日,乙公伍德彝题。钤印:伍德彝印
跋者简介:
1.毛怀(清),字士清,号意香,吴县(今江苏苏州)人。工书善画,门弟子极盛。清顾承《吴门耆旧记》曰:“意香工书,善谈谑,与彭秋士、吴时中并名重于时,其书不下于时中,尤工题跋。”
2.伍德彝(1864-1928),字兴仁、懿庄、逸庄,号乙公、叙伦。广东番禺(今广州)人,一作南海(今广东佛山)人,延鎏子。书法、篆刻,诗词皆精,好金石考古,精鉴别书画,收藏甚丰。
注:“王翚之印”,“石谷”参见《中国书画家印鉴款识》上王翚第22,14印(1671年)。
王翚,字石谷,号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客,江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子,后转师王时敏,王时敏推崇其画,以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。
王翚的山水画,主要就是分为早期、中期和晚期。25岁之前的王翚主要就是临摹古迹,当时的王翚笔法甚至都还不成熟,所作的作品显得有些幼稚。到了35岁以后的中年时期,王翚已经临摹了太多的前人优秀作品,从中学到了许多的优良技法。王翚集合了各个画家的长处,将它们都融为一体,运用与自己的绘画创作中。
此幅作品正是王翚临摹宋代大画家范宽的作品。范宽(约950-1031间)是北宋的山水画大师,籍贯华原(今陕西省铜川市耀州区),字中立,一说名中正,字中立,长期生活在陕西终南,太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌。善画山水,重视写生。为人风仪峭古,磊落不拘世俗。其作品大多气魄雄伟,境界浩莽,雄阔壮美,墨韵浓厚,笔力鼎健。手卷的右上方落款“范中立雪山图癸丑秋初为嘉望先生画,海虞王翚”癸丑为公元1673年,正是王翚40岁左右技法成熟、创作旺盛的时期。
画中描绘数峰高耸,山顶遍布密林,其下岗岭相连,林木深邃,并点缀古寺﹑关隘﹑寒泉及行旅车队。通幅人物车马众多,山势极为健硬有力,章法严整而富有变化。墨色染出阴霾的天空,更加能衬托出雪岭高寒的气氛。整幅手卷画面尺寸不大,但山体人物车马刻画细致,再现了当时雪岭高寒,行旅车马紧张而又有序出行的场景。手卷末端有铁道人毛怀和光绪伍德彝的题跋,更为这件作品的传承提供了佐证。
另外,王翚临摹范宽作品不止这一幅,《石渠宝笈》三编里也著录了王翚的《临范宽雪山图》,可见王翚临摹古人的功力之深远,水平之高超。
王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家,广采博揽,集唐宋以来诸家之大成,熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上,借鉴北宗的某些技法,比较全面地对山水画传统进行整理,形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来,创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。并一直在践行他所提出的:“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵。”

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