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龚贤 1618~1689 仙客楼居图
上海
2022年11月20日 开拍
拍品描述
尺寸:76.5×42.5cm 约2.9平尺
质地形制水墨金笺 立轴
题识:仙客藏书万卷多,开书对酒乐如何。只缘避湿楼台住,不许闲云早晚过。龚贤画为锡予社翁。
钤印:臣贤
题签:明龚高士柴丈仙客楼居图真迹金笺本立帧。太岁在屠维大荒落(1929)六月十日,酷热雨过,寸草题于南越木刻斋。钤印:草鑈
签盒:明龚高士半千《仙客楼居图》金笺本小立轴。己巳春海王村所得,南海关寸草题。钤印:关
说明:关寸草题原装木盒。关寸草(1903—1948),原名关报,字藻卿、藻新、春雷、寸草、春草,以字行,广东南海人,所居曰益斋,又名南越木刻斋。富收藏,尤多古玺。马国权《广东印人传》称:“近世粤人藏古玺印之富,春草几与商契斋(承祚)相埒。”益斋所藏金石古物尚有南越古冢之铜镜、玉腰带版、殷墟的甲骨、商周秦汉之陶泥砖瓦金石、宋钧窑、汝窑瓷器及宋拓《颜鲁公争坐位帖》等。
注:此画复制品被龚贤纪念馆陈列并永久收藏。
龚贤,字半千,号野逸,江苏昆山人。居金陵清凉山。工诗文、行草。山水取法董源、米家父子、吴镇、沈周等,与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为金陵八家。
龚贤对于中国山水画的贡献,实际上是很大的。我们在研究龚贤的时候发现,他早期曾经跟董其昌学过画。那时候他只有十几岁,他对于南宗绘画,对于中国文人的山水画,实际上是研究很深的,那么现在摆在我们面前的这张作品《仙客楼居》,他画的是个仙境,他是由白龚往灰龚过渡的这个阶段的作品。在龚贤整体的作品中间,数量是偏少的,所以愈发的感到珍贵。
这张画还有一个特点,它是用一种金笺来画的,明代的晚期金笺纸是偏红的,所以这种金笺又被称之为“红金”,也可以称之为“赤金”。这红金这是这个时代的特殊标志,用金笺画跟在纸上画或在卷上画的难度比还要大一些,这张红金保留到今天完整如新。他画的属于仙山楼阁,楼阁完全是空白,这是龚贤特有的一种手法,所以宫殿这一块全部空勾留白,其他地方都处理成黑色的或者是灰色的调子。我们远远地看过去,特别醒目的就是这个留白的宫殿,那么这是一个属于烘云托月的手段。这张山水画上我们可以看到从前到后一共有六个层次,交代得清清楚楚。
我们说它的妙处在哪里,第一是它的用笔,在金笺上用笔比一般的纸要滑一点。所以笔要留得住,要沉着是有难度的,但是龚贤在这张画上,我们看到他的所有的用笔清清楚楚的展现在我们的眼前。这些笔都是温文尔雅但是圆而厚、有篆书的意味,它的疏密一层层有起伏和变化。其二,我们讲就是它的渲染用墨,龚贤的所谓积墨法最大的好处就是干净透明,中间是有厚度,即使在最黑的墨中间我们也能感受到这种空气感这就是一种造化。这张画中间他用了大的点子和小的点子,这里面都有多变的晕染。龚贤的这些点全是饱满的圆的,它是灵动的,但是它又是厚重的。所以龚贤的这张作品无论从章法、构图、从这个笔墨的处理、从这个层次的清晰、从境界的营造我们讲都是完整、完美的一张山水画。
中国绘画中间讲究诗和画的结合,在它的左上角龚贤题的一首诗,他的字写得是很有特点的。所以我们讲龚贤的这张画实际上是诗、书、画三绝,而且完整如新,在经历三四百年之后我们能够看到这样的一张佳作,让我们赏心悦目,实在是一个非常可喜的事情。
萧平(中国著名书画家、鉴赏家)
著录:《龚贤·明清中国画大师研究丛书》P215,萧平、刘宇甲著,吉林美术出版社,1996年5月。
出版:
1.《艺林旬刊》第四十二期,1929年2月。
2.《凝望半亩》(纪念龚贤诞辰四百周年)P23,2019年1月。
3.《民国书画金石报刊集成》(艺林旬刊卷),2019年1月。

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