尺寸：8.7 cm wide 描述：漢代是我國玉器沿革中承上啟下的關鍵時期，漢代玉器雄渾奔放、渾然天成的藝術風格和精細的設計模式使玉器發展達到了高潮。漢代是禮儀化玉器沿革的最高峰時期，也是後代生活化玉器萌芽的開始。漢代玉器中藝術價值較高的當屬圓雕作品，表現手法注重寫實，以玉雕牛、羊、馬等最常見。玉雕創作者往往通過富有內涵和隱性動能的瞬間來製造運動感，讓韻律感產生視覺張力。漢代出於對匈奴作戰的需要，十分重視改良馬種，專門從西域引進汗血寶馬。在這種背景下，漢代鐵騎迅速壯大，不負使命，在對匈作戰中頻奏凱歌，最終封狼居胥、勒石燕然。是以，漢代玉馬在歷代玉馬中也有着與眾不同的神韻和氣質，比如漢代初期陝西興平霍去病墓的石刻馬踏匈奴像?（圖1），?以及甘肅發現的漢代青銅馬踏飛燕（圖2），都體現出漢代玉馬豪放張揚、霸氣側漏的氣質，既與戰國之前的玉馬大不相同，也與宋代之後玉馬區別明顯。
這件漢代玉馬造型威武，?馬身圓碩，?昂首挺胸，看上去威風凜凜。雙目圓瞪，張口露齒，作嘶鳴狀，上唇方，下唇圓，雙耳豎立，四肢彎曲，整件逼真寫實，梭角分明，大氣磅礴，具有高度的藝術感染力，無論是背部的輪廓、頭部的塑造還是腿部彎曲的線條的設計，都讓整個玉器充滿了靈性，雄健的身軀、發達的肌肉，更增添了戰馬出征前的威武雄壯之豪氣，氣魄動人，即使是通過靜態的形象呈現，是一件非常罕見而難得的漢代玉馬精品。漢代還有一種帶翼的馬匹形象，一般認為與神仙信仰有關。這類翼馬形象多見於畫像石、絲帛織物以及玉雕中。玉雕的帶翼馬匹形象，如陝西咸陽市博物館藏的一件玉羽人奔馬，它的馬肩處均有浮雕或線刻的羽翼。另可參考北京故宮博物院藏品漢代玉馬（圖3），姿態與本拍品類似，可資比較。此次拍賣亮相的這件玉馬，並無羽翼，但頸部有田字形陰刻花紋，左側前腿處陰刻魚形紋樣，實為特殊，表現的可能是戰馬的形象。 來源：暫集軒珍藏，台北，入藏於1999年以前 Provenance: The Zanjixuan Collection, Taipei, acquired prior to 1999
