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文嘉(1501-1583) 草阁延宾图
广东 北京时间
2022年09月23日 开拍
拍品描述
尺寸:117.5×37.5cm?约3.91平尺
立轴?水墨纸本?
钤印:文嘉之印、文氏休承
藏印:石渠宝笈、宜子孙、三希堂精鉴玺、宝笈三编、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏
款识:草阁溪山里,浓阴覆绿萝,赤栏桥外路,时有客来过。文嘉。
著录:1.《石渠宝笈三编》,《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册,P1930,上海书店,1988年版。
2.《历代著录画目》P19,人民美术出版社,1993年8月出版(1997年2月重印)。
3.《秘殿珠林石渠宝笈索引》,紫禁城出版社,1994年5月。
4.《历代著录画目正续编》,北京图书馆出版社,2007年6月。
5.《故宫博物院藏清宫陈设档案·第三十六册》P326,故宫博物院编,故宫出版社,2013年。
作者简介:文嘉,字休承,号文水,长洲(今江苏苏州)人。文徵明次子。官和州学正。擅画山水,山水笔法得元代倪瓒清脱之意,间仿王蒙皴染,亦颇秀润。亦能花卉。好作诗,精于鉴别古书画,著有《和州诗》《钤山堂书画记》等。

云山幽淡?石渠珍品
明代吴门画派领袖文徵明以画艺扬名于世,其弟子门生众多,尤其在文氏家族内部,文徵明的熏陶与教诲使得子侄辈书画成就斐然,其中尤以仲子文嘉为翘楚。清徐沁《明画录》中载:“合处直逼其父之乃”。
作为明代吴门画派的重要画家之一,文嘉承继家学,有深厚的诗文书画修养。《吴郡名贤图传赞》记载:“能诗,小楷精劲,尤善行书”。此外文氏博雅通古,精于鉴赏,是明代大收藏家项元汴的书画收藏顾问,在吴中文人圈子中享有很高的声誉。其绘画不仅能继承文徵明的衣钵,更能从古人处汲取滋养,临古之功极深,进而吸取多方风格融入自身绘画中。文嘉对倪云林特别热爱,多所取法,姜绍书在《无声诗史》中载:“画法倪云林,殊有幽淡之致”。其山水画佳作直入元人之室,清远闲适,较其父更为简括疏朗,格调极高。
文嘉继承了吴门画派典型山水画的艺术情趣,作品多描绘江南明洁秀丽的自然风光,表现文人精雅的庭院斋室,充溢着挚爱家乡山川和赞咏隐逸生活的意味。《草阁延宾图》即是代表了文嘉这一类绘画的典型风格。作品略仿倪云林,清远逸趣,但用笔有他一贯的劲健,沉稳而滞。正如学界所言,文嘉“工山水,疏秀似倪瓒而有肉”。通幅用淡墨,但淹润苍秀,清逸之气溢于画面。
画中近景绘郁茂长松几棵,松荫下茅屋草堂数间,堂内文士凭窗闲坐,屋外湖水平静,周围山川环绕,有客过桥而来。远景山石脊立,云雾缭绕。画面构图为元代以来隐逸山水的典型图式,但画面的意境却在幽静清逸中透露出宁和精致,有异于元人山水的清疏旷远,呈现出自家的风格范式。
向往隐逸、热爱田园的情怀在文氏父子中可谓是一脉相承。即使是在为官期间,文嘉仍时时憧憬着静谧的田园生活。曾不止一次地在其诗文中表露自己对隐逸生活的向往之意。《天池》诗中曰:“肩舆催予下山去,悔不此地巢云松”;《和唐子畏韵》一诗更直道:“若要心闲衣食足,惟有归耕百亩田”,抒发自己对隐者高士深深的钦慕之情。文嘉的隐逸情怀是他艺术创作基本的思想来源,为他的绘画风格奠定了基调。此图作山林高士、世外桃源,画中幽淡萧索的世界深深贴合了他内心的隐逸情怀。
《草阁延宾图》全画用笔松散,一派含蓄蕴籍、萧散淡然之气,为文嘉之精作。清嘉庆年间著录于《石渠宝笈》三编,光绪二年《清宫陈设档案?<延春阁>》载有:文嘉《草阁延宾图》挂轴一轴,流传有绪,尤难得。
作为吴门画派及文氏家族绘画继承者,文嘉绘画艺术成就凸显了其对前辈先贤艺术菁华的继承和创新,维持了文氏家族艺术世家的荣耀。其不仅是吴门画派的后起之秀,也促进了整个吴门画派的流风遗韵在不断创新中薪火相传。

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